从北方到南方

张立群 · 发表于 2006-8-20 22:59:02

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>从北方到南方<o:p></o:p>
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>——与杨克对话<o:p></o:p>
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>1首先祝贺杨克兄《中国新诗年鉴2004～2005年度卷》出版，这本年鉴无论从编排、体例还是版式上与以往的年鉴都有很大区别，请从形式和内容上谈谈具体的变化？
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> 从1998年至今,每一年的《年鉴》封面上都有这样一句话：真正的永恒的民间立场。我想这最能代表《年鉴》的理念：向着鲜活的、有生殖力的“民间”。这当然是一以贯之的。在内容上，新的年鉴也许没有上一个年度那样锋芒毕露，这与近两年诗的发展比较平稳有关系，也跟执行主编小引、阿斐的个人艺术理念密切相关，他们也许更期待好诗而不仅仅是盲目的或者故作姿态的“试验”。当然根本的还是出版环境使然，把两年度合在一起出版并非编委会的本意，而是先前的一家出版社有一两首诗没能通过把时间耽误了。而那两首诗其后在报刊或别的选本发表了证明并没有任何问题。年鉴的编选一直是非常严肃的。新的版式无非是图书装帧审美的趋向所至，必须承认，书籍的包装是有时代特性的。年鉴增加了大量图片，因为它们也是中国诗歌现场的一个部分，二十多年来，带有现代后现代色彩的新诗不仅是写作，也是从朦胧诗人到80后诗人置身其间的行动或运动。“年度桂冠诗人”、“年度潜力诗人”、“年度诗歌事件”、“年度推荐”等栏目的增加，以及诗歌网络论坛介绍和诗集梳理，只是编排和分类上的一些具体操作的变化，而非常细致的网络和纸面诗学观点摘要和大事记等，都是原先旧有的栏目。<o:p></o:p>
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>2既然《年鉴》一直是以关注当年引人瞩目的诗人、诗歌现象为主，那么，《年鉴》的现实性、当下性无疑是不容置疑的，因此，请谈谈当下刊物偏爱的以“地域诗歌”面目出现的诗人创作，而对于流行的底层写作、“草根性”以及晚近的诗歌道德伦理问题，不知你有什么看法？
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> 年鉴8年来第一卷都是推荐当年度的新人。例如《1999中国新诗年鉴》首卷就推出吕约、沈浩波、李红旗、朵渔、巫昂、盛兴、颜俊等，而“70后诗人”的概念却是新世纪后才出现的。该卷除了宋晓贤是60年代中期的，其余哑石、安琪、世宾跟“70后”也就差一两岁。而今年最显著的特点就是“80后”或“e世代”诗人的大规模出场了，他们的写作不再像前几年只是“冒头”， 许多人的个人风格已经渐趋明朗，当下诗写作实力上已不存在代际差距，相互的区别只是个体的。近年诗歌的地域性面目得以障显，自有其通过群体来呈现诗歌强势，变相取而代之过去以“流派团体”方式出场的企图，但本质上这是体制介入的结果。诗歌受地域影响是诗人与生俱来打上的文化背景、生活习性的烙印，它们导致诗歌气味的不同应着眼于更大的氛围，例如热带与寒带、海洋与内陆造成的差异。但以省或市这种行政区划来分类则仅仅是文化管理上的需要。这是一种比生理年龄来区分诗人更拙劣的非艺术的方法。试想如果当年把《今天》看作北京诗歌的崛起，把《非非》视为成都诗歌以《他们》标志江苏诗歌的新现象，是多么可笑。<o:p></o:p>
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>底层写作、“草根性”看似新词，其实感时忧国本来就是屈原伊始的中国诗歌的精神传统，在小资和中产阶级趣味大行其道的当下，我也是身体力行主张来点“无产阶级”文学的，例如我写的《人民》系列。但把有否忧患意识和是否关注弱势群体上升到诗歌道德高度，我则是质疑至少态度上是迟疑保留的。我对文学的判断忠于常识，作为参照系，古今中外 “贵族”的“资产阶级”的写作好东西实在太多了。杜甫三吏三别和白居易的《卖炭瓮》是唐诗里振聋发聩的力作，但谁也无法否定《春江花月夜》是精品，而岭南节度使写的“人面桃花相映红”无疑是大将军抒发小文人趣味。这就是我最终选择回避晚近这场写作伦理辩驳的原因。<o:p></o:p>
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3很多评论都涉及到你是较早进行当代城市诗创作的诗人之一，而像《天河城广场》等诗篇更是留给读者很大的思考空间，不知你在充分结合自己创作的基础上，对城市诗有何看法？
 把我较早进行的写作命名为“城市诗”，在我看来也是一种图省事的偷懒的批评。我不是为了城市而写城市，我的写作基于一个诗人对强行进入自己生命的新语境“春江水暖鸭先知”的敏感。当有幸遭遇五四新文化运动时，没有胡适、鲁迅们对大时代来临的敏锐是悲哀的；当有幸遭遇文革结束新的现代主义写作向度成为可能时，没有北岛等“朦胧诗人”的历史意识也是悲哀的。同样，我有幸遭遇了中国几千年的农业文明的断裂，商业消费社会形态闯入我的生存之中，我有责任留存我在大变革中的经历，把它们呈现为艺术经验。这就是我诗篇中对城市符码的解读跟那些唱挽歌哀叹世风日下的 “过去式”的所谓“城市诗”的本质区别。我1992年的组诗《在商品中散步》和其后《杨克的当下状态》等等就是这种有意识的写作，早在1994年人民文学出版社出的我个人诗集《陌生的十字路口》，我第一辑的标题就对我涉及中国城市化进程、告知当下存在本相的诗歌作了概括，那就是“一个人的时代”！<o:p></o:p>
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4你曾在自己的诗歌随笔中，提到“在南方写作”这一带有观念性的词语，现在已经事隔多年，不知你对“在南方写作”有何新的体会？<PRE >《在南方写作》是我1995年的一篇札记，后来为第8届亚洲诗人节我还专门写过阐释性的发言《我所理解的中国南方诗歌》：“南方诗歌不完全是一个地理概念，它指向现代汉诗的一种品质，与市井生活有关，与个人有关，与具体的事物有关，与肉体、感官有关，与人性的细节有关，与正在发生变化的大地有关。”“它象征着一种新切换的背景，它是当代中国的精神写照，是生存现场和心灵现场的双重呈现。”<o:p></o:p></PRE><PRE >从地域上来讲，中国南方的自然生态和民间生活形态跟北方当然有不同，但我所强调的“南方”，更多特指最近20多年来中国的市场意识形态，其变化首先是在南方发生的，我以为我的文学更多的体现为对这一存在的私人化理解。在这个意义上，一个身在北方的诗人其实也可能“在南方写作”，而一个现居广州的诗人，则也许非“南方写作”。<o:p></o:p></PRE>
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5由于长期“在南方写作”，《中国诗人》和东北诗人、读者当然也期待你谈谈对东北诗歌的看法与建议？
仅是巧合，我差不多走遍了中国的各个省市，却几乎没到过东北，大连是个例外。曾因为大雪，飞机转道在沈阳机场换另一航班，有2个多小时，打的到市里匆匆兜了一圈。吉林和黑龙江至今尚未踏足。但东北诗歌却给我很深的印象，也有许多诗人朋友。〈中国诗人〉是个艺术质量稳定的不矫饰做作的刊物。最近10年，东北为中国诗歌贡献了许多好诗人和优秀文本。如果要给点建议，似乎尝试突破新的写作边界的探索相对其他地方有些沉寂，哪怕失败的摸索，其价值并不一定就低于好的文本。诗歌是写作，也是生活方式。<o:p></o:p>
 <st1:chsdate IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="19" Month="8" Year="2006">2006-8-19</st1:chsdate><o:p></o:p>

曾蒙 · 发表于 2006-8-21 11:36:21

喜欢杨克兄,他对人很和蔼啊.

张后 · 发表于 2006-9-19 16:40:41

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>立群兄安好/回东北环境还适应吗？
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>多保重！！！
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>有机会回去时和你喝酒聊/

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