50年后聚首，经典作品重现历史
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吴作人的《齐白石像》今天已经成为美术教科书中的必选之作
靳尚谊的《青年女歌手》是中国油画史上的经典作品 “十张纸斋”是上世纪５０年代在吴作人先生家举办的一个晚上每人画１０张速写的晚画会，当年大家说，我们将来办个展览吧，５０年过去了，这个“将来”来得太迟了。 今天，当年的“十张纸斋”主要参加者——王式廓、董希文已离开我们３４年，吴作人先生逝世１０年，萧淑芳先生逝世２年。 4月12日，为纪念吴作人先生逝世10周年，吴作人国际美术基金会2006“吴作人艺术奖”“萧淑芳艺术奖”颁奖典礼暨“十张纸斋（1953—1957）——中国现代艺术史的个案”展览在北京中央美术学院开幕。中国美协主席靳尚谊，中国美术馆馆长、吴作人国际美术基金会理事长范迪安，中央美术学院院长潘公凯，北京画院院长王明明，文化部艺术司文学美术处处长安远远等出席，活动由中央美院艺术管理系主任余丁、吴作人国际美术基金会副秘书长吴宁主持。 作为一个研究性的展览，北京大学“吴作人及其周围”现代艺术史专项工作组经过长期准备，整理了几千种文字图像资料，做了几十个调查和访谈，根据学术问题，梳理出了这个展览。 展览的核心部分生动再现了“十张纸斋”的历史：展厅中与时代背景及创作意图相关的史料、文献以透明的巨幅喷绘形式生动呈现；“十张纸斋”的发生地——水磨胡同49号吴作人先生家客厅也被原貌复原，更为具象的是，项目组对还在世的“十张纸斋”参与者以及那个时代的见证者拍摄了专门的访谈录像，展厅中呈现的是立体而完整的历史情景。 作品方面，“十张纸斋”的主要参与者的代表作如吴作人的《齐白石像》、董希文的《哈萨克牧羊女》、王式廓的《血衣》、冯法祀的《雁荡山》、靳尚谊的《青年女歌手》等全面登场，艺术家们参与“十张纸斋”的目的不尽相同，有的艺术家只是为了通过这个机会练笔、提高写实能力，但吴作人本人却是有着非常明确的目的——走向中国油画，融会中西。 从吴作人“十张纸斋”的习作中，我们可以非常清晰地看到他在两个方面所作的试验：第一，素描的更加概括，力图接近中国书法和中国古代画法，从欧洲的素描的重色调、重结构的传统中开出一条自己的道路，展览中的《列宁像》与西方重线条的安格尔、荷尔拜因的画法已经拉开距离。第二，色彩更加注重固有色。使用固有色画肖像是中国年画和肖像画的传统，又是中国的欣赏习惯和颜色环境共同作用的结果。吴作人的《齐白石像》与他自己在欧洲得奖作品和早期油画已经有所差别。 靳尚谊对“十张纸斋”印象很深刻：“1953年，我在中央美术学院本科毕业后留校，与詹建俊、刘勃舒等十二人成为了美院第一届研究生，那时我分在素描科，也因此有幸成为了吴作人先生家晚画会（后来称之为‘十张纸斋’）中唯一能够和老师们同室画画的学生。那是美院兴旺、繁荣和愉快的一个年代，是我们心中的黄金时代……吴作人先生去世已经10周年，而当年参加‘十张纸斋’的先生们也多已仙逝，我们在这里为先生们举办这个展览，谨以此表达我们对他们的敬意和永远的怀念。” 中国美术馆馆长范迪安2005年当选为新一届吴作人基金会理事长，他介绍说：“为推动中国视觉艺术的创作、研究、教育、传播，奖励资助优秀的华人艺术家和艺术史论研究人才，基金会特设立‘吴作人艺术奖’，下设‘造型艺术’和‘艺术史论’两类艺术奖项，于2006年正式启动。为更好地体现吴作人先生‘艺为人生’的精神，在坚持学术性、艺术性、文化性、纯粹性的前提下，不以单张作品定优劣，而是综合考察参选艺术家各方面的素质及修养。” 萧淑芳先生辞世之前，向家属表示要用自己作品拍卖所得筹建“萧淑芳艺术基金”，以奖励优秀的女性艺术家。吴作人基金会受命托管了萧先生的艺术基金，并立即着手“萧淑芳艺术奖”的评选工作。与“吴作人艺术奖”的评奖原则相近，“萧淑芳艺术奖”不仅仅是奖励艺术家在艺术表现上的独特贡献，更要求艺术家具有社会责任感与人文关怀。 “萧淑芳艺术奖”全称“萧淑芳艺术基金·优秀女艺术家奖”，授予在艺术创作及艺术史论研究上有突出贡献的华人女艺术家。 在4月12日的颁奖会上，何韵兰获得了萧淑芳艺术奖特别奖，徐晓燕获得萧淑芳艺术奖。吴作人艺术奖项中，万青力拿到了艺术史论奖，鲁迅美术学院大型艺术创作室荣膺造型艺术奖特别奖，造型艺术奖花落韦启美、郭全忠、朝戈三人手中。 |
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