毕加索名作上的神秘女主角
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《梦》
《裸体、绿叶和半身像》
玛丽 纽约高古轩画廊举办展览，揭秘毕加索和隐身数十年的情人玛丽·泰蕾兹之间疯狂的感情史 情感经历一直是毕加索的重要创作源泉，他的数位妻子和情人自然成为他的艺术缪斯，她们的俏丽容颜也得以在他的画作中永存。而在这走马灯一样转换的女人之间，玛丽·泰蕾兹可以算作是相当特别的一位。她在17岁的时候成了毕加索的情妇，为他生了一个孩子，并且在毕加索逝世后不久自杀。在毕加索最重要的几幅作品当中，包括反战作品《格尔尼卡》里，这位大画家都隐藏了这位女子的影子。 17岁邂逅于巴黎 从此成毕加索“缪斯” 玛丽和毕加索于1927年1月相识，她17岁，他45岁。从那时一直到1941年，玛丽都是毕加索隐秘的情人以及艺术创作中重要的“缪斯女神”。他们的孙女——艺术历史学家Diana Widmaier协助高古轩画廊获得了一些极为罕见的展品，并且透露了不少来自毕加索家族内部的档案材料。 玛丽本来是生活在法国东南部郊区的一个中产阶级家庭的女孩。那一天，她去巴黎著名的老佛爷百货店想买条裙子，碰到了毕加索。“你有一张有趣的脸。”毕加索对她说的第一句话是这样的，“我想为你画张画，我是毕加索。”玛丽对于这个名字一无所知，但是一个画家发现她很漂亮这件事情让她感到非常激动。虽然玛丽声称她曾经拒绝了毕加索6个月，但事实是：在认识之后一个礼拜，他们就发生了亲密关系。玛丽没有父亲，这也许促成了毕加索对这个女孩的诱惑。首先，玛丽的母亲很快就接受了这个“引诱”她女儿的男人，亲切地称呼他“PIC”，她允许毕加索使用她花园里的一个小棚子来作画。 玛丽第一次去毕加索的工作室是在1927年1月11日。这个工作室就位于毕加索和他的妻子共同居住的公寓的楼上，这位画家做了一些比近距离观察她的脸和身体更进一步的事情。当她离开的时候，他告诉她明天再来。玛丽后来说：“他说我拯救了他的生活，但是我不知道这是什么意思。” 以玛丽为画作女主角 导致毕加索妻子崩溃 毕加索当时的妻子是奥尔加·桑德拉柯克洛娃，俄罗斯人，一个芭蕾舞演员，他们有一个叫保罗的儿子。当时奥尔加有很严重精神紊乱问题，她无时无刻不在监视毕加索，因此毕加索和玛丽之间的情事必须绝对隐秘。 那一年夏天，毕加索在布列塔尼的海滨浴场为自己的妻子租了一个房子度假，同时他在附近的夏令营地为玛丽安排了一个房间。几乎每天早上，毕加索都会把玛丽带到他在沙滩上租借的帐篷里幽会。 1930年，毕加索在距离巴黎西北部45英里的地方买下了一个城堡——博瓦吉庐。在平时的日子里，奥尔加在这里过着悠闲的生活，招待朋友来此喝茶。而到了周末，当奥尔加回巴黎的时候，毕加索会留下来，此时的城堡就成了玛丽的王国。虽然意识到了自己的丈夫从未闲着，但奥尔加在几年的时间里并不确切地知道关于玛丽的信息。她倒是发现了一个日本模特，然后解雇了她。 1932年的10月，巴黎为毕加索做了一个全方位的回顾展，毕加索迅速成为当时世界上最著名以及最富争议的艺术家。这场展览中展出了一组玛丽的个人肖像，她在其中大部分都是全裸的。其中一幅名为《梦》的作品后来成为美国最著名的油画(这幅画后来被赌场大亨Steve Wynn以4840万美元私家收藏，价格一度飙至1.39亿美元。遗憾的是，Wynn有一次不小心用胳膊肘在这幅画上戳了一个大窟窿)；除此之外，还有一幅作品《裸体、绿叶和半身像》，这幅画去年以1.065亿美元拍出，刷新了世界艺术品拍卖价格最高纪录。这次画展终于让奥尔加明白了谁才是一直让她心神不宁的潜在敌人。在接下来的时间里，奥尔加开始经常出入诊所，她彻底崩溃了。 混乱情感让两位情人大打出手 1934年的圣诞夜，玛丽告诉毕加索她怀孕了。“明天我就离婚。”他承诺。但直到1935年9月5日女儿玛雅出生，毕加索的离婚案依然被搁置，尽管他确实令人吃惊地表现出了一个好父亲应有的样子：事必躬亲，甚至会亲自下厨并且做家务。天伦之乐并未持续很久。1936年，毕加索认识了摄影师及画家玛尔，并很快无所顾忌地出双入对。但是每个周末，他的私人司机会带着他回到玛丽和玛雅的身旁，共度“家庭生活”。 1937年4月，法西斯德国轰炸西班牙巴斯克省的历史名城—— 格尔尼卡，这激发了毕加索的愤怒和创作热情。他随后创作了大幅油画《格尔尼卡》。这被认为是毕加索最伟大的一幅作品。而玛丽的形象也跃然纸上。玛尔也参与了《格尔尼卡》的创作，作为一个摄影师，她将这幅巨作每一个阶段的孕育过程都拍了下来，她还是毕加索工作室的助理，画中一些马的侧脸和马腿都是她帮忙画的。 玛丽和玛尔不可避免地会碰到一起。后来取代了玛尔的毕加索的另一位情妇——弗朗科伊斯·吉珞特在自己的回忆录中记载了毕加索曾经告诉她的一件往事：“我继续画画，而她们继续争吵。最后，玛丽转向我说：‘做个决定吧！我们俩谁走？’……因为我对她们都很满意，所以我说她们得到外面打一架决定，于是她们扭作了一团……”她们这场“战役”也被毕加索记录在了毕加索的作品《笼中鸟》里。玛丽和玛尔被刻画成鸽子，待在一个对于她们来说太小的笼子里。玛尔是粗野、黑色的那只，她正在用爪子挠那只好看的正在孵蛋的白色鸽子。毕加索在这幅作品里清楚地表明他的喜好，但是他却任由玛丽和玛尔之间以极其荒唐的方式存在着。 对于毕加索来说，玛丽代表了生命中的和平与无邪。《格尔尼卡》中那个领着失明的弥诺陶洛斯、牛头怪的女孩以及绝望的奔跑着的姑娘，还有趴在孩子的尸体上哭泣的母亲身上都有着玛丽的影子。同时，画面中的公牛以及死去的英雄，则被看做是毕加索的自我隐喻。 拒绝与毕加索结婚 相识50周年时自杀 |
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