卢昊，威尼斯的“祭品”？
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有人曾经在得到确认消息的第一时间问卢昊，威尼斯双年展中国馆总策展人这顶桂冠最终毫无征兆地落到他的头上，势必会招来艺术界下至江湖上至庙堂的众多议论与反弹，卢昊的回答是：“我早已穿好了厚厚的防弹衣。”言下之意，既然已经踏上了威尼斯双年展的神坛，那么就让言语之箭来得更猛烈些吧！ 自古“岂有文章倾社稷，从来割喉覆乾坤”，出生于1969年的卢昊在皇城根下土生土长，自是深谙其中之深意：批评家们被整个国家馆策展人选择机制完全撇开导致的愤愤不平，这都是小范围内知识分子式的文字上的抱怨与质疑；艺术界的涟漪阵阵，或直截了当或隐晦地表达不满不屑，也撼动不了已经形成的小集团艺术商业交易平台的稳固性。毕竟，威尼斯双年展远在意大利，无关民间生计。不合理、不透明以及太过于随便行动的批评与监督只是针对那个中国馆策展人的决策过程，对于策展选拔民主公开程序的呼唤，对于有关部门官员专制主义作风的追问谴责，也仅限于当代艺术一隅。新艺术官僚的诞生，和随之形成的新利益集团进行的暗箱操作相比较那4万亿的来龙去脉毕竟还是个小数目。从来，拿艺术说事儿，纵然“见微知著”，也都是无关痛痒。 从第一届以中国国家馆形式参加威尼斯双年展的威尼斯双年展中国馆策展人的决策为何取消原有的公开竞选程序？为何一个被评论界称之为“二流艺术家”的人可以当中国馆的策展人？为何除了那个小圈子的批评家和策展人都被排除在外？国家馆策展人的决策是否存在内幕交易和“猫腻”？至今，没有一个部门或者当事人能够站出来直面回答这些疑问，所有的问题都掷地有声，却仅仅都只能是“猜测”。 不论是什么样身份的人员担任国家馆策展人都要求参与竞选者提交自己的策展报告文本以及明确的策展理念。当年奥奎竞选卡塞尔文献展策展人时，提交的策展报告就足足有700多页。而作为艺术家的卢昊，从艳俗艺术开始到2003年创作的《北京欢迎你》大型建筑群沙盘，直至去年与王广义一起参与抗议法国阻挠奥运火炬传播而推出的所谓展览，缺失的何止是理论出版物和策展经历。 坊间关于卢昊有诸多传闻：一、毕业于中央美院的卢昊与某上层人士交好；二、卢昊背后有资金支持；三、卢昊把其至今尚未拍出天价但有可能借着威尼斯双年展迈上一个“价格”新台阶的作品频频当礼品分送出手。当然，这些也仅仅是“流言”。批评威尼斯双年展中国馆的帖子在某著名艺术网站遭到屏蔽，关心此事的艺术爱好者们纷纷把矛头指向卢昊与其背后的支持者。此次威尼斯双年展艺术总监Daniel Birnhaum也说，双年展从来就是用来被批评的。当代艺术的语境框定者尚能坦然面对展览的各种不同的质疑声和批评，而中国馆何以不能接受各方的批评？ 如果没有专业内认可的资格，没有经过公开民主认可的程序，就不要随便登上威尼斯的“神坛”——因为虽然那会带来名与利，但相应地，或许也会轻易地成为一件“祭品”。 |
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