张小涛PK林善文：关于《迷雾》的几点说明
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1、林善文引用我的话是主观想象出来的，如果是要写学术文章就要严谨，引文要注明出处。请不要用八卦记者的方法来虚构艺术家的谈话。请告诉我什么是"大意"？ 3、跨媒介、跨学科是一种工作方法和试验态度，不仅是画家，任何媒介的工作者都有超越单一的学科背景局限的基本诉求。这是一种融合和交流的必然。不要一来就把绘画定为旧媒体，装置和影像是新媒体。这种初级简单的划分媒介的先进与落后的"进化论"在90年代末期很流行 。这些都是媒介或工具，具体选择什么工具？完全看表达的需要。我通过林对我绘画的评价可以知道其实是林的审美很学院趣味，没有画完在你看来都是"大逆不道"的行为，请问绘画必须要完整吗？"并不是说一位画家就具备做任何艺术品的潜质"，我想说的画家为什么不能做其他的学科试验和尝试呢？有什么规定吗？这是常识性问题还需要回答吗？林去调查一下中国的各种媒介当代艺术家，有多少不是画家出身？也许我们把绘画的边界模糊是让绘画获得更多的自由和空间，请不要用传统绘画捍卫者的口吻来简单评价跨越绘画边界的工作，我建议我们多做研究工作后再发表意见。 我想这个问题林应该问左本人，我提供基本的背景材料：左是伊比利亚当代艺术中心的艺术总监，这个展览是左邀请和艺术机构批准后才启动的，左曾私下非常诚恳的邀请巫先生做《艺术与投资》杂志的学术顾问，表示对巫先生学术的钦佩。但是在研讨会上左却极力否定"微观叙事"展览完全是"宏大叙事"，左私下对李一凡的装置作品也是持否定意见。我真的不清楚左到底是什么学术立场？如果从策划人到艺术家左都是完全的否定，当初是谁邀请我们来做的这个展览呢？伊比利亚当代艺术中心花钱投资这个展览的意义是什么？ 用工厂生产作品就是问题了吗？现成品的概念你知道吗？装置作品重要的是场域的关系，而不在乎在生产的现成品花钱的多少，如果按照林的逻辑我还要去自己生产大卡车吗？这是常识。 今天的拍卖是中国当代艺术的"主流"，全球化市场让不少艺术家有了名和钱，但是艺术家有了钱以后怎么办？艺术在今天的意义和本质是什么呢？问题的关键不是花了钱，重要的是为什么要花钱？怎么花钱？是炫耀财富？还是用饱含智力和心血的工作来展开？我和李一凡做这个展览最初的想法是希望通过点滴的碎片的工作去展开"多重叙事"的工作方法，去真正的做一些建构工作。我们不能改变别人，改变自己总是可以的吧？ 张小涛在他的博客写到："似乎一个时代的画家真的要超越一个时代是几乎不可能的，时间久远了，几乎是很微妙的差距。反而那些看来"有明显错误"和"缺点"的画家在以后的时代反而脱颖而出，历史真的由后人来评说吗?"我要问的是，我们今天普遍评价很差的作品他可能以后会被说成是好的吗?!我不相信差的作品他会变成好的，我倒是相信做出差作品来的艺术家在将来他有可能做出好的作品来。 |
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