特朗斯特罗姆获诺奖之启示

肖英杰 · 发表于 2011-10-7 15:06:13

本帖最后由肖英杰于 2011-10-7 15:09 编辑

当下中国诗歌最大的问题不在于我们写的不好，而是写的太自卑，太媚外，太没有自信和自尊。

当下中国诗人最大的问题是：他们没有意识到自己是中国人，不知道自己的诗歌到底是写给谁看。

当下中国诗人之间缺乏起码的彼此尊重、彼此欣赏、彼此认可、彼此学习。相反，彼此之间更多的是敌视、孤立和装逼。但凡写的好一点的诗人，总感觉老子天下第一，觉得其他诗人都是在造屎，要一律向我朝拜，向我看齐，否则就抨击、打击你。写的平庸的诗人不虚心学习，更多的是瞎起哄，瞎折腾，即便羡慕得眼红吐血，也不肯承认比自己水平高的诗人的成就与地位。于是彼此贬低，彼此被大众轻视、鄙视。

当下中国有名有望的诗人，几乎个个都想自立山头，开宗立派，他们建立根据地，广收啰啰，收拢话语权，形成自己的势力范围，大开诗坛恶劣的痞子风气。那些混了几十年名望不大，或仍旧无名无望的诗人，往往以弃妇般扭曲变态的心态看待自己同行的佼佼者，他们谁都看不起，谁都鄙视，谁风光就攻击谁，以此来平衡自己失衡已久的内心。

当下中国诗人间缺乏起码的真诚，不肯彼此欣赏，不肯彼此赞美，即便是欣赏、赞美也是阿谀奉承，马屁连天，绝不肯说真话，更不肯说彼此诗艺的不足处；彼此间一旦骂起来了，恶语相加，肆意攻击，其尺度往往越过艺术批评的范畴，赤裸裸的人身攻击，最后彼此遭轻遭贱。事态一旦扩大化，常态化，自然沦落致整个诗人群体遭轻遭贱。

当下中国诗人往往把诗歌当成一种独门暗器，不肯像唐宋诗人一样，彼此唱和，彼此培养，彼此提升，群体前行。我们的诗人个个闭门造车，发明理论，力求一飞冲天，一鸣惊人，技压群雄，全然不懂水涨船自高，艺术的敌手是自己而不是他人等简单的道理。

当下中国年轻的诗人，一旦稍有名气，立即不学自通地染上老一辈的诗棍恶习，拉帮结派，搞圈子主义，以至于在自己诗艺还没成型时，就让自己好端端的诗歌天才闷死或局限于可笑的偏见、互斗，和圈子之中，不能自拔自救。

2011-10-7

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