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女艺术家执着地从事她的意象油画创作，应该是她敏锐地感受到当下社会有不公平与压抑，然后把自己的心绪寓借一个物象来发出自己的话语，甚至进行放纵性的渲泄，以此来把感觉到的生命经验和精神指向达到内心的抒发，这就是女艺术家陈美妍的意象油画。
美妍找到了一个与她内心相碰撞的物象，作为她才情的栽体，来表达她对当下社会的一些感触，将个性化的女性思维对接当代社会的艺术元素，也表达出女性思维跟当下社会的接触点，感鸣点。对自身感受所处生活的问题提出切身的提问。为当代女性处于男权社会和社会问题之中作出一面镜像，就像她的作品——意象的《岁月灯》《中国灯》系列。
受当下文化的影响，美妍的画作有批判性的意象，有讽喻性的描写，其中用笔用色既有大胆泼辣又有轻松乖巧，随着色浆的浓绸，色彩的流淌，明暗的出现，一切看似莫不经心又颇具典雅感，画意极浓。
美妍有率直而坦然的个性，有极强的细腻的女性触角，她捕捉到日常生活中少见的——灯，来表达她的日常体验，和个人的不同经验，并张扬自己对当下社会的体验，呈现自己对当下的接触点，并极力表现自己和社会的交接点，并以这点切入社会的思维层面，呈现出一幅幅意象性的画面，换言之，她以小启大，通过重构心中的物象来建立一个新的艺术形态。
现今的这种理性社会，具体到艺术形态多是直线条的，是速度，是呈棱角，这方面的内涵又是欲望的满足，物质丰盛，感情迷茫，人性裸露，而美妍作品的形态恰恰互补，她作品油彩淋漓，无拘无束，直抒胸臆，解衣磅礴，予人一种直驱无阻，探求心境的内涵，情感无界的流淌。而她所选的物象（灯）形态委婉温潤，情感丰沛，专注单一，气象丰盈，这无疑是一种艺术上难得的境界。
为了表达空间和内心的各种感受，以及人性和哲理的迷惑，需要借助物象来抒发。画意象的物象——灯，刻画出——和润、干涩、质朴、永恒、破碎、解构、精神重构、文化重组，通过这些刻画，予人思考和探索，予人情感和视觉冲动。她的物象照亮过去的辉煌，现在的成果，未来的追求，还有悲欢离合，人生百态、生理伦常，也使知道危险，指引未来，启蒙人生，灯这种物象是千姿百态和万千气象，还寓含哲理。所有的意象又归为一——艺术家内心的世界，她的物象附载和象征着女性的特征和文化沉淀，还有就是灯灭灯亮之后的某种精神暗示，这无疑是美妍当下体验的折射和精神诉求。
美妍的物象充斥着特殊年代所赋予物象的文化内涵，这是用一种流淌的岁月来表达流淌情感，艺术化了的物象又使人看到了个人，家庭和城市，而一条线贯穿就是每一个人的情感流淌，她的物象也是她个人情感的载体。而她对抽象艺术、意象艺术的长期把握又使她更好地把握她的理念表达。物象包含很多深刻的东西，作为一种艺术的资质，来表达对历史独特的认识，由此带来对常态和不常态之间的比较，这个物象跟世人一生有所契约，其精神交流和情感互动是什么，是艺术的表达和灵感闪烁之间的冲动，这就是美妍和物象的灯之间的纽连。
美妍这类女艺术家游离于男权和传统女学之间，在两种艺术板块之间游刃有余而又不失理性分寸，创造出大气充盈的《万家灯火》来。追求心中的明灯，此举使她的视野得以拓展，研究更加深刻，走进更当代。其作品并对城市黑夜的一面进行了有力的批判，能指并不乏住房问题与本土文化话题，这是一个女性艺术家的担当和能量。
美妍对全球化下女性日渐迷茫和单一追求的人性提出疑问，并以积极的态度去营造这种疑问，如同样是长期画单一物象——《美人焦》的女艺术家蔡锦，她也是不断地通过单一物象进行创作，近期更是关注身边的日用品，在鞋子、床垫上绘画；还跟另一女艺术家喻红有共通之处，她以写意的笔法把人像画在树脂做成的日用品上，如在树脂电脑模上绘画，美妍跟蔡锦、喻红的共通之处是关注身边的工业用品，并是凭着日用品这一物象对于时间的流淌和个人心绪的时间变化着意地画出女性的精神特征。体现女性艺术家于男权社会中对艺术进程的互动呈现，并提出诉求。也体现中国女性对经过三十年来社会急速变化所表现出来的渴求，并把之形成象征性的物象。
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