史上最大规模黄宾虹特展：90岁时闭目作山水画
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史上最大规模黄宾虹特展杭州展出 在中国绘画史上，黄宾虹和齐白石、吴昌硕、潘天寿并称为近代四大家。且与齐白石有着“南黄北齐”的美誉。近日，历时7年多筹备、5年多建造的浙江美术馆正式向公众开放。开馆之际，浙江美术馆特别筹划了四大展览，其中黄宾虹艺术特展尤其备受瞩目，以空前的规模以及立体化的展示方式全面展示了国画大师黄宾虹的艺术生平。记者近日亲赴杭州，专访了浙江美术馆馆长马锋辉，听马馆长和众多业内专家品评黄宾虹的艺术人生。 黄宾虹从15岁即开始出游写生，但1928年游历广西后，有一个近十年的壮游期。除邻近的黄山、雁荡外，远至巴蜀桂粤，直至1937年赴北平故宫审画，也有踏临塞北大漠以观览写生的意愿。浙东纪游轴 生前画室原封不动搬到展馆中 浙江美术馆此次黄宾虹特展名为《神州国光》，名称取自黄宾虹1908年参与经营的第一个出版机构及刊物的名称。此次展览总计展出作品及文献600余件，展区横跨浙江美术馆三层的四个展厅，展出面积达两千余平方米。在展览规模上，超越历次黄宾虹展览。另外，为了充分保护珍贵的展品，此次展览设施、设备先进，是国内首次运用50余米恒温恒湿的德国汉氏大通柜展示黄宾虹的作品。展品中署有年款最早的是1919年(己未年)，时年黄宾虹已经55岁。展览的四个展厅中，专门辟有一个黄宾虹文献展展厅，展出黄宾虹的部分文稿、信札及生前画室用品。此外，策展方还别具匠心地将黄宾虹生前画室原貌原封不动搬到展馆中。为了配合展览，浙江美术馆还特别邀请国内十几位专家、学者作专题讲谈，其中包括家属代表——目前已103岁高龄的黄宾虹儿媳罗时敏。 大器晚成60岁始成名 黄宾虹出生于浙江金华的一个书香门第，青少年时代就辗转求师，奠定了深厚的传统文化功底。和吴昌硕、齐白石、潘天寿等几位国画大家相比，他成名较晚，直到60多岁才开始声名鹊起。虽然黄宾虹也曾经做过一些美术的评议员，包括在北京故宫国画研究室鉴定古画，也做过杭州国力艺专的导师，但他不是一个引导潮流的人，他教授的也都是国学和民族精神特质的东西。黄宾虹始终没有处在一个领袖群伦的领袖地位，登高一呼而百应。 黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来。除其山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构，在金石篆刻、文字学、考古学方面也颇有建树。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰时，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。去年，在朵云轩书画拍卖中，黄宾虹的《山川卧游卷》以1288万元的高价创下他个人作品拍卖的最高纪录。 一辈子的实验派： 从“白宾虹”到“黑宾虹” 作为一代国画大师，黄宾虹最为人所知的身份是以“黑密厚重”风格著称的山水画。在清代著名画家石涛的题画诗中有一句：“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”，常被业内专家用来点评黄宾虹的山水作品。60岁之前，黄宾虹是典型的“白宾虹”，作品受新安画派疏淡清逸的画风影响至深。而60岁以后数次赴川、桂、粤游历的经历，使他从新安画派的疏淡清逸，转而学习黑密厚重的积墨风格，形成了他“黑、密、厚、重”的画风，由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡，以晚年浑厚华滋的作品奠定了他一代大师的基础。 1948年，85岁的黄宾虹南返杭州，开始他生命的最后阶段，也是完成他画学变法的最后阶段。虽然仅七年间，仍能分出三个递进的过程。前三年，是之前已成熟风格的延续，技法精进而纯粹。第二期是89岁至90岁因白内障手术期间，在双目几近失明的状况下，他放开胆魄尝试各种可能。第三阶段也即最后两年间，黄宾虹收拾起“实验”的激情，安详而雍容，是实现变法的圆满。“闭目又是老天给予了他另一个计划，黄宾虹几乎是凭着印象和摸索来绘画，这又给了他一个特殊的视觉奇迹。”中国国家画院一级美术师梅墨生说。 以花鸟画对抗“七七事变”后时局 1937年，为完成故宫藏画的鉴定，已经74岁的黄宾虹远赴北平，不料遭遇“七七事变”，抗战烽起，不得已滞留北平有十年。这段时间，以画“黑密厚重”著称的黄宾虹画有较多花鸟作品。何以在这段时间转画花鸟？浙江美术馆馆长马锋辉说：“齐白石是用另外的一种方式来对抗这样的一个时局，他在门上贴一个告示，说他不画画了。像梅兰芳，他会蓄须明志，不唱戏了。然后对照之下呢，我觉得黄宾虹的方法是很特别的，他说，我画，我继续上课，然后他还开始画起了花鸟画，我们看他那一个阶段里画的花鸟画会发现，他这一辈子里面画的花鸟画，在这个十年里是最漂亮的。他在最痛苦的时候，画最漂亮的东西，我想这个是他最特别的方法。我想这个应该可以称得上是从容淡定。” ■ 近代四大家之一，和齐白石并称“南黄北齐” ■ 认为张大千的画比较讨好市场，婉拒与之成立大千学会 ■ 画作集合了半打印象派、野兽派的影子 逸事 赠画曾遭别人拒绝 梅墨生在访谈中指出黄宾虹的作品从来没有任何的商业气息，“无论是在上海还是到北京，或是后来到杭州，无论是他的早年或晚年，黄宾虹从来没有画过讨好市场的画。”他的老师国画家宣泰和先生在黄宾虹的家里，曾亲眼看到黄宾虹送他自己的作品给人家，而人家婉拒，觉得他的画太黑了，看不懂。 “用今天的话来说，黄宾虹在他那个时代并没有红，更没有紫，跟吴昌硕的热闹是形成反差的。跟后来一个外地人闯荡上海滩的大名家张大千，那么的风光，黄宾虹也不能相比。”梅墨生说，虽然黄宾虹和张大千都曾经叫过“大千”的号，曾经有人建议把他们扯在一起，成立一个叫什么大千学会，但是黄宾虹婉拒了。梅墨生解释道：“这就说明他心里对这种比较时尚的人物，对比较能够讨好市场的艺术，他有抵触。因为张大千的画是比较讨好市场的，有一定的商业气息。” 而活到九十多岁，黄宾虹一生只开过两次展览会，80岁时上海的展览会他还没有到。 和傅雷书信往来探讨印象派野兽派 据另一位参与展览研讨的专家王鲁湘介绍，1937年后，黄宾虹困居在北京十年间，常和在上海的傅雷通信，谈什么呢？两个人就讨论印象派，讨论野兽派。每讨论一次，黄宾虹先生就兴奋一次，兴奋一次，他就马上画一次，画一次以后就把画折起来夹到信封里头寄给傅雷。傅雷有时候把信封一打开，把这个画一打开，那个石绿石青啊就哗哗哗地掉一地。石青石绿是用油画的方法点上去，画上去的。 其实，黄宾虹对于西方现代主义绘画的评价之高，是很多人都不了解的。黄宾虹对西方古典主义的绘画评价很低，认为古典主义的绘画不是服务于教会，就是服务于权贵阶层，画得漂漂亮亮，干干净净，没有内美。但是从印象主义开始，画家个性的东西开始凸现出来，画家开始为自己画画。 “所以你看黄宾虹在北京困居以后，一直到后来回到杭州的画，你看他的那些点，再和凡·高的、莫奈的、塞尚的画的局部放到一起看，太神似了。所以我说一个黄宾虹身上集合了半打印象派、野兽派，他的颜色基本上是野兽派的感觉。他晚年的墨点，特别是作品全部完成了以后，最后打那一片焦墨点的时候，完全是印象派的路子。”王鲁湘说。因此黄宾虹才说，从西方印象派出现以后，他觉得东西方绘画走到一起了。 |
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