“被记忆”陈曦个展研讨会记录
|
时间：2011年4月10日下午 地点：北京酒厂艺术区陈曦工作室 策展人：舒可文 学术主持：杨小彦 王璜生
舒可文 舒可文：大家下午好，今天我们这个研讨会，主要是针对陈曦的这套作品，她已经做了四五年的时间，这套作品独特在哪儿？我们不一定从作品本身的艺术性、绘画语言考虑，它涉及更多跟我们的生活、跟我们的记忆相关的感受，所以我们的研讨会基本沿着这个方式做，我们的研讨会大概三个小时的时间，也来了很多媒体的朋友。给大家留半个小时加入我们的讨论。 先请杨小彦老师介绍一下各位嘉宾。 杨小彦：我介绍一下参加会议的专家学者。这是上海同济大学文化产业系主任朱大可教授，北京外国语大学外国文学研究所汪民安教授。中央美院美术馆王璜生馆长，《文艺研究》副主编陈剑澜，中国人大文学院副院长耿幼壮教授，华南师范大学文学院的姚玳玫教授，前段时间在中央美院美术馆做一个很好的展览。 盛葳博士，年轻的批评家。陈曦是画家，中央美术学院的。 张越老师，中央代电视台著名主持人。中山大学传播与设计学院冯原老师，中央美院美术馆学术部副主任王春辰老师，中国传媒大学国际传播研究中心主任、教授陈卫星老师。策展人、评论家鲍栋，中国美术馆展览部主任裔萼，中央电视台节目主持人张越。 舒可文：我是陈曦的朋友，帮她做策展，杨小彦老师和王璜生老师是我们的学术主持，给我们把关。今天请大家来，就我们的记忆还是被记忆，我们对自己的记忆是有控制还是没控制，或者我们记住了什么，失去了什么这个的话题，来看看是不是能够把陈曦在作品当中要挖掘的东西继续深入的挖掘。
杨小彦 我们的讨论自由发言。 杨小彦：大家可以注意艺术家陈曦，这批画和原来的画差别很大，原来的画深入生活，非常表现主义，非常关注日常的细节，去优美、去高雅，非常的日常。当这批画出现的时候，我和舒可文和王璜生商量，提出一个跨界的设想，这次我们不仅邀请了艺术批评界，还请了传媒学界尤其是从事文化批评、思想史研究的学者共同讨论这批画。 首先我想先说一下展览的名称，当时我们讨论了很久，这是一个什么样的题目，这是记忆，18幅画，18个不同的历史节点不同的品牌，某种意义上，也是30年电视记忆的历史，电视机里面的画面是经过陈曦的挑选，有一些画面非常有意思，比如超女没有选李宇春，选了何洁。很多画面都是30年历史我们所熟悉、了解的，显然这是一种记忆，也是我们30年历史的定格。 实际上我们意识到，电视本身是个传媒、是个媒体，在电视里面，呈现的画面是经过媒体的整理、经过媒体编辑，经过媒体的在一个非常强大的媒体的平台上推广。所以这个记忆本身究竟是不是一个真实的记忆？我们练议题的时候，第一是对记忆的控制和失忆，自由出逃是陈曦一个非常有意思的项目，我们讨论的题目就是自由出逃，自由出逃既有相同的含义，又有不同的含义，自由要逃跑，如果不逃跑，就没有自由，我们的记忆是被控制的，我们究竟失去了什么记忆？我觉得这批画，超出了单纯的油画，或者是艺术狭义的概念，我认为它所呈现的不完全是一个艺术的内部，我们讨论这个画的技巧，讨论这个画的风格等等，可能都没有比讨论这18张画面所呈现的被称之为记忆的节点，以及由这个节点形成的背后的历史，这样的论题，我觉得这个画才变得有意思。 这个论题还是在这里展开，当代艺术发展到今天，已经有非常大的艺术市场在支撑，艺术品的价格也非常高，在今天这样一个环境，一个艺术家的社会责任感，通过艺术对社会文化发现探索，这个事情本身还是非常有意义、非常有价值的。呈现在当代艺术中被动的社会性，甚至是一种批判性，还是构成艺术的本身基本的价值观。在这个画里，我们也获得一种呈现，呈现方式如何，也是我们需要讨论的问题。今天我们研讨会做了一些准备，我们想在这里好好的讨论一下这个问题。 我先做这样一个说明。 王璜生：我也是看了这批画，最主要的图像主要是一个电视机的问题，和电视机里面出现的图，跟新闻联播主要的媒体所呈现的有关系，看这些东西的时候，勾起了我们很多的记忆，在中国人民众的家庭里面，电视机是一个视觉中心，到现在，电视机都是很多家庭的一个最中心的地方，包括视觉的中心，包括身份、财富的东西，围绕着电视机，我们民众的生活里面，会围绕着电视机呈现一种呈现和放大。 在这样一个艺术化的呈现观看或者在电视机所呈现出来这样一种艺术化的形式，正好也是能够非常好的体现我们这种观光的媒介所要表达的，在民众生活里面所慢慢营造出来的一种艺术化的表达方式。我们对待这种传播，新闻联播他们所选择的时间段，记得以前到一些朋友家、老干部家，晚上七点钟左右的时候，大家都好像在期待什么，都围绕着这样一个时间段，到了电视机前，等待一种观光。构成了一个在这个时间段里面的非常有意思感的一种活动，大家都很期待，而且在这个里面吃饭，在等待这个时间的到来，在这个里面，等待这样一种发布或者一种信息的传达，在这个接受过程中，很具有一种仪式感。 新闻联播官方发布，对主持人的形象和选词，我们会看到，主持人的形象，长期以来非常固定，非常有一种特殊的表情，等等，这其实也是非常具有一种仪式感，包括声音，都具有很强的仪式感。这样使我们对历史的智慧、发展的记忆变成一种似乎某种挥之不去、慢慢被塑造成为这样一种历史记忆。 这样一个内容的发布，这种方式也好，官方的表达方式，跟我们民代的期待心理、我们民众的接待构成了一个非常有趣的艺术化的过程。 看了陈曦这批东西之后，一方面，我觉得陈曦唤起了我们对电视机这样一种官方新闻方式非常有趣的历史记忆，陈曦有18件作品，选取了这样一种带有很强历史时段的文化记忆的东西。这种东西是被怎么样，成为了我们挥之不去的东西。 耿幼壮：陈曦老师我原来没有见过，别人说很漂亮，确实很漂亮，我很高兴今天还能看到这样的艺术家，因为看了太多的不修边幅、不梳头的艺术家，当然也很难过，做艺术可能稍微有点不同，有时候我看到漂亮的艺术家，感到挺难过，特别年轻的，我说实在抱歉，我没有能力迫使你们受苦，做这个是很艰苦的事情。 舒可文：您的意思是长得不好的，应该受累是吗？ |
南方论坛
频道热门
-
鬼金的小说与绘画
它们以慢的形式推进着，就像刀子，在某一个虚构的想象中，在推进，推进，直到划开皮肤，呈现出白色的茬，然后才是肉，才是红色，破裂的...[详情] -
刘川 译 | 弗兰克·比达特：夜的第四时辰（长诗）
弗兰克·比达特，1970年代出版的首部诗集《黄金州》与《身体之书》虽获评论界关注，但其作为不妥协的原创诗人之声誉真正确立于1983年问...[详情] -
清静 | 深入解读王老莽诗作《三元塔》
这种深度并非老莽刻意为之的深奥，而是源自诗人对生活的敏锐感知和对人性的深刻理解，让读者在阅读中能够获得启示和感悟。其洞察犹如一...[详情] -
美国当代诗人弗朗兹·赖特诗选
美国诗人弗朗兹·赖特，1953年生于维也纳，2015年因肺癌去世，2004年诗集《走向葡萄园岛》获得普利策诗歌奖。他父亲是著名诗人詹姆斯·...[详情] -
马嘶诗选：不与他人同巾器
马嘶，生于四川巴中，现居成都。著有诗集《万古与浮力》《热爱》《春山可望》《莫须有》。曾参加《诗刊》第三十三届青春诗会，获人民文...[详情]