南方艺术

 谈“八荣八耻”，势必要站在全国的高度来理解，要放眼天下，环视全球，气吞万里如虎的气势来理解，要以战略的眼光来看，这是国家战略。所谓国家战略，是推动整个国家全方位进步的战略，乃至全球大中华人的道德水平整体提升，又实实在在落实到自己及身边每一个人每一件事都要做好上。在如此宏观的战略下不能单单当成口号来谈，要拔出萝卜带出泥，要深刻地谈。一定要明确，“八荣八耻”是使整个国家道德建设全面进步的战略；“八荣八耻”是随着社会的发展，用发展的眼光看问题而提出的战略；“八荣八耻”是要联系 “创新型国家战略” 联系“可持续和谐发展观”的目标而提出的战略。而全面、发展、联系地看问题恰恰是马克思唯物辨证观看问题的方法。也就是说，什么问题最后只要归结于哲学的层面来谈，并运用马克思主义哲学这个法宝，就能很好地理解，这应该是理解“八荣八耻”的方法论。看了《美术》杂志的二篇文章：《荣辱观是认知当代艺术的准绳之一》《论社会主义荣辱观和社会主义艺术方向》总觉得思维方式不够系统，角度不高，理解内容不够深刻，我以为这并不是理解“八荣八耻”的方法论。

　　理解“八荣八耻”，势必要站在一个趋势的角度来谈，要以发展的眼光来看。放眼天下大势，中国的进步是有目共睹的，每个人都感同身受的。过程中出现了一些问题，是因为社会的发展高峰期也是矛盾滋生的时期，处理不好，将会形成风气如堕深渊。具体到美术界来说， 绘画 中的某些政治题材，特别严重的是现在恶搞到刘胡兰，红色经典等，此等用一些表面现象来吸引外国的关注或一些人的猎奇心理，这是为了个人一时的成功而采取掀伤疤，露丑恶搞现象。也反映了一些人为了追求眼球经济，一时成名，名人效应所综合表现出的浮燥拜金主义、快餐文化、消费文化、炒作现象，如偶有个别现象还未足以酿成危险，但问题是这些现象已综合表现为文化思潮，将深深影响到意识形态，问题就不得不重视了。做这些行为虽然对自己有好处，但其危害的根本是没有顾虑子女看了怎么办，要考虑下一代的影响，要考虑道德底线问题，不要混淆了当代特别是下一代的荣辱观。这就需要道德底线及道德建设，进而需要八荣八耻了。由此所见用道德建设来促进全面进步，是使国民人心安稳，社会稳定，道德水平高尚，社会气氛良好。总之是全社会及全社会的人心和谐进步，这是“八荣八耻”战略产生的背景。

　　以系统的眼光看“八荣八耻”。不是表面讲八荣或九荣，他是深层次讲国民的整体素质，讲民心的稳定，是针对全国人民的道德素质、文化素质、审美素质、精神素质、思想素质的整体提升，是一个统括的纲领。
　　
    以联系的眼光看“八荣八耻”和“创新型国家”战略，是为了达到“可持续和谐科学发展”的目标。而 “创新型国家”战略，是整个国家发展创新产业，创新文化。要创新，没有 文化知识 、道德水平的提高能创新吗？所以要提高国民的知识水平，提高全民整体水平，全民进步就是创新产业。那么，全国民进步，也是国家进步，国民整体创新也就是国家创新，这就是“创新型国家”的国家发展战略。上面说了那么多是为了向《美术》杂志进言，《美术》杂志的战略应该紧跟国家发展战略，繁荣基层美术，促进报导符合整体发展的美术现象，力要往一个劲使，进而盘活美术界全方位进步。
　　
    再来关注《美术》杂志所刊登《荣辱观是认知当代艺术的准绳之一》《论社会主义荣辱观和社会主义艺术方向》二文，其中《荣辱观是认知当代艺术的准绳之一》，本身题目就错了。荣辱观是为了整体的国家进步而提出的战略，其内涵具有很大包容性和应用性，是更好地促进文艺界的百花齐放，百家争鸣。不会约束批判行为艺术、装置艺术、波普艺术等。如果用荣辱观作为“准绳之一”指导艺术行为，无异于以荣辱观作为上方宝剑砍人。这样会约束当代艺术发展的积极性。而正确的方法是“艺术要按荣辱观去做”。搞行为艺术、观念、波普、装置的艺术家只要是全身心投入到艺术本体中，是苦苦探索，甚至于苦行僧式地探讨艺术理论，艺术观念，并不为金钱所动，不为权势所为，不为领导送画，不贪赃枉法，不炒作投机，就是知荣明耻，这样就是艺术的本体，这不关那些艺术形式和艺术主题，这些艺术家一定要有他们的空间，如果抹煞这些艺术家的精神，势必影响美术界基层发展的积极性。

　　先来看看过去，解放初刚成立新中国的美术学院时，从纯绘画中分化出应用美术，一开始叫 陶瓷 专业，后来上升为工艺美术，工艺系里面有服装设计、装饰绘画等等专业。再后来又分出设计系，设计系先分环艺设计，工业产品设计。现在又分为动漫，多媒体设计，今天还扩大建成设计学院。从美术学院分化的过程中可见，并没有出现意识形态问题，相反，这些发展还促进了社会进步，繁荣了社会经济，而且报考的考生每年俱增。相对，纯绘画虽然取得了很大的发展，但对比应用美术相形见拙。到了今天，纯美术的推进，还要依赖行政拨款来喂养，如果还要提倡各种“准绳”，就要检讨一下，要看看现在想想未来了。至于对行为，装置、波普等前卫艺术存在的问题，关键是怎么区分，引导，上一代和这一代已难改变，但也不要拿“准绳之一”一竹杆打落一船人，要引导，要有战略规划，更要注重教育，但不是抹煞。
　　
    现今这个社会，是一个经济社会，已没有了延安年代的尖锐矛盾，更没有了明显的阶级对立，社会矛盾已呈现分化，细化，所以艺术上没有必要高举高打各种准绳。而且，改革开放以来，因为实践大有空间，社会多是以实践来推动发展，以实践总结理论。但发展到了今天，也出现了各种历史的、客观的问题，这也是发展规律中难以避免的。今天要发展，是要急盼高深的理论来指导。今天，社会资源已到了不能承受之轻，社会因为发展迅速，能源出现了三高一低。而美术界也出现了一些问题，一些艺术家出现了浮燥、焦虑的作风，不讲文化底蕴，暗箱操作，画坛霸气，圈子拉帮结派等，这些现象主要是一些客观历史和一些人的道德造成的。所以美术界要发展，最是需要统观全局、高屋建翎的理论来指导，这个理论就是 “八荣八耻”。

　　以发展的眼光来看未来，“八荣八耻”不是一个标准，更不是一个准绳。譬如说：一个人如果不见义勇为，你也奈何不了他。所以八荣八耻不是立法，也并非标准，是建议，是道德底线。八荣八耻是具有战略性，方向性的，是目标。具体实行的战术是要用统一战线，用道徳教育来实行。在美术界，如果全国民能接受更好的抽象艺术，更好的行为艺术，这就是社会的进步，这恰恰也是美术工作者的任务，所以八荣八耻是很广也是很具体的，它是具体到做好一个艺术家，做好一个作品，做好日常生活的一件小事，它是致广大尽细微，不谋全局不足以谋一域的道理。当然，艺术家也要注意社会变革、经济进步所带来的一些负面影响，任何一切艺术形式的主题都要健康，无论何种行为都要爱国，都要有“八荣八耻”。这是美术界的“八荣八耻”。

　　从对“八荣八耻”的正确认识到分析美术界的过去、现在、未来，故此断言：行为艺术、观念艺术、装置、波普，只要是健康的，能促进美术整体发展的，又是正气的，是可以引导向前发展的。就算当中有不健康的过激的行为，也要用统一战线，要改造，要团结，当然，也要有所批判。这样“和而不同”才能汇聚美术界成强大力量，扭成一股心，取得整体的进步。美术界要发展，最硬的道理是要整体和谐可持续发展，并是在发展中求和谐，这应该是美术界的“八荣八耻”。