穗穗解读——花语作品十首

紫穗穗

《在三月》

在三月，灯芯草在梦里煽动翅膀
蛐蛐安眠。死去的亲人醒来
结绳记事
三月春江水暖，三月适合投胎
没有泪水，也没有花开

我的残缺。是完整的


穗穗解读：一首《三月》的小诗，也让人读到了细碎的疼痛感，仿佛小草的种子，在土壤里，努力地翻身，她必须拱破内心的胞衣，才能将嫩绿的头颅，勇敢地抬起。

在花语的三月，蛐蛐安眠，灯心草在梦里扇动着小翅膀，那些记忆中离世的亲人，一一地复活了......她想结绳记事，她想三月的春江，水暖，是适合孤魂野鬼投胎的日子。其实诗中所有的画面和打岔，都是为了最后一句的完整——“我的残缺。是完整的”。这个痴情的歌者，没有泪水，也不期盼花开，她心里的忧伤或残缺，也是自己的全部，是她完整的“瓷瓶”的今生。

一首小诗，能打动人的第一要素，是真诚和真挚的力量和力度，而且这种真诚和真挚在诗句里，需要自然适度地流泻，是感情白热化的表达。诗中情绪的主调，略带着三月清晨露珠的晶莹和焦灼，一些语言和意象，起伏迂回，饱含着情感的浓度，富有节奏和韵律的感染力。


《尾巴》

琴声像流水一样淌过来
乌鸦的叫声有棱
我心事重重，眉锁三重
四月，北京的梨花开得那样别致
却与我没有任何关系。我想躲起来
可是我有去留难舍的疼
像尾巴。藏不住


穗穗解读：为什么花语的许多短诗，总是让人读完之后，心中疼痛不已和不舍呢？因为作者的内心，藏着一座终年不化的太行雪山，她想通过自己的诗句，一锹一锹地挖掘和搬移。于是那些尖锐的小石子、多彩的矿石、嶙峋的大石头，总在语言和意象的箩筐里，不断地显现和囤积。也压制着我们的眼睛和心灵，感应其中的沉重和尖锐。

花语在《尾巴》一诗里，继续用充满棱角的语言和意象，戳痛了我们触摸的手指和眼神。琴声像流水，或许是不难理解的通感手法，而乌鸦的叫声，变成了棱角分明的物体，就是绝妙的“通感”手法。于是作者心事重重，眉头紧锁，而且三重打不开的“锁”。我不知道，花语此时此刻，遭遇了什么，让她觉得四月北京的梨花，开得无比别致的梨花，居然和她毫无干系，这说明她内心的焦灼和忧虑，让她没有心情去赏看四月春色融融的美景。于是她才会想着，像受伤的鸟雀，躲进巢穴。

结尾的两句，尤为漂亮和内敛。尽管作者想躲起来，但是那些挥之不去的疼，却依然像一只受伤鸟雀的尾巴，藏不住。这是怎样的无奈之语——“我想躲起来/可是我有去留难舍的疼/像尾巴。藏不住”……

人的一生，谁没有“去留难舍”的疼呢，谁没有今生说不出口的无奈和忧伤呢，甚至是一种无厘头的感伤，在某一刻发作和臆语。面对这样的诗歌，我是怀着虔诚和深深的敬畏之心来阅读的。作者的激情、节奏、洞悟、体验和幻象，就如同她自己赤裸裸的灵魂一般，我多么希望花语的忧伤和疼痛能够少些啊。也许诗歌就是她日常生活的最好慰藉和泻口，可以存放她内心磐石的沉重和敏感多愁的尖锐石方。



《咬》

小时候，打不过胖子
逼急了，抱住就是一口
　　
长大后渐渐明白，有些东西
是咬不死的。比如
痛


穗穗解读：这首咬牙切齿的《咬》字诗题，更是花语精彩短诗里，最为泼辣、睿智、简洁的一篇。作者巧妙地通过一个童年争强好胜的故事，讲述并表达了自己成年后的真实领悟。有时世象的真理和真相，就在平凡处开花和显像。

我们小时候，打不过的时候，可以任性的耍赖。孩子的世界里没有明确的对错，只是稚子无心，随性的言行。等我们真正长大的时候，我们才发现，这个世界上有许多东西，是由不得我们去任性和掌控的。比如痛彻心扉的一段爱恋，比如无心的过失，悔恨的眼泪，后悔晚矣的概叹等等。

花语的这首《咬》的短诗，笔墨精简，画面也简洁，她通过果敢坚定的语气，传达了自己真实的体悟——有些东西是咬不死的，比如痛。用一个动词“咬”，形容另一个动词“痛”。我们可以说，咬痛了什么，却难得有人想到，要用咬不死，来形容结果的疼痛感。这个虚词的痛，在两个动词的借喻之间，达到了情理之中，意料之外的惊喜效果。

我喜欢这首短诗，为其中的决绝之气和作者内心深处，无时无刻不在的疼痛感，而由衷赞美。花语来自于民间，也植根于民间，她的诗歌，植根于现实生存的土壤里，于是她以一个时代的草根身份，说出了许多现代人，生活的不易和生存的压迫感。精神的困惑，情感的困惑，以及由此产生的疼痛感，在她的诸多诗句里，以排山倒海之势，向我们迎面扑来！


《我把口袋翻过来》

桃花落下的时候。我不想写诗
我抄着手，静静地看
行色匆匆，无关花的美丽
后来，我把口袋翻过来
把口袋里的车票翻过来
把硬币翻过来。我还想把命运
也翻过来
看桃花的背面，我赌过的一生
有没有泪水。和令我后悔的
那一滴疼


穗穗解读：跟着花语的诗歌《我把口袋翻过来》，这个诗题的指引，我也下意识里，把自己的冬衣口袋翻了过来。我想看看这个动作里，究竟藏着怎样的玄机，让花语在这个动作的启迪下，写出这首棱角分明的诗作。

花语，总是喜欢用反衬的手法，来表达自己内心的喜怒哀乐。而她诗歌里，最惯常的面部表情是哀伤时分的眼泪和颦眉，人生五味里最钟情的滋味是辛辣和苦涩。这种疼痛感，几乎贯穿了她情绪宣泄的长河两岸的风景之地。或许我觉得，在这一点上，未来的写作中，她可以稍微地节制和缓和些，毕竟人生的乐章里，哀乐和喜调，该是对等冲和的才对。

看来作者的内心里，那座终年难化的雪山，的确需要假以时日，才能慢慢地“愚公移山”。这首诗作里，桃花是诗篇的主线，桃花也寓意着主人的命运和归宿。但花语，并不消极怠慢，甘心忍受命定的陨落。所以她才会说，要把口袋翻过来，把硬币翻过来，把命运翻过来。她要自己掌握自己的命运，在桃花的背面，看清自己，泪水里不休不眠的爱和后悔时分的那一滴“疼”。

其实疼痛体验是许多女诗人，一生纠缠不清的人世体验，而作为一个女人，更是感同身受，无法抹去的今世胎记或刺青。而“泪水”和“疼”的诸多字眼，也是许多女诗人，一生钟情的词语和意象代名词。这在花语的诗句里，更是处处开花、茁壮。



《蜗牛》

我之所以卑恭屈膝，一寸一寸挪动
我之所以低三下四，走不出几米
全都是因为我背上的那座山呐
其实， 我没有一刻不在渴望
怎样才能快一点，爬到
自已的背上去


穗穗解读：《蜗牛》里有决绝之气，这首《蜗牛》，完全是用第一人称，主体叙述的口吻。作者开篇，就是不容置疑地表述，全诗共六句，几乎不打磕巴，她用蜗牛的视角，展现自己内心世界的卑微、简单、柔软、缓慢和沉重。我在前几首解读的诗歌里，一再提到作者的内心，有心结，有一座多年来不想触碰的“雪山”。看这首诗作，正好无意中应验了自己的前提假设。

她就是自己今生的蜗牛，背负着沉沉的一座大山的壳子，背负着一个人的家园“自我的家”，到处流浪，辛苦地打拼、生存。这种荒诞的自我比喻，其实是作者内心真实的生存感悟。我们读诗，有时可以透过诗句，直观地感受到作者的坦诚和生活的不易。我又在一次解读之旅中，无意地看见了作者隐匿的心灵后花园，我还是不够忠厚和善良，我忍不住再一次地，揭开了文字的皮，让大家看到花语，内心柔软的触须和心跳声。

诗，就是作者血性里流出的笔墨，一定是带着作者的呼吸、汗水和血泪的……