扫荡中国文坛之四：别样的美丽

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<>扫荡中国文坛之四：别样的美丽----《我是妲己我怕谁》</P>
<>    作者  紫砚斋</P>
<>    沙漠作家大面积语言毫无激情毫无生气。一台台写作机器下的叙述模式，从正月十五唠叨到腊月三十，即便有那么几遭迂回穿插，也是老牛破车似的笨拙。像张洁的《无字》，八十万字，时跨百年，学三国演义写三女演男，结果是忙于交待背景啊，陈铺情节啊，展现风云啊，紧扣脉膊啊，一锅煮。不仅老套的叙述方法让人腻味，愤妇式的对男性种族歧视的语言暴力贯通全篇，令人窒息。<BR>    《无字》，写一女人为了追求一个多次践踏自已的肉体、灵魂、人格的男人，不惜死缠烂打几十年，最后为之疯亡的故事。惨吗？够惨的，但却不悲怜；悲吗？何止悲呢，但通篇看不到温情找不来美感。我们再来看看《红字》，那种追求人性自由的悲惨，让人感到的是一股巨大的人类内在力量；我们再来看看《德伯家的苔丝》，那种刺杀仇人的罪犯举动，不仅没有遭到读者遣责，相反，有憾动读者与其同赴断头台的宏伟悲壮；我们再来看看黛玉同志，哀而不怨，但却是对旧有秩序的无尽控诉。可是啊，我们的大作家，躲在一间没有阳光的小屋，滥用私人化写作这一高尚词汇，用刻薄粗俗的审美态度，去展现一个犯贱女人的犯贱史，并且诅咒全世界的男人……<BR>    然而，就是这样一部“彻底否定人生，放弃任何改过或救赎的机会。”“对这个世界，还有比这种仇恨更深的仇恨吗﹖”的作品，莫名其妙荣登最高文学奖，被批评家誉为：“看到了作家对人类精神家园的苦苦寻觅，听到了作家对新世纪的美好祈盼。”真是欲捧之文，何患无词！对文坛的这种颓败和堕落，我们每一个网坛中人无话可说。但我们可以坦荡的告诉沙漠文坛；迫于物欲迫力，网络作家除在部分篇名上低俗外，全中国的网站，像《无字》这种粗俗的愤妇绝唱，只有在一百个网站的一百部长篇中，才有可能出现一次。</P>
<>    《我是妲己我怕谁》，轻松、愉快、阳光、美丽。故事纵横三千年，从商周妲已浴火重生写起，到现代，为了拯救女性的自信自尊，她幻化成一只龙凤玉镯，在她的帮助下使一个个女性自强自立，面对未来。“为什么要让男人来掌握我们的爱情方向？为什么我们不能抢在男人变心之前变心？为什么我们要把自己放得那么低，一直低到尘土里，要为了爱把自己的尊严和骄傲放到别人的脚下践踏？ 　　我们要享受爱情，但不要沉迷爱情。我们要用爱情来装点我们的生活，但不要爱情来占领我们的全部。我们要做坚强、快乐而独立的女人。 ”<BR>　“妲己完成天命，但因残害忠良，遭天谴。因在女娲所赠玉镯内藏一缕魂魄，终逃得魂飞魄散之命。只是那九九八十一件善事要如何修得，请看日后分解。”<BR>   　“一觉醒来，伸完懒腰，我发现自己躺在古董玉器店的白色羊毛茸垫上。由于我的沉睡，整个玉镯尽管价值连城，但终因黯淡无光所以无人问津。 　　我闲闲掐指一算，现在已是公元2000年，外面的世界很热闹呢，……”<BR>    “ 一觉醒来，”　时越三千年，没有更多的铺垫，不费一寸闲笔，在三千年的古今时空里来回驰骋，交错叙述着一个个古今动人的故事。完全改变了传统系列小说的结构章法：一只女娲娘娘的龙凤玉镯，使数十个互不关联的故事成为了一个生命的整体。<BR>    在这里：<BR>    灵动、清新、跳跃，是不是比《无字》的叙述手段更为尖端更为领先？　　  没有雕刻的语言、从心底流出的文字却拿捏到位，是不是比《无字》动物的尖叫，更为温情更为妩媚？<BR>    轻松、阳光、警世，是不是比《无字》的所谓私人化写作（他们根本就闹不懂这一词汇的哲学含意），更有资格成为我们民族的精神营养？<BR>    《我是妲己我怕谁》，笔者为他（她）加油，写足九九八十一章。三千年的世事沉浮，我们这个世界，有多少个女性漂泊的灵魂，渴望拢靠她们的精神港湾。力主，《我是妲己我怕谁》继续往下写，往下写，写就一部当代女性的《醒世恒言》来！　　　　　　　　　　　　　 　　</P>

曾蒙

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