审美批评：艺术《红楼梦》之四 艺术风骚

sdrzlhn

艺术《红楼梦》之四  艺术风骚
理海新

    美是与人的社会能动进步一致的，但不能离开艺术性。人们的能动创造是要达成与欣赏趣味和谐一致的效应，这就要有好的表现方式和感受方式，这些方式自然带有艺术性，其和谐一致的结果就是美。枯燥的东西和讨厌的事情怎么会产生美感呢？美的本质认识要符合辩证唯物的观点，意识离不开物质，内容必须依附形式。人的能动目的是内容，艺术性表现是形式，美的研究主要是为艺术服务，怎么就只成了主观感受呢？

    《红楼梦》充分发挥了现实主义和浪漫主义相结合的创作手法，将美的艺术表现提高到了相当的高度，其艺术表现手法非常丰富，很难用简洁的方式来概括，所以只好在欣赏语言风格中来穿插说明。
   
    感性的一阅，首先会被其风趣的故事和生动的人物形象所吸引，在这些描写中，有仪表形容，有心理刻画，特别的是通过不同人物之间的动感来展示丰富的画面，这在前面已有了论谈。要达到这样的水平，丰富的语言艺术是非常重要的。作品用当时的白话文写成，其文风顺似行云流水，顿似音乐铿锵，看这里（雨村且翻弄书籍解闷。忽听得窗外有女子嗽声，雨村遂起身往窗外一看，原来是一个丫鬟---生得仪容不俗，眉目清明，虽无十分姿色，却有动人之处。那甄家丫鬟撷了花，方欲走时，猛抬头见窗内有人，敝巾旧服，虽是贫窘，然生得腰圆背厚，面阔口方；更兼剑眉星眼，直鼻权腮。这丫鬟忙转身回避，心下乃想："---怪道又说他必非久困之人。"如此想来，不免又回头两次。）感觉是在听书，曹公的语言味道就是多，这里现实的故事因由，人物、位置、动作、感受、姿容、心理等等都出现了。
   
    再看细腻的情调。说黛玉（刚走到梨香院墙角边，只听墙内笛韵悠扬，歌声婉转、---"原来奼紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。"黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，--- "良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？"听了这两句，不觉点头自叹，--- "则为你如花美眷，似水流年......"林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道："你在幽闺自怜"等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼"如花美眷，似水流年"八个字的滋味。---仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪。）这样戏曲风味也有了，感情的寄进牵魂动魄，委婉动情，人的心境被浪漫的韵律一步步引去了。
   
    再看更文雅的。作品中穿插了大量的诗、词、赋等文体，且艺术性很高，又为作品增添了许多光彩。

    如此的：说海棠（半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆---）非常美的意境，应与非常美的物境在一起。秋风中的哀怨是那样的悲情。
   
    说柳絮（白玉堂前春解舞，东风卷得均匀---）宝钗含蓄自如，雄心似舞，已随风飘扬。
   
    说警幻仙姑有赋为证：（方离柳坞，乍出花房．但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊．仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁，荷衣欲动兮，听环佩之铿锵---）华丽至美，没及观其面，就已令其神往。
   
    俗的也有：（老刘，老刘，食量大如牛，吃一头老母猪也不抬头。）丑俗也有艺术性，可以衬美。
   
    浑的也有：（荳蔻开花三月三，一个虫儿往里钻。）鬼混的也在求趣味美。

    惊人的也有：（拼着一身剐，敢把皇帝拉下马。）借俗语发出了心理的愤恨。
   
    颠倒的有：（假作真时真亦假，无为有处有还无。）任人去想。
  
    酸的。（凤姐见贾琏远路归来，便笑道：“---小的听见昨日的头起报马来报，说今日大驾归府，略预备了一杯水酒掸尘，不知赐光谬领否？”贾琏笑道：“岂敢岂敢，多承多承。”感觉牙有些倒。
   
    甜的。（贾芸道：“侄儿从前承婶娘疼爱，心上时刻想着，总过意不去。欲要孝敬婶娘，又怕婶娘多想。如今重阳时候，略备了一点儿东西。---只怕婶娘不肯赏脸。”怕是买香料剩的钱买了蜂蜜吃了吧？。
  
    苦的。（晴雯呜咽道：“---只是一件，我死也不甘心的：我虽生得比别人略好些，并没有私情密意勾引你怎样，如何一口死咬定了我是个狐狸精！”还向谁倾诉呢？蒙冤最难过的了。
   
    辣的。（尤三姐站在炕上，指贾琏笑道："你不用和我花马吊嘴的，咱们清水下杂面，你吃我看！见提着影戏人子上场，好歹别戳破这层纸儿。）激发冲突，呛得贾琏点气也发不出来。
  
    用诡秘的语言来警世劝人。（却说凤姐素日最厌恶这些事的，自从昨夜见鬼，心中总是疑疑惑惑的，如今听了大了这些话，不觉把素日的心性改了一半，已有三分信意。）

    油滑的语言增添了油滑的风趣。（“我也得这个婆子针一针就好了。”贾赦听说，便知自己出言冒撞，贾母疑心，忙起身笑与贾母把盏，以别言解释。）世人多会有偏心眼的。
   
    词语的不同，会揭示复杂的内涵。（一时贾珍进来吃饭，〈贾蓉之妻〉回避了。）名字都不提了，这就是秦可卿事后的借鉴。
   
    生动的语言写出了人物一体的情景：黛玉、湘云（遂在两个湘妃竹墩上坐下。只见天上一轮皓月，池中一轮水月，上下争辉，如置身于晶宫鲛室之内。）
   
    艺术性方位，就是好的和谐的知觉形象感应和表达方式的定位。显美要有所写意，（无字标题，也觉寥落无趣，任有花柳山水，也断不能生色。）大观园的景物描写是很美的，几处院落都有其名堂。（只见佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下．）（ 宝玉念道：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香．）
   
    如此一幅景要作画重现，（宝钗道：如今画这园子---分主分宾方成一幅图样。第二件，这些楼台房舍是必要用界划的。---第三，要插人物，）这布局也同整个作品一样，只是结果没那么如愿，倒不如宝琴和梅花合成的《双艳图》。
  
    语言的艺术导引出社会生活的艺术：看巧言导引出笼络的感应（众人听了，都叹说："谁似奶奶这样圣明！在上体贴太太，在下又疼顾下人。"一面说，一面只见凤姐儿命平儿将昨日那件石青刻丝八团天马皮褂子拿出来，与了袭人。）
   
    看巧妙的对话艺术：贾琏回家了，（凤姐道："可少什么没有？"平儿道："我也怕丢下一两件，细细的查了查，一点儿也不少。"凤姐道："不少就好，只是别多出来罢？"---一席话，说得贾琏脸都黄了。贾琏在凤姐身后，只望着平儿杀鸡抹脖使眼色儿。）心理和神情都悬在机智的答辩中。
   
    又是笑语迷魂：（凤姐笑道："你哄我呢，你哪里肯往我这里来！"贾瑞道："我在嫂子跟前，若有一点谎话，天打雷劈---死了也愿意！"凤姐笑道："果然你是个明白人，比贾蓉、贾蔷两个强远了。"贾瑞听了这话，越发撞在心坎儿上，）欲擒故纵，只是轻轻的挑逗，痴迷者连心底都给淘干了。王熙凤的语言技巧太妙了。
   
    选用突出意义的词语来烘托气氛：（看贾政，上了轿，只有一个打鼓，一个吹号筒。贾政便也生气，）群吏也有搞乱的艺术。
  
    不要嫌家长里短的叙述，其语言艺术表达的生活艺术非常有趣。看管家技巧：（金桂见婆婆如此说丈夫，越发得了意，便装出些张致来，总不理薛蟠。薛蟠没了主意，惟自怨而已，好容易十天半月之后，才渐渐的哄转过金桂的心来，自此，便加一倍小心，不免气概又矮了半截下来。）
   
    音乐通心境之声，语言表达，若闻其鸣。（琴者，禁也。古人制下，原以治身，涵养性情，抑其淫荡，去其奢侈。）然黛玉终不可静心，（如何忽作变征之声？音韵可裂金石矣。只是太过。"---听得君弦蹦的一声断了。）艺境是与人的感情相连的。

    新的思想必然伴随着新的创意。用悲剧来揭露现实就要变个味。（贾母笑道：“这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。”）由此文风为之一变。
   
    浪漫主义的表现手法使人与自然合一，通过奇思妙想，引发事端。“女娲氏炼石补天只单单剩了一块弃在此山青埂峰下，此石灵性已通，因不堪入选，遂自怨自叹，”于是这美的梦便周转展现。游太虚幻境那梦幻的美便使人入化到神的意境。那和尚和道士疯疯癫癫，破衣烂衫，虽是丑的外形，但却有其神奇的美妙，关键时候突然出现，为情节设下了转折的局面。也美也丑，情趣风化。
   
    作品结构完整如一，除了贾雨村的穿针引线，还有大量的伏笔，别看那唠唠叨叨的琐事，冷不丁就解释了一个疑团。脉络清楚，前后照应，从而达到形式的完美。但由于多次的修改，斧凿的痕迹明显可见。
   
    为避开政治的纠缠，文中大量采用了谐音法，不过这样倒有了趣味感。那谶语也是，就多了神秘感。巧妙的文笔手法是又风趣，又达到影射的目的。作品还引用了大量典故和历史人物，从而更深的表达了主题思想。
   
    纵观《红楼梦》的语言艺术，可真谓之：百般风采聚相照，词意翻飞信如神。要真正地认识《红楼梦》，就需从情、文、故、趣几个方面进行。生活创造美，那种脱离生活的创意是让人心烦的，在经济的大潮流里，文化腐败的问题也随之出现，艺术精神几多在，且看权钱名风派。待看国家的文艺改革将给带来的新活力。
  
此论只是简单的综合分析尝试，同时又是在进行美学的研讨。