[转帖]绝对绘画暨对比色画派宣言（圣君）

勇力 · 发表于 2009-4-16 19:38:44

本帖最后由勇力于 2012-1-25 16:24 编辑

对比色油画：苦等.jpg

绝对绘画暨对比色画派宣言
（圣君）
如今，绘画貌似已经走上了绝路或走到了尽头。有人说绘画太容易了，是人就会画画（只要会模仿、临摹、剽窃、抄袭、重复和复制就行了，比如那些行画、那些临摹照片的仿制品等等），这样看来，绘画只是一种低级的手艺活，无需动脑思考，连动物都会画画（比如那些抽象派、表现派、意象派之类的作品），现在甚至连机器都会画画了，尤其是电脑PS绘画喷涂写真的诞生，可以瞬间成画，想画什么就画什么！做画家似乎太容易了，只不过是充当了照相机的角色而已。
其实，做一个能在绘画上有所创新、超越和革命的艺术大师太难太难了——真正的艺术大师既不能重复前人，又不能重复别人，甚至不能重复自己！更重要的是，要有独特的思想性，要画出照相机和电脑无法做出来的、完全独创的全新范式和图式，难上加难！真正的大画家绝对不依赖临摹照片进行所谓的创作，而是依靠写生。可见，做画家容易，做大师谈何容易！
让我们分析一下现有绘画的美学技法和具体表现形式：油画（绘画）无非是写实、变形和抽象三种表现方法——
1，写实画派的绘画技巧和美学无非就是虚实关系、透视关系、色彩关系（重点是环境色）、形体结构、立体感、空间感、色调、质感和体积感等等。
2，变形无非就是表现主义、印象派以及图案化。
3，抽象无非就是冷抽象（几何化）以及热抽象（随便任意的胡写乱画涂鸦）。
而这些表现方法、技巧和功能，照相机尤其是电脑都会做，并且做得更好。——这样一来，照相机和电脑似乎可以取代绘画了，绘画好像就没有存在的理由和必要了。
是的，绘画如果不进行完全彻底的创新、革命，确实没有继续存在的理由和必要了，必将被数码照相机和智能电脑完全取代！这只是时间早晚的问题。
绘画的危机不是现在才出现的，自从照相机问世以来，绘画便受到了巨大的冲击，产生了严重的生存危机，仿佛丧失了存在的理由，而且随着高科技的迅猛发展，尤其是数码相机和电脑PS技术的出现，绘画越来越成为一种多余，一种鸡肋。食之无味弃之可惜。因为照片完全可以取代绘画。尤其是现在的电脑PS技术喷涂写真，不但可以取代绘画，而且花样多、效果好、速度快、时间短，让画家的手工活望尘莫及。电脑PS技术喷涂写真可以设计和模仿任何形式的绘画，比如文艺复兴时期直至古典主义时期的酱油调子绘画风格，也就是用色彩画素描，头发用黑色，暗部统统是棕色（咖啡色、赭石色、褐色等等）加上黑色；比如印象派绘画风格，也就是七彩缤纷的光线色彩绘画风格，让画面呈现出最丰富的色彩；比如表现主义奔放自由的笔触和宣泄；比如抽象派随心所欲的涂鸦泼洒；比如冷色调画风；比如暖色调画风；比如朦胧派的模糊画风；比如俄罗斯（苏联）的写实绘画风格；比如照相现实主义的精细风格……如此看来，绘画真的失去了存在的理由和必要性！真的要被高科技取代了！
那么，当今时代，绘画还有没有存在的理由和价值？
圣君的回答是：有！——当今绘画存在的唯一理由只能是：画出具有思想性和技巧性的，照相机和电脑无法制作、无法模仿并且无法做到的技巧、画面、效果和图式。
这样的绘画现在有吗？有！——这就是圣君创立的“绝对绘画”暨“对比色画派”。
传统绘画的局限性是，要么是素描，要么是色彩——素描只有明暗关系却没有色彩关系，而色彩画只有色彩却没有素描关系。古典主义油画都是单色调的，暗部都是棕色、褐色、黑色（照片和电脑喷涂写真也是这样），就如同照相机，只是机械模仿、再现、复制客观对象，其背景都是具象的。而印象派油画只注重光线下色彩变化和笔触的丰富性，却忽视了扎实的写实功夫；表现主义油画只注重笔触和宣泄，却忽视了扎实严谨的形体，它们都不能两全其美，缺乏主观和客观相结合的创作、创造、对比和抽象。
绘画能做到两全其美甚至三全其美吗？
能！——绝对绘画暨对比色画派，用对比色作画，以古典主义的功夫和技法画出印象派的丰富色彩，在一张画上（脸上）画出两种以上的色调，受光面是暖色调，而背光面是冷色调，形成鲜明对比，既表现了色彩的对比性和丰富性，又表现出素描的明暗对比和层次变化的丰富性，并且在背景里加入表现、抽象、文字的元素、笔触和符号，彻底克服了传统绘画的局限性。也就是说，绝对画派集具象写实、印象派、表现派与抽象变形之大成，既有素描又有色彩；即有细腻又有笔触；既有具象又有抽象；既有写实又有变形……多种整合，形成鲜明对比和多种风格、技法、符号的构成组合。
绝对画派以扎实的基本功进行写生和创作，这不是简单地回到古典主义僵化保守的写实语境中去或者回到印象派的色彩缤纷以及表现主义的笔触肌理或者抽象派的无序变化之中去，而是将三者有机整合，并且在此基础上强化对比色的结合，充分发挥人类丰富的想象力，想怎么画就怎么画，想画成什么样就画成什么样，彻底抛弃废止传统绘画技法和美学要求的思维定势以及限制。
绝对绘画只用三原色作画，禁止使用黑色颜料，连画头发、眉毛、眼睛、鼻孔和阴影也禁止用黑色，而是使用蓝、绿和紫色的冷色调，让人们利用对比色的反差，通过视觉对比产生视觉错觉、产生黑色的感觉，从而大大加强和提高了绘画的技术含量、难度、思想性、学术性、创造性和丰富性，这才是高手画家的绝招真功夫，这才是真正的高级手艺、大本事（以区别于中国水墨画）。因为黑色太简单，既不是暖色调，又不是冷色调，只是中性色，是文艺复兴与古典主义时期、苏俄现实主义、商业行画、电脑喷涂写真以及中国水墨文人画的专用颜色，更是弱智者和色盲者的专用颜色。——看看市场上泛滥成灾、无处不在的行画、广告画、照片和电脑喷涂写真就知道了，都是黑不拉几的棕色、褐色、咖啡色、酱油调子，重复单调、了无新意，完全是视觉垃圾，令人视觉麻木、审美疲劳、感觉愚钝。与当今数字网络信息时代的语境严重脱节，完全不能融入后当代艺术情境之中。
让我们总结一下人类绘画的功能、作用和发展历史吧——早期的绘画只是一门手艺，为了模仿和再现客观世界，基本上是照相机的功能和作用。从现代派开始，绘画被解放出来，成为精神、情感与情绪的表现和宣泄。而从后现代派开始，绘画逐渐式微，似乎成为一种多余，于是绘画终结论甚嚣尘上。
绘画真的终结了吗？圣君不以为然。为此，圣君进行了新的绘画探索，终于创立了后当代绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）。
圣君创立的后当代绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）宣告：今天的绘画，已经走上了学术的道路，绘画是一种学术研究和贡献；是一种发明创造。

勇力 · 发表于 2009-4-16 19:54:32

全新的当代油画语言、流派和标准诞生了！<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com

ffice

ffice" /><o:p></o:p>
                （李伦嘉） <o:p></o:p>
油画是西方人发明的。大约从明代传入中国。民国之后，油画逐渐成为一种时尚的绘画种类。新中国成立后，油画得到大力普及和发展。<o:p></o:p>
但是，中国油画一直是西方油画的影子和山寨版，始终跳不出欧美、苏俄写实派（含古典派、照相现实派）、印象派、表现派、抽象派等等旧语言、旧技法和旧标准的传统窠臼，从未有过全新的、独创的、中国自己的油画语言、技法、流派和标准。新中国成立后，以传统写实派手法进行创作的油画家（比如徐悲鸿、靳尚谊、詹建俊、陈逸飞、陈丹青、艾轩、冷军等等）和以印象派和表现派（包括所有现代派）手法创作的油画家（这种画家更是多如牛毛、举不胜举），无一例外都是操着“外语（西方的油画语言）”——以西方的油画语言、技法、流派和标准作画的，他们都没有自己的油画语言、技法、流派和标准，都是西方油画的影子和山寨。中国人至今还没有发明创造出自己的油画语言、技法、流派和全新的油画标准。虽然，六十年来，中国油画界多次空喊过“油画民族化”的口号，但是，由于缺乏创新精神和创新能力，一直没有能够真正另起炉灶，创立中国自己的油画语言、技法、流派和标准。中国油画始终还是在西方的油画语言、技法、流派和标准里面兜圈圈、打转转、炒剩饭。因此，中国油画无法立足于世界油画之林，在世界油画史上无足轻重。（影子山寨的分量怎能超过原版主体呢？）<o:p></o:p>
现在，这种状况终于被后当代艺术教父圣君彻底颠覆和改变了！<o:p></o:p>
圣君创立的绝对绘画暨对比色画派（或称三原色画派）的诞生和出现，宣告了西方油画语言、技法、流派和标准的终结，也就是说：传统的油画语言、技法、流派和标准彻底过时了。圣君创立的全新的绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）的油画语言、技法、流派和标准在中国诞生了。<o:p></o:p>
绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）的出现，与其说是圣君创立了当代全新的、中国自己的油画语言、技法、流派和标准，不如说是圣君创立了全新的世界当代油画新语言、新技法、新流派和新标准。世界油画史从此走入了圣君油画语言、技法、流派和标准的新纪元，也就是绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）的新纪元！在圣君创立绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）之前，世界绘画史上没有绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）。因此，毫无疑问，圣君——当之无愧地成为了对比色画派的开山鼻祖创始人和后当代艺术教父。世界油画的历史必将因为圣君创立的绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）而翻开崭新的一页。<o:p></o:p>

勇力 · 发表于 2009-5-11 12:56:34

勇力 · 发表于 2009-5-11 23:06:26

（转帖）圣君VS冷军
                 （李伦嘉）<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com

ffice

ffice" /><o:p></o:p>
评论中国当下油画，有两个画家不能不说，一个是圣君；一个是冷军——圣君和冷军有许多共同点，二人都是毕业于师范大学美术学院，都曾经在师范院校任教多年，现在都热衷于画油画。不同点是：圣君早在1989年参加首届中国现代艺术大展后就辞职下海，成为体制外的自由职业艺术家。冷军一直是体制内的模范专业画家。圣君和冷军是当代油画的两个极端，圣君是绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）的开山鼻祖创始人，致力于艺术创新革命和开拓。冷军是当代超写实画派的掌门人，致力于传统超写实油画技法的钻研实践和完善。圣君居住在海南，冷军居住在湖北，因此被大家并称为“南圣北冷”。<o:p></o:p>
1，圣君是后当代文化艺术教父、后后现代派文化艺术开拓者、方案艺术的创立者、绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）创始人、后后现代派水墨文人中国画的开山鼻祖、汉字抽象几何结构绘画的开创者、前沿艺术奠基人，艺术理论家、批评家，1985年大学毕业后分配在师范院校任教多年，后辞职下海成为自由艺术家，1987年举办新观念现代艺术展；1988年举办无穷大现代艺术展；1989年参加首届中国现代艺术大展，曾经在北京被中国美术报和美国ABC电视台采访报道评论。<o:p></o:p>
冷军是当代中国超写实画派的领军人物，毕业于武汉师范学院艺术系，毕业后也曾经在师范学院任教多年。1991年成为武汉美术院专业画家，现任武汉美术院副院长，湖北文联副主席，中国国家一级美术师，其作品多次在全国美展上获奖，是中国当代超写实画派的代表人物，功夫深厚、技术高超，被誉为中国超写实第一高手。<o:p></o:p>
2，圣君以不断创新开拓革命和作画速度极快而著称，圣君爱用刷子作画，只见他手中的刷子快速地上下翻飞，一挥而就、一气呵成，并且神形兼备，酷似对象；一米见方的油画人物写生，无论肖像抑或人体，只需几个小时，两米见方的油画，也只需一两天的时间而已。<o:p></o:p>
冷军以慢工出巧活和精雕细刻而著称，冷军的超写实油画往往需要数月甚至一年才能绘制完成一张，简直就像高清晰数码相机拍摄的相片那样惟妙惟肖、毫发毕现、毫厘不爽，连眉毛都是一根一根的交代得很清楚。<o:p></o:p>
3，圣君知识渊博，个性张扬，放浪不羁，涉猎广泛，油画、水墨文人中国画、书法、装置、行为艺术、方案艺术、写实具象、抽象变形、涂鸦表现、艺术批评、理论创新、小说诗歌等等无所不包，圣君把做爱做成了艺术，并且已经创造了和3616名MM做爱的世界纪录。<o:p></o:p>
冷军专业深厚、画技超群、功夫精深、个性谦和、为人低调，国画专业、主攻油画，并且能够耐得住寂寞，持之以恒在画室里坐冷板凳，艺术上精益求精，“关起门来折磨自己，打开门来震撼观众”。<o:p></o:p>
4，圣君满脑子奇思异想、创造发明和创新革命，是有史以来世界人类艺术史上创立各种新流派最多、发表各种新艺术宣言最多、最超前的前沿艺术另类大师。<o:p></o:p><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New="New" Roman'; mso-bidi-font-weight: bold; mso-hansi-font-family: 'Times New="New" Roman'; mso-font-kerning: 1.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-font-family: 'Times New="New" Roman'">冷军是在传统油画领域钻研最深、古典绘画功夫最高、画功最细的当代超写实绘画大师。<span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: 'Times New="New" Roman'; mso-fareast-font-family: 宋体; mso-font-kerning: 1.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA">

勇力 · 发表于 2009-5-23 12:16:24

后当代艺术宣言<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com

ffice

ffice" /><o:p></o:p>
圣君（2008.02.20）<o:p></o:p>
后当代艺术是当下泛艺术时代情境中新崛起的艺术新思潮、新流派、新语言。<o:p></o:p>
后当代艺术蕴涵仁慈、人权、民主、自由、平等、博爱、人性、人道、个性、女权、公平、对比、反叛、生态、环保、和平、创新、叛逆、革命、多元、多样、创造、科学、批判和革新。后当代艺术以不断唤醒、激活、开发人们日益僵化、萎缩的想象力和创造力为己任。后当代艺术没规矩、没禁忌、没禁区、没道德、没底线、没民族、没国籍，只要不违法，什么都可以。后当代艺术只要创新，不要继承，既不重复别人，也不重复自己，更不重复前人。后当代艺术宣称：丰富另类、鲜活生动、无边无际、永不停息的想象力、创造力以及创新和革命才是艺术的最高标准和最终目的；艺术不是为了继承传统遗产，而是为了开拓、创新、革命和创造前人所没有的。后当代艺术反对任何形式的僵化、保守、怀旧、八股、教条、模仿、抄袭、重复、惰性、封闭、含蓄、隐晦、虚伪、高雅、高贵、复古和倒退。后当代艺术认为：文化艺术没有高低贵贱雅俗之分，只有新旧善恶大小之分；一切传统都是粪便，既然屙已经出去了就绝对不能再吃回来，谁吃谁是狗。继承传统是博物馆、民俗村的事情，而不是艺术的责任；创新和革命才是艺术的最高律令，没有创新和革命就没有艺术！<o:p></o:p>
后当代艺术以圣君创立的后后现代派美学（爽学、快乐学）为指导思想，只要爽，不要美。后当代文化艺术教父圣君宣布：美学是一种文化歧视、偏见、霸权、独裁和专制，既不公平，也不公正，早就该过时和淘汰了。只有弱智脑残者才追求、崇拜和迷恋美。后当代艺术必须彻底废止美学的主流霸权至尊地位，并且用爽学取代美学。<o:p></o:p>
后现代文化艺术教父圣君宣称：笔墨必须超越时代！笔墨必须超越民族！笔墨必须超越国籍！只有超越时代、民族和国籍的笔墨，才能真正彻底挽救和拯救水墨文人中国画。石涛的格言“笔墨当随时代” 早已经变成了陈词滥调，在后当代艺术的语境中显得非常过时和落伍，变成了阻碍水墨文人中国画发展的魔咒谶言，一个“随”字，保守、陈旧、僵化、被动、落后，严重限制了水墨文人中国画的反叛、超越、发展和革命，只能让笔墨永远跟随在时代的屁股后面模仿重复、亦步亦趋，永无出头之日。因此必须彻底抛弃和废止。<o:p></o:p>
后当代艺术教父圣君宣告：宏观的行为艺术已经成为过去，微观的行为艺术必将成为人类关注的新热点；人类需要对自身每一个器官和神经功能进行仔细、彻底的开发、体会、研究、开放和展示。过去那种一辈子只有单一的美学思想、只画单一的风格和图式的传统艺术时代已经彻底落伍淘汰了，并且成为一去不复返的历史陈迹了。后当代文化艺术的思想观念是不断发展、变化、创新和丰富多彩的，其文本、图式和风格也是不断嬗变、延异、革新、多样的……<o:p></o:p>

勇力 · 发表于 2012-1-25 16:26:37

现当代十大画圣、艺术大师、文化泰斗
【专业功夫学术知识创新贡献排名榜】
1，【圣君】（上榜理由：一代宗师，东西方艺术绘画与艺术理论集大成者，当代艺术创新派的开山鼻祖、领袖与大师，开创超写实大水墨写意新国画、超写实大工笔画、油画对比色画派、大水墨艺术、汉字水墨山水画派、汉字抽象几何彩墨画派、后现代派新国画、后后现代派新国画、一小时素描快速写生、方案艺术、体验与感应艺术、后当代艺术、后后现代派文学、后当代美学与哲学、后当代新书法等等）。
2，【吴冠中】（上榜理由：一代宗师，东西方绘画集大成者，开创意象派写意风景油画、图案派点线面组合新国画等等，已故）。
3，【林风眠】（上榜理由：开创现代水墨、彩墨画。已故）。
4，【傅抱石】（上榜理由：开创新国画山水金陵画派。已故）。
5，【刘海粟】（上榜理由：晚年开创泼彩、泼墨山水画派。已故）。
6，【张大千】（上榜理由：晚年开创泼墨、泼彩山水画派。已故）。
7，【徐悲鸿】（上榜理由：中西结合、融会贯通，油画、国画写实画派集大成者。已故）。
8，【关山月】（上榜理由：开创岭南新国画山水画派。已故）。
9，【杨之光】（上榜理由：开创中西结合新国画人物画）。
10，【陈逸飞】（上榜理由：开创中国油画商业画派，率先成功打入国际艺术市场，开辟中国商业油画天价拍卖之先河。已故）。
【当代画圣、艺术大师、文化泰斗的综合标准是：划时代、里程碑、知识渊博、学贯东西、通古博今、学富五车、思想深刻、独立精神、多才多艺、技艺精湛、功夫卓绝、专业超群、功力深厚、水平高超、继往开来、勇于探索、开拓创新、学术贡献、自创一派、开山鼻祖、开宗立派、格调高雅、超凡脱俗、领先世界、超越时代。】

中国当代艺术三大流派（圣君VS陈丹青VS陈逸飞）
（史雪佳简评）
中国当代艺术已经分化为三大流派——
1，圣君、吴冠中为代表的创新革命派，其特点是艺术独创性、原创性、学术性、革命性、反叛性、独立性、多样性（包括具象、抽象、写实、表现、变形等等）。
2，陈丹青、靳尚谊、范增等人为代表的传统保守派，其特点是固守传统技法，封闭保守、不思进取，表面上精益求精、从一而终，实际上不进则退，僵化落伍。陈丹青和靳尚谊的山寨版油画迅速向深圳大芬油画村的行画靠拢；范增的文革插图版中国画迅速向木刻年画靠拢，成为体制内的学院派行画……
3，陈逸飞、周春芽、刘小东、张晓刚、曾梵志、王广义、方力均、岳敏君等人为代表的商业炒作派，其特点是惟利是图，只管拼命赚钱，不管艺不艺术；重复、克隆、复制、模仿、雇佣枪手已经成为家常便饭，他们早已经成为专门制作新行画的画匠，而他们的作品也早已经成为名副其实的学院派行画……

《圣君，超越时代的艺术大师、当代第一画圣》

圣君，男，著名前沿艺术大师，当代第一画圣，后当代艺术教父，早年毕业于师范大学美术学院，曾在师范院校任教多年，在参加首届中国现代艺术大展被中国美术报和美国ABC电视台采访报道（作品和宣言发表在中国美术报、美术杂志和画刊上）之后，为了反抗体制的迫害，圣君辞职下海，成为体制外的自由职业艺术家。圣君致力于艺术创新、探索、革命、开拓和发明，他在艺术领域以不断创新、发明、开拓、探索、创造、领先、革命、超越时代和作画速度极快而著称；从小，圣君练就和打下了扎实深厚的传统绘画基础和真功夫，深入钻研过古今中外博大精深的传统文化艺术知识；圣君可以直接用毛笔写生人物，而且落笔准确，不论多大的尺寸，圣君完全不需要打草稿，一气呵成、一挥而就并且能画得传神写意、气韵生动，就连大学国画教授都佩服圣君的传统绘画绝技真功夫；圣君的素描和油画功夫更是无与伦比，教授评价圣君的素描作品能够画出色彩感；圣君画油画速度飞快，几个小时就能完成一幅一米见方的大型油画，而别人则需要一个月甚至半年以上才能完成。但是，圣君认为，传统绘画基本功只是熟能生巧的艺术雕虫小技而已，只要坚持训练，人人都能做到。而学术上的创新、探索、发明、创造、开拓和革命才是艺术的最高目标、至上律令和最终目的！圣君孜孜不倦学习现代文学、艺术理论和后现代文学、艺术理论，包括哲学、美学、社会学、自然科学等等，总之是天文地理、人文社科、古今中外无所不学。圣君一直身体力行探索和实践文化艺术的发明、开拓、创新和革命，圣君大声疾呼“必须挖掉传统保守派的祖坟”，他一方面彻底而猛烈地批判传统文化艺术的弊病、弊端；一方面在学术和专业上始终领先世界和超越时代。圣君是传统保守派的天敌，他宣布：“传统保守派都是低能脑残弱智愚昧的画贼、画痞、无赖和江湖骗子、根本就没有真本事”；圣君说：“传统文化艺术是一座大坟墓，传统保守派都是以盗墓为生的盗墓贼和文物贩子，完全与时代脱钩、脱节”。传统保守派五毛党们对圣君恨之入骨，他们躱在阴暗的角落里用各种马甲在网络上围攻、谩骂或者封杀圣君，却不敢与圣君正面交锋论战。因为传统保守派的学术和专业水平实在是太低了，即使一万个传统保守派联合起来，还不如圣君的一个脚趾头，根本就不是圣君的对手。圣君知识渊博，个性张扬，放浪不羁，涉猎广泛，油画、水墨文人中国画、书法、装置、行为艺术、方案艺术、影像视频、写实具象、抽象变形、涂鸦表现、艺术批评、理论创新、小说诗歌等等无所不能。三十年多来，圣君已经和五千多位美眉上过床，并且把做爱做成了艺术，还在网络上发布了《做爱宣言》；圣君曾经携带两名裸女在科技商场策划实施了后当代裸逛双飞行为艺术引爆争鸣、轰动世界。圣君满脑子奇思异想、创造发明和创新革命，是有史以来世界人类艺术史上创立各种新流派最多、发表各种新艺术宣言最多、最超前的前沿艺术另类大师；圣君是当今中国体制外自由艺术家中最超前、最激进、最另类、最叛逆的创新派领袖；圣君是后当代艺术教父、超写实大水墨写意中国画之父、绝对绘画暨对比色画派（三原色画派）的创始人、大水墨艺术的奠基人、后后现代派文化艺术开拓者、后当代水墨文人中国画的创立者、汉字抽象几何水墨文人中国画的首创者、超写实大工笔画的发明人、方案艺术的开山鼻祖、后当代文学的创始人；圣君既是精于油画、水墨文人中国画、书法、水彩、素描、雕塑、装置和影像视频艺术的天才型画家和全才型艺术家，又是著名的艺术理论批评家，更是出类拔萃、观念超前的大思想家、文学家。三十多年来，圣君创立了汉字抽象水墨文人中国画、超写实大水墨写意中国画、方案艺术、后现代水墨文人中国画、超写实大工笔画、汉字文人山水画、体验与感应艺术、一小时素描写生、后后现代派艺术、后后现代派水墨文人中国画、后当代艺术、对比色画派、大水墨艺术、后当代美学、后当代文学、后当代影像视频音乐等等；圣君在网络上发表了《后当代文化艺术宣言》、《后当代美学宣言》、《对比色画派（三原色画派）宣言》、、《大水墨艺术宣言》、《超写实大水墨写意中国画宣言》、《汉字抽象几何水墨文人中国画宣言》、《后当代水墨文人中国画宣言》、《后当代文学宣言》、《后后现代派艺术宣言》、《超写实大工笔画宣言》、《体验与感应艺术宣言》、《后当代哲学宣言》等等及其各种艺术评论和独创的艺术作品……

		自动登录	找回密码
密码			注册

[转帖]绝对绘画暨对比色画派宣言（圣君）

相关帖子