关于“诗写的开头”

冀南诗评

关于“诗写的开头”

——与功之先生商榷



前两天，我在古含先生的《世纪诗刊》博客里读西翔诗评，西翔诗评语言通俗流畅，实在又有亲和力，从诗的技巧、风格、表现手法等各方面挥洒开来，内容丰富多彩，我非常佩服和喜欢，于是就多看了几篇，竟无意中发现，他评了我信手拈来的一首小诗，以给诗爱者抛砖引玉。更有意思的是，我随后在功之先生的《新诗的写作及常见毛病》一文中，也看到了这首拙作，不过是被当做“败笔举例”提到的，同时我刚在中批里读到的诗人左岸的《菊花香》一诗也“榜上有名”，于是我倍感兴趣，就细细地读了两遍。功之先生对于诗歌的部分常识性的观点我比较赞同，但其中也不免偏颇与武断之处。写这篇文字之前，我犹豫了半天，自以为并非小肚鸡肠之人，做个探讨无伤大雅，也请其他朋友判别是非。话已至此，那就不说其他直奔主题吧。

下面，我们就功之先生文中“诗写的开头”一节探讨一下他的有关叙述：



“开头常出现的毛病是游离主题或多余的铺垫。来看这首《菊花香》——

　　     牧羊少年的乌毡帽上

　　      东风在寻找去年的好时光。蜿蜒而去的马栏河水

　　      是大地的天空，比一颗盛满爱情的心还纯净

　　      羊群或许接受了山巅的邀请

　　      它们的蹄印留下善良

　　

　　      野菊花开了，开在没有人关注的地方

　　      少年的胸怀很稚嫩

　　      看什么什么都像远去的姐姐

　　      他第一次感受到为别人担心也会流泪

   

    它开头写“牧羊少年的乌毡帽上/东风在寻找去年的好时光。蜿蜒而去的马栏河水/是大地的天空，比一颗盛满爱情的心还纯净”，而这与所表现没有关联。下面这首《一只小鸟》是被人看好的诗，但它的开头难如人意。“风摆柳梢，阳光很好”，好像是给那只小鸟一个环境，实则不必要的铺垫。——



          风摆柳梢，阳光很好

         斑驳的树影下

         一只小鸟，敏捷地一跳再跳

         它飞离枝头

          在地面上的动作依然灵巧

         我抖了抖自己的肩膀

         不由得笑了笑

  写诗不管以什么样的样式开头，总要开门见山，统领全篇。”



功之先生说《菊花香》的开头部分游离主题，那么我们首先要探讨的是它的主题是什么，诗人的这一段铺垫意义何在。我以为，诗的题目《菊花香》，是在暗喻少年稚嫩而纯洁的心性。”东风在寻找去年的好时光“，寓指少年在思念他远去的姐姐，这是前后呼应的写法。至于诗人所描绘的那些景物，那些明净的语词无不在衬托少年心地的纯净与美好。他生活的环境与其心地之良善是相辅相成的。这首诗，或许我们不必去追踪它的深意，它让我们感受到大自然和人性的美就够了。那么，它的开头部分游离主题了吗？

好了，我再为我的“小鸟”说两句。“风摆柳梢，阳光很好”，其实并非给小鸟一个环境，那是“我”的一种心境的写照。如果没有这样的心境，会如此细心地去观察一只小鸟的蹦跳吗？没有这样的心境，也就没有“我抖了抖自己的肩膀/不由得笑了笑”这样的一个诗意的升华，这不能说是“不必要的铺垫”吧？



“写诗不管以什么样的样式开头，总要开门见山，统领全篇”，功之先生的这句话是否自相矛盾呢？开门见山只是开头的形式之一，怎么能说“总要开门见山”？我们都听过马三立老先生的单口相声，哪一段没有长长的铺垫？虽然不是同一种艺术，但有其相通之处。为表现诗歌主题，氛围的营造，意绪的铺陈等还是需要的。开头怎么写，是由诗歌的主题与诗人的表现手法决定的，不能由读者的好恶或个人的审美取向来选择。

以上所述，请朋友们批评指正，并与功之先生商榷。