耳顺年创苗子体，96岁黄苗子自认艺术小票友
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黄苗子作品《摩登》 近日，由苏州博物馆和百雅轩文化艺术机构策划组织的“三生花草梦苏州——黄苗子艺术展”在苏州博物馆新馆展出。此次展出黄苗子多种形式的艺术精品50多件，包括黄苗子专为此次展览创作的两幅新作。展览的名称“三生花草梦苏州”，是黄苗子在看到苏州博物馆的邀请函后，脱口而出的一句龚自珍的诗句。如今黄苗子已是年近百岁的耄耋老人，谢绝媒体来访，近日，其子黄大刚在北京接受了本报的专访。 早年曾与贝聿铭父亲共事 去年7月，黄苗子因病住院治疗，经过近一年的治疗，多次渡过生命的难关。他在医院中对友人说：“艺术之路艰苦甜蜜，亦唯自知及知音者知之耳。”在得知苏州博物馆邀请其举办展览的消息时，96岁的他当即应允，不顾当时还躺在医院病床上，表示要创作出新的作品。此次展览中融入彩墨的书法作品《杏花春雨江南》、《三生花草梦苏州》就是他的最新作品。 谈起这两幅新作，黄大刚说：“他5月中旬大病出院后稍作休息就开始画新作，为赶这两张画，又病了一场。现在虽然出院，但每周仍要做三次透析。他特别想去苏州看看苏州园林、贝聿铭设计的苏州博物馆，也不能如愿了。”黄苗子曾说，他早年与贝聿铭的父亲贝祖贻先生(曾任中央银行总裁)相识共事，此次能在贝聿铭设计的建筑艺术里办画展，感到很高兴。 生于广东 18岁离家投身抗战 黄苗子本名黄祖耀，1913年出生在广东中山一个既有深厚文化传统、又不乏革新思想的家庭，祖父和父亲都是重要的教育家。“苗子”是他的笔名，来自于他的小名“猫仔”。黄大刚说：“在我父亲年幼之时举家从中山迁居香港，我爷爷创办《大光报》并担任主笔，为好几家香港的大报写社论和小说，还办过中华中学。1931年‘一·二八’淞沪抗战爆发，我父亲只给家里留下家书，就从家里跑出来，到上海去当兵了。他又喜欢漫画，后来结识张光宇、叶浅予、丁聪、华君武等漫画界朋友，陆续在《良友》画报、《时代漫画》、《上海漫画》等刊物上发表漫画作品。” 他和郁风的结合六十余年，有艺坛“神仙眷侣”之誉，他们和夏衍、吴祖光、丁聪等人风云际会。黄大刚至今还记得1958年全家搬进收藏大家王世襄的芳嘉园小院里，“我们与王世襄、张光宇三家人住在一个院子里，那段时间大家虽然在外面日子都不太好过，但回到那个院子还是很温馨。那是一个很漂亮的院子，继栖凤楼之后，成为很多‘二流堂’老朋友聚会的地方，最多的一次是在夏天四五十个人，屋里都坐不下，在院子里摆了桌子吃饭。” 耳顺之年创“苗子体” 黄苗子幼年在香港读书，师从岭南书法名家邓尔雅。青年时，他用画笔投身抗战。耳顺之年后，他将古篆字、画像砖、石刻瓦当等与绘画巧妙结合，独成一派“苗子体”书法。他还发表过美术史论文章百十万字，成为研究吴道子、八大山人等的学术权威。他的书画作品曾在英国、德国、澳大利亚、日本、韩国以及我国台湾、香港等地区展出，作品被伦敦大英博物馆、德国科隆东方美术博物馆等世界知名美术馆收藏。2004年被中国美术家协会授予“卓越成就的美术史论家”称号。 “老顽童”有“牛量” 至今反应仍很快 黄苗子风雨一生，艺术作品中却少见苦难与哀愁，总是乐观、爽朗地笑对世界，把他的所思所想，用诙谐幽默和童真乐观述诸笔端。黄大刚认为，家父进过牛棚，却有“牛屋”之量。“他1975年出狱至今，只对一个当年的造反派人物有过微词，其他人见面照样谈笑风生，且如有事相求，亦必应允。” 70岁时，黄苗子在自寿诗中自称“老顽童”，这也是众多老友的共识。黄大刚说：“他现在90多岁了，动不动就开玩笑，反应也非常快。去年初，一个朋友脖子上戴着治颈椎的链子，他说，这个东西怕沾水，洗澡的时候得摘下来。话音刚落，我爸爸就接上说：‘没错，狗洗澡的时候都要把项圈摘下来。’” “他与丁聪等老文化人，都喜欢吃肥肉、猪头肉，去年‘十一’我父亲病还很重，刚刚从半昏迷状态恢复过来，丁太太沈峻拿了丁聪写的一张小纸条过来看望，纸条上写着‘苗子：很想你，等你吃饭！’丁老的字当时已经写得不是很清楚了，但还能认出来。”黄大刚回忆说。 华君武也曾如此调侃黄苗子：“相识将近五十年，身高和容貌无大改变。有学问，字也写得漂亮，好吃，得了痛风病，仍不顾。1994年在悉尼又大吃王蟹，几乎送命，恶习至今不改，尤喜食猪手。” 对话黄大刚—— 他86岁学会用电脑 广州日报：您如何看父亲的“苗子体”？ 黄大刚：父亲8岁在香港即开始学习书法，12岁师从训诂学家邓尔雅先生学习。他对书法有特别的兴趣，研习各种字帖，真草篆隶，又研究金石文字……他经常是字中有画，画中有字，他“复古”到象形文字，但又不是真正的象形文字，有了他自己的变化。所以，实际上他的书法广泛吸收很多传统书法，经过自己的研究、思考、融会贯通之后自成一家。要说是什么体也很难说，因为他的字变化很厉害，上世纪60年代、70年代、80年代和现在的字都不一样，风格变化比较大，总是不断钻研、探索，似乎对自己永远不满意。 广州日报：黄老为何能长久保持旺盛的自新能力？ 黄大刚：他永远不满足于现状，一直在探索。他86岁开始用电脑，很不容易，虽然不能像年轻人一样熟悉，但他能不断接受，而且能用起来。有时候是看新闻，最主要是写作。他用手写板，而且不愿意别人帮他打字。我看他写得太慢，想让他口述或者写个草稿，我替他打字，他说不行，这样思路会乱。去年住院之前，他还是写得挺快的，不过住了10个月的院后，最近又用得不太熟练了，但他头脑一直很清醒。 广州日报：黄老如何把书法和绘画结合在一起？ 黄大刚：他真正开始画画是上世纪90年代，那段期间在澳大利亚我哥哥那儿住过近10年，那儿有大房间，我妈妈画，他也跟着画。从别人那里“偷”来的技法，他都想试一试。例如漂染宣纸，放一缸水，滴上几种颜色，漂在水面上，逐渐散开，散得恰到好处时，宣纸在上面一沾，拎起来就有了似云纹似水纹的底色。结果，我们家那个澡缸算倒了霉了，怎么都洗不干净了。根据不同的底色纹理，或作画或写字，产生不同的意境。 广州日报：黄老如何看待自己的成就？ 黄大刚：他自己说过，他特别喜欢艺术，但“只是一个艺术门边上的小票友”。他对艺术领域各方面涉足的面比较广，应该算个“杂家”。他在美术史方面，下了最多工夫，也有一定的成就，只是由于当时的历史条件，很多事没再做下去。 广州日报：他对于个人的不平过往曾说过什么吗？ 黄大刚：他对“文革”是有批评的，但对于个人的遭遇说得很少，说的时候也采用另外一种方式，当作笑话来说。1957年，他因“二流堂”被划为右派，1958年发配北大荒劳动改造，吃不饱，冬天到山上伐木，每天带着黑乎乎的冻窝窝头，有一天，高兴地发现怎么多发了一个，烤完一吃才发现不对味，最后一看原来其中有一块是动物大便。 |
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