南方艺术

傅吉鸿的新山水，现代才子的水墨风度(2)

来源：中国南方艺术
作者：邱正伦
2012-09-28 22:35
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    （3）观看傅吉鸿的现代水墨山水作品时，还有一种非常特定的因素，那就是他的才子佳人气息弥漫在整个的创作过程之中。有关这一点，确实是值得称道的。在当下的许多观念艺术家中，其作品不仅缺乏一种真实的情感因素，而且始终在制造一种虚假的貌似吓人的东西，显得特别矫情和玄虚。傅吉鸿不是这样的，他坦言这样的创作真实，他说他之所以选择和认定新山水的创作方式，其中很重要的一个原因就是对现代中国山水画创作流行趋势的不满。他总觉得那种闭门造车的创作模式并不是中国画创作的优秀传统，长此以往，中国山水画的笔墨传统和写意精神传统会因为这样的方式变成僵死的模式。现代中国山水画的变革之所以雷声大、雨点小，其中一个特别重要的原因就是缺乏创作资源。尽管也有不少的山水画家到户外写生，但那只是要么做做习作，要么画一点写生草稿，而没有将自己的创作激情和创作观念全息地融入到直接的、完全的、原创性的视觉体验之中。用傅吉鸿自己的话说：“我们的对景写生，不是一般性的采集资料，也不是画一点写生习作，而是真正意义上的创作。这种意义上的就是让自然自己开口说话，让自然界的一山、一水、一草、一木在画家的现代笔墨中获得新的生命勃发。同时，一个真正充满创作意识的画家，他的创作生命也才有可能在这个时刻得到最为充分的表达。因此，在我看来，中国水墨山水画要突破现有的格局，画家必须走出家门，必须到大自然中，这样才有可能找到真正的创作源泉，才有可能打破中国传统山水画的程式化模式，才有可能获得无限的实验可能性。”

    当然，在整个新山水画派的艺术家群中，傅吉鸿现代才子的水墨风度正在按照他自己的方式不断地表现出新的姿态，也就是说，傅吉鸿整个的艺术风格决不是一种固定的程式化的状态，他在新山水画家群中，其现代才子的绘画风格总是以不拘一格的方式在不断地向新的可能性延伸。

    （作者邱正伦，西南大学美术学院教授，博士）

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