姚炜和爱娃
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姚炜 新技法至上主义是姚炜一直的艺术追求，也是他得以区别其他油画家并获得极大成功的原因所在。确切地说，姚炜这种大胆的技法革命不仅是对传统油画的超越，也是对当代中国油画艺术创作一种新的探索，甚至可以说在很大的程度上已经在他的探索中出现了路向清晰的标志。当然，姚炜的成功似乎不仅仅是一味的革新意识所致，实际上，他的血液中始终涌动着中国油画艺术的精神潮汐。即便是就技法变革的本身而言，他也决不是想当然的超越。他深习油画材料和油画技法的精神要义，所以姚炜的技法探索既是超越性的，又是具有启发性的，或者说姚炜的技法创新是有主义的艺术探索。 姚炜的绘画始终处在一种深度的时间错位状态之中，这种错位状态不仅改变了时间从过去到现在再到未来的永恒流向，而且给观看者呈现一种永远无法捉摸的视觉之谜。在姚炜的作品中，时间呈现的方式似乎不是流动，而是停止。停止在一种特定的事件或一部名为《解放》的车辆中，或者在《梦见的玉米》中；姚炜将时间储存在一架倒置的望远镜中，让时间既停留在遥远之外，又仿佛正在接受你此时此刻的触摸。 爱娃 有人说，爱娃是中国新时期视觉纯粹主义画家。在我看来，这种认定是有眼力的，也是极具有穿透性的艺术判断。不过，有一点需要说明，爱娃的视觉纯粹主义绘画创作首先是开放的，而且是独辟蹊径的。可以说，今天人们在触及到现代抽象主义艺术作品时，要么不屑一顾；要么因为历史的不良记忆而心有余悸。爱娃的艺术态度是极为鲜明的，也是非常具有启发性的。他将饱含现代都市的物质情景毫不犹豫地采取了视觉纯粹主义的艺术立场，还原了物质都市的诗性品质。因此，我想从一个更特定的角度来看待爱娃的视觉纯粹主义，或许更能够切近爱娃的油画创作。那就是爱娃的视觉纯粹主义包含着浓厚的人本主义意味和诗意倾向。 （本栏所有文章为艺术批评网站独家所有，不得转载） |
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