彭一田：一首诗是如何成为败笔的

曾蒙

灾舅子

曾蒙

我也本想出一本有关水方面的诗集

小你

苍穹下，人头攒动
加速度的离合，听到草树在尖叫
路口的往来倒映朝霞。

这种句子说白了，有点空洞。既无新意又无诗意。应该彻底打倒这样的写法。

彭介文

嗯，把嘉陵江和金沙江的原型合起来，打造一条属于诗歌的江。

彭介文

水是大题，以毕生致力于对水的诗意发现，是一种幸和福。

彭介文

“这种句子说白了，有点空洞。既无新意又无诗意。应该彻底打倒这样的写法。”后一句不错，我乐意将此话引申到：打倒那个写诗的自己先。

彭介文

就编辑角度而言，要敢于大砍。不推倒（重写是另一回事了），只编辑，去掉第2.4..5.6.7.9段，仅留第1.3.8.10段则可。

彭介文

行到止观处

四月未尽
气温陡然升高，这一次是真的
太阳转身也不例外。

到处车轮滚滚
无数道电光历尽千帆
匆忙的人儿争相将自己花出去。

徒步者生出睡莲
木格窗内，踱步在人群外的先知
要独自把他自己花掉。

止观处也马啸啸
争朝夕的溪流刻满现世伤痕
天又打雷了，雨中出家的人在梳理命相。

2024.4.26

彭介文

这样应该是“够了”。复盘下来，发现原因首先是在于沉淀不够。虽说是“截断了叙事”，但克服即时诗的毛病一定要多“王顾左右而言它”，否则，“截断”就不能做到“彻底”。体会：一首那怕表层以叙事入手的诗还是不能四面出击，面面俱到地涉及“现象”。所以，“截断”是不够的，要以“摒弃”来解决起笔（定位）问题。

彭介文

鉴上，不是技法问题，而是结构问题。起笔关系定位，定位关系结构，结构是一首诗成败的关键。