当代艺术30年：具体的人
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肖全《我们这一代》，摄影，私人收藏，1990s
王劲松《标准家庭》，摄影，私人收藏，1996
王广义《大批判—— 时代》，布面油画，广东美术馆藏，1998
高小华：《为什么》，布面油画，中国美术馆藏，1978
陈丹青《泪水洒满丰收田》，布面油画，私人收藏，1976
马德升《木刻系列》，木刻版画，季丰轩提供，1979
程丛林：《夏夜—— 恢复高考的日子》，布面油画，中国美术馆藏，2009
杨福东《国际饭店》系列，摄影，香格纳画廊提供，2010（左图）杨福东《后房—— 嘿，天亮了! 》，影像，音乐：周晴，香格纳画廊提供，13分钟，2000年（右图）
周铁海：《8 0 年代的明星系列—— 吴海燕》，布上丙烯喷绘，香格纳画廊提供，2005（左图）周铁海：《8 0 年代的明星系列—— 郭凯敏》，布上丙烯喷绘，香格纳画廊提供，2005（右图）
陈宏新：《春夜》，布面油画，广东美术馆藏，1984
陈逸飞：《真爱》，布面油画，私人收藏，1999
李津：《我们的祖国是花园》，纸本设色，私人收藏，2012
张晓刚：《大家庭——地铁》，布面油画，华侨城集团藏，2004
李松松：《快餐》，布面油画，中央美术学院美术馆藏，1996
赵半狄《远方来信》，布面油画，龙美术馆藏，1988
《我们这一代》是肖全历时十余年完成的肖像摄影系列作品，他足迹遍布全国，为1950—1960年代出生的中国当代文化艺术界精英造像。精准直接的性格把握，不着痕迹的抓拍与摆拍，令这些照片在成为史实记录的同时，至今仍散发着强烈的时代气息。肖全镜头中的肖像是一代人生存状态的真实见证，是中国当代文化史料中异常生动的、富有社会意义的珍贵影像档案。 —— 李旭。肖全：《我们这一代》，摄影，私人收藏，1990s 从1970年代后期开始，伴随着改革开放的脚步，中国大陆的历史翻开了崭新的篇章，中国人的形象随着时代的流转而在持续地改变，历经风雨的中国当代艺术迄今也已经走过了30多年的发展历程。从1970年代末期的“星星画会”，1980年代的“八五新潮”，1990年代的国际认可，2000年代的商业成功直到今日的全面繁荣，这是中国从封闭走向开放的30年，也是中国文化界历尽艰辛不断突破僵化模式的30年。如今，当代艺术作为新兴文化形态已经得到从本土到国际，从民间到官方的渐进式承认，而当代艺术这30年的发展，也正体现了整个国家和广大民众在这个特殊时代所经历的巨大转变。无论是从国家整体的政治、经济和文化，还是从人们内心对自己的认知以及对社会的介入，都可以从这些年来艺术家的作品中得以反映。 肖像，是视觉艺术中的一个专门领域，是人类专注于自身形象和个性表现的艺术种类，也是这个展览的核心内容。什么是“时代肖像”？当然是指代表一个特定历史时期的人物形象，可以是群像，也可以是个体的形象，可以是写实的，也可以是表现、象征的。这个“时代”指的是1970年代末期以来，中国大陆改革开放后的时代，是当代艺术破茧而出，在曲折前行中不断成长壮大的30余年。本次展览以广义的“肖像”作为切入点展开叙事，对肖像的定义相对宽泛，不仅涵盖头像、半身像和全身肖像的传统概念，也包含了人体的局部与指涉人物的象征符号。这样的定义，把能够提示和映射人物的视觉图像一并网罗，多元地展现出“肖像”在不同层面上的含义，进而提供给观众全方位解读的可能性，进而使展览成为一个“泛肖像”形式的，涵盖了绘画、雕塑、装置、录像和摄影等作品形态的大型视觉艺术展示活动。 有关中国当代艺术30年的综合性回顾大展，在北京、上海和广州等地的艺术机构里已经举办过多次，本次展览的特色在于其鲜明的主题。通过对30年来中国人肖像的集中展示，我们可以看到个体和群体关系的变化，更可以引发对人的身心状态、生存境遇和未来前途的关注。至少从表面上来说，这是一个通俗版本的学术展览，更容易被最广大的观众群体所接受。 策展人 李旭 |
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