[原创]蜕变

黑昼 · 发表于 2006-10-29 11:33:28

<

> 
<

> 诗人海子在一首诗里写道：给每一座山取一个幸福的名字；身居兰州的青年诗人小亮为他的每一个大学同学创作了一首诗。当他告诉我最初的构思，我以为这是一个浩大的工程，需要才华，勇气，更需要对生活的热爱既坚持到到底的果敢与毅力。诗集《就像一种抚摸》历经半年的痛苦分娩，终于有了完整的电子版。其中的一些诗歌，延续了小亮的一贯风格，另一些我从中读出另一种气象——手法渐渐开阔，语言由原先的短句变成善于捕捉生活的、气息浓郁的长句。不同的风格在这本诗集里交相辉映，先锋与传统在这里激烈撞击。它是矛盾的。正如敬文东先生所说：写作最悲惨的境况，莫过于单调乏味......诗歌写作不是表态，所以它不追求政治正确；诗歌写作不是宣传，所以它不致力于前后一致（《魔鬼的美德.序》珠海出版社）。恰恰是这种矛盾性是我看到一个诗人的不懈努力，看到一个人艰难的蜕变过程。 从中国轰轰烈烈的文化大革命至今，中国文学经历了多次令人心潮澎湃的革命性运动，诸如寻根文学、伤痕文学、再到后来的先锋文学，新写实以及九八年的断裂事件......中国诗歌也经历了几次转变，最广为人知的几件事莫过于朦胧诗、所谓第三代诗人的崛起以及后来的盘峰论争。中国诗歌的多灾多难、边缘化尽人皆知。先锋与叛逆似乎成为中国诗歌的代名词，而且渐渐成为一种影响强烈的潮流。这种反叛，与青年人骨子里的叛逆、轻狂不谋而合。作为生于八十年代的诗人小亮，经过短暂的对中国诗歌史的了解，便投入了先锋诗歌的写作。给自己以民间的身份，唾弃知识分写作。在这样的写作理念指引下，小亮创作了一系列先锋口语诗歌，并自费出版了个人处女诗集《幸福的花朵次第开放》（2004，兰州）。在兰州的某个高校，小亮担任文学社团行星诗会的会长，与已经毕业的老会员、同时也是橡皮激进分子的叶青、刘春阳（笔名纯铁牙签）联系密切，共同投入先锋诗歌的写作。 但是，在这部诗集中，虽然其中存在类似非非主义的写作模式，但更多的是积极的、试图建设的努力。先锋诗歌的写作曾经给中国诗歌带来了新鲜血液、冲击力。但当当年的第三代诗人渐渐步入中年，后面的追随者的先锋身份显得模糊、可疑。在这部诗集中，小亮试图摆脱所谓的先锋，而致力于对生活的摹写与诗意瞬间捕捉。以一个人的力量建设起新的风气、标准、方向固然不太可能，但是这种以退为进、致力于建设的写作，我以为是值得提倡的。给每一位同学创作一首诗歌，本身就充满了对生活的生生不息的爱！诸多诗作中充满对生活的诗意的观察与攫取：
<

>走在路上，声音从厨房中 传来。那是一条鱼和另一条鱼 交谈的声音，又是一些菜 和另一些菜拥挤的声音。 陷入其中的，还有 油、盐、酱、醋… … 都是美妙的声音， 源于一个人的天赋。 ——《约等于》
<

> 小亮在读大学的时候，与所有的年轻人一样，向往远方，憧憬未来，渴望在路上的感觉；喜欢杰克.凯鲁亚克的《在路上》，并对其精彩、感人的结尾情有独钟。但这一次，走在路上，传来的并不是远方的声音，而是现实生活中琐碎的声音——厨房中形而下的事物，诸如鱼、菜、油、盐、酱、醋的声音占据了诗人的耳廓。我觉得这不是对远方的绝望与放弃，而是诗人的目光从虚无缥缈的空中楼阁撞向脚下的厚实的土地！只有对现实生活的关注，一刻平静的热爱生活的心灵，才可以将世俗的生活写得如此细致入微，充满愉悦、轻松的力量。
<

>想省下这支烟 不 给你 不然谁来节省我的身体 ——《一种隐喻的烟》
<

> 烟在这里不仅仅指我们食指与中指之间燃烧的白色、高挑的香烟，我更愿意把它看作耗费我们时间、心灵、毅力的一切事物。年轻时过渡分泌的荷尔蒙、对青春化年的挥霍，过度自我与自以为是，汹涌的间歇性的激情与叛逆......当一个人由幼稚转向成熟，叛逆与放纵开始显露出虚弱的底盘，显得浮躁、可笑。爱惜自己的身体、爱惜自己的心灵、爱惜自己的生活与爱，当平静与丰富代替单一的叛逆与反抗，我看到两行坚实的、丰满的脚印！
<

>杨氏，白亮亮的梨花被阳光照耀， 你走出家门，不知道豪放的女人 为你准备了好酒。我无法告诉你 那酒喝上一口便会醉生梦死， 乌黑的头发缠在背后，你的眼睛 陷于方向不明的阵。岩石不是岩石， 流水不是流水，花非花。
<

>眼睛变成凤眼，迷惑别人；让一切 无法散去。那浓浓的酒宛如一片 粘稠的嘴唇，迎上去， 自饮一口，开始向南。 ——《不知何时我们雾中看花》
<

> 我最喜欢“那浓浓的酒宛如一片/粘稠的嘴唇，迎上去，/自饮一口，开始向南”，意象的转换亲切自然，意象间的距离很大但是我们并没有感觉到丝毫的距离感。上帝从亚当的腰间抽出一根肋骨，世界上有了两性之分。每一个男人都需要一个女人，每一个中国男人的心目中都潜滋暗长着一个古典、传统的东方女人。她温柔体贴，凝聚了所有东方女人的优点：娴熟、聪慧、知书达理、恬静......女人是酒，惹得每一个多情男子辗转反复、难以入眠。小亮也不例外。“岩石不是岩石，/流水不是流水，花非花”是身陷囹圄的困惑。
<

>春天被丢在外面——膨胀。偶有沙尘 妻妾成群不思悔改，非在路上 把行人搞得一头雾水，最后才承认 自己错了。破坏了谈情，破坏了说爱。 八小时闭门不出,卧床不起也没人知道。
一只麻雀的飞翔在空中早早收场， 忙完吃饭再忙爱情。温柔的咀嚼！ 花气沿路袭来，背后的少年满头大汗。 他穿毛衣；其他人是叶子，或绿 或红的部分。天黑一半就难以分辨。 是时候站在马路中央，掏出言语的匕首。 ——《静物描写：桃花或其他》
 这首诗的语言稍显凌乱，但其宽阔的语境已经初见规模。从隐喻的角度，桃花与玫瑰代表爱情，春天这个词汇也被赋予暧昧的色彩。爱还是不爱？坚持还是放弃？这始终是生存的难题。房子是空的，但是空房子里，爱情在与孤独空气的斗争中显然处于下风。这首诗的可贵之处在于它的叙述基调。诗人没有沉浸在失恋的痛苦之中，略显散乱的笔法恰恰刻画出失恋时的困惑、迷茫。
假如这是你晚年的一个夜晚， 一个人是否孤单？找不出相册， 也没有日记；所有的都已经丢失。 不能照镜子，怕看到自己不敢去认； 不能打电话，怕听到不相信自己的声音。 ——《假如这是你晚年的一个夜晚》
 世界最基本的问题是生与死的问题。一个人的生老病死属于自然界的基本规律。年轻的时候害怕衰老，怀着对老年的巨大恐惧。老的时候什么样子？那些年轻时的记忆是不是空白？我无从得知。一个人不能阻止衰老，正如一个人不能阻止新生命的诞生。繁衍、生殖的力量不因一个人的意志而转移。小亮用想象抵达晚年的生活，从最简单、最常见的事物如镜子、日记、相册入手，通过变与不变的事物的对比，写一个人的老比空洞的凌空高蹈的抒情更加切实、动人。对身边细微事物的描述与独特感受，表达对世界的薄弱而坚定的看法，这样的例子在这本诗集中并不鲜见：
星期一下午，无所事事。 14：55分，工厂的噪音开始。 驶过一辆重型汽车，像坦克， 我在三楼，地板微微颤动。 ——《星期一的下午，我无所事事》
为什么到这里来，曾经熟悉？ 每棵树都粗得抱不过来， 但那些石头还在。既然来了 就不必再问许多。时间 就是从你对面走来的人，不曾熟悉， 但怎能保证永远都不了解。 ——《春》
 从简单的模式化的先锋，到对现实生活的关注，对日常生活的摹写，表达对世界的独特看法，这种从先锋的撤退恰恰是一种进步。从这些诗中，我读出一个青年诗人面对世界时喊出的自己的声音！当然，我从来都不否认先锋的力量，也不会放弃对先锋的追求，但是当先锋沦为一种模式，那么，这种亦步亦趋、唯唯诺诺恰恰是真正的倒退！因为它只剩下一个空壳。前面说过，纵观自食指、北岛至今的诗歌史，大多数人把精力放在破坏、对抗、叛逆上面。这种内耗或者外耗无益于诗歌创作。真正的先锋，是激进的力量，一种风气，一种刚性的开拓。当先锋成为先驱，稳健、从容、建设性的创作，则可以拓展写作的深度、宽度和厚度。这本诗集中的诗虽然不太成熟，而且存在矛盾，但正如前面所说，诗歌写作最忌讳单调；矛盾不是单调，它是丰富，其中孕育着希望和珍珠。我们有理由相信诗人小亮经过蜕变之后，会创作出更成熟的、更具有建设性诗歌文本。
黑昼丙戌年秋末于鞍山 06.10.29

钱刚 · 发表于 2006-10-29 12:51:28

矛盾不是单调，它是丰富，

曾蒙 · 发表于 2006-10-29 22:01:21

认识小亮很高兴!代问好!喜欢他的作品.

薛元明 · 发表于 2006-11-7 17:31:50

xuexi !!!!!!!!!!!!

		自动登录	找回密码
密码			注册