关于诗性逻辑：浅评尤佳的诗歌《西江河》

彭介文

关于诗性逻辑：浅评尤佳的诗歌《西江河》

文：彭一田

先上尤佳兄弟的这首诗吧。

西江河

作者：尤 佳


中国的西江河，
四川的西江河，
成都的西江河，
清白江的西江河，
龙王乡的西江河，
我的兄弟李龙炳的西江河… .

我记得我去过，
可我至今没有为西江河写一首诗。
我读过很多诗界大咖为西江河写的诗，
好，他们写的都不是我心目中的西江河。

2024.07.30成都


以下就是我要唠叨的话：

依我看，前的面都可以去掉，仅留后四行即可。

前面的都是败笔。而且，你这样去写，恰恰与自己落笔的初衷适得其反。

最后一行很好，不但压住了全诗，而且托起了一种高度。

前面若干行所罗列的西江河的“位置”，什么“四川”的，“成都”的，谁和谁谁的，其实都不是你心中的“位置”。最后的四行才是你需要写这首诗的目的。包括初心。你正是这样去表达的。现在，你自己要复盘的是：前面罗列那么多行是干什么，它们对你这首诗歌的形式要求是必要的吗？这是在写诗的逻辑上出了问题。你在动笔的时候，采用的不是诗性逻辑，而是线性逻辑，搞一个大前提，中前提，最后来个结论似的。这种写法本身就是在起笔构思上有问题。

或曰，你瞧人家“口语诗”，哪一首不是洋洋洒洒信口开河下笔千里的？“废话诗”那是更甚的了。为什么我这才写几行就不好了？我这里的回答是，写一首诗首先要确定“曲调”，纳南腔北调于一首诗可不行。比如抒情诗有抒情诗的“曲调”，喻象诗有喻象诗的“气韵”，这是在落笔前要解决的，不能写到哪算到哪。学术的说法是类型化。曲调即类型。又比如，做一件上衣，一幅做成西装式，另一幅做成中装式的，就完全不成体统了。布局谋篇和草稿修改，是成就一首诗篇的两大关键；曲调一致、气韵成形，是写一首好诗的基本要求。下笔无定数，成篇有法度。你这首诗存在曲调、行文，以及气韵方面的问题。我也是读到最后才意识到这些的，就因为行文的前后拧巴，气韵断裂。

同理，如果按“口语诗”的曲调气韵要求，则后四行应推倒重写。顺便说一句，我丝毫没有贬低“口语诗”的意思，相反，用符合当下审美趣味的生活口语给古老的汉字文化喻象“祛魅”，可能是汉诗在当下的一种积极变革方式。喻象诗已是愈加“小众”化了，但这个另一个问题，此处不赘论。

后面的四行才是诗，你一路写下来，后面的四行把前面的那些表述同时也推翻了。实质上，作为起全诗“烘托”作用的前面那些分行，都是多余的。总是怕读者看不懂，所以先作许多“交待”，并以这种“交待”为文本的铺垫，和烘托，但这种考虑大多已是非诗的了。好在最后的一行力压千钧，把全诗都挺住了，和支撑了起来。就像一个人做自由体操，最后落地的那个瞬间，他自己很稳地立住了。稳稳立住了，从而使整套动作都打上了高分，使得全部的技艺过程提高了起码两个档次。

最后，抽象地看，鉴于“西江河”因为不是太“知名”，所以，第一行可以加上：这条由诗人李龙炳充任河长的小河/~作为交待，下面的四行便可以顺理成章了。


全诗如下：


西江河/文：尤佳


这条由诗人李龙炳充任河长的小河，
我记得我去过，可我
至今没有为西江河写一首诗。
我读过很多诗界大咖为西江河写的诗，
还好，他们写的都不是我心目中的西江河。


2024.08.15，于岭南旦城

曾蒙

这条由诗人李龙炳充任河长的小河，
我记得我去过，可我
至今没有为西江河写一首诗。
我读过很多诗界大咖为西江河写的诗，
还好，他们写的都不是我心目中的西江河。

彭介文

哈，靓仔服不服？

曾蒙

你这完全是重新写的嘛，人家写的是中国的西江河，你写是李龙炳的西江河。我望不见是谁的西江河

彭介文

他那个大而不当哦，先找到河长，由他指给你看西江河，才是。不然，很可能会找不到的。

曾蒙

河长不是在卖酒吗

彭介文

我估摸着酒不是水做的嘛，所以得先有河，才好酿出酒来。总之，去看西江河，先找河长是没错的。

曾蒙

你见过河长？

彭介文

尚没。但我寻思，找河长比找河要好找些。找河先到那边找河长，才不致于找错那条名为西江河的小河流。因为世上李龙炳就一个，叫西江河的小河流有若干条。年轻时，我曾在一条河流边结识了一位姑娘，那条凌晨之际白雾升腾的河流，也叫西江河，在牟溪的那头。

曾蒙

那个姑娘后来便成为了李龙炳？