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张忠义：释疑中国书画拍卖五大焦点(2)

来源：收藏
作者：杨国亮
2012-09-28 00:56
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　　对各路资金的介入，作为市场来讲，都应该敞开胸怀欢迎。“收藏家被边缘化”，我根本不赞成这个说法。收藏家依然在，他们收藏的东西很多，许多都没出来，有一部分出来了是因为价格高他要兑换，要买新东西。现在东西贵了，有些老藏家买不起了，确实有这个问题，买不起了并不等于边缘化，照这么说永远有边缘化问题，像刘益谦花20个亿买东西，他能年年这么买吗?这是不可能的，明年他不买了，别的企业家还会买。现在进入的企业家并不都是巨富，还有一些隐性的买家，这是人们不知道的，潜力更大。

　　上次有记者采访我，说文物艺术品收藏都是有钱人的游戏，我说，不能这么说，我们中国收藏家协会有十几个专业委员会，你玩你的，他玩他的，票证、邮品、门券……各人有各人的玩法。任何市场都一样，没有齐头并进的市场，买苹果还有五毛钱一斤的、五块钱一斤的、五十块钱一斤的，大家都在这个市场，将近九千万人，各有各的玩法。只不过媒体所关注的，或者最吸引大家眼球的，是几个亿的天价拍品，是一掷千金的富人!……但这是个别的，是塔尖顶上的表现，没有塔的底座、塔的中间，能有塔尖吗?当然，大资金、大藏家及大投资人在市场上的举动对市场具有引导和示范作用，这是肯定的，它影响会很大，但没有谁边缘谁的问题。

　　焦点四，追逐《石渠宝笈》对吗

　　艺术品真伪问题一直存在，国外也是如此。虽然文物艺术品市场整体处在合理范围内，但我们并不否定局部上存在泡沫。泡沫很重要的一个表现就是赝品泛滥。现在市面上流通的，书画、瓷器、玉器等，各个收藏投资门类中，假的东西数量都远远超过真的。

　　现在收藏投资人介入这个市场，首先要解决的最大风险问题就是赝品。对赝品的判断，特别是新入场的人，他缺少这个能力——专家有时候还犯晕呢，何况新的作伪手段层出不穷，方法又多，数量又大，对初入场的买家、投资人，防范赝品肯定是第一要务。

　　从古代书画到近现代，流传有序本身就是杜绝赝品的一条途径，我们叫做著录。国外也讲著录，比如说国外油画一出来之后，它的流通、传承、档案脉络是清楚的——什么时间创作的，什么时间在谁手里，凡是这种东西，都会受到欢迎。古代书画在清代经过官家著录，如《石渠宝笈》一编、二编、三编，《秘殿珠林》等等，组织了很多大鉴定专家、艺术家在前人创作、鉴定基础上又进行了认真梳理总结，历时几十年最后成书的。著录告诉我们什么呢?这些东西是流传有序的，是经过皇家收藏的，在收藏时已经过鉴定、鉴赏和分类。哪些是一类、二类、三类，根据盖的五玺、七玺等加以区别。这种著录说开了，就是历史上对书画判定的一个档案，对今天依然有重要的参考意义。

　　有人说，《石渠宝笈》里不全是真的。即使不全是真的，它的价值依然非常重要。那里边即使是仿品，也有历史价值，今天依然有现实意义。所以，现在书画市场上对《石渠宝笈》及所有历史上有过真实著录的东西都热烈追逐，是有道理的。这等于在历史上，已经为我们把了一次关，筛选了一次，既为鉴定真伪提供了依据，也为判别优劣提供了参考。这样的东西，价格高一些不是很正常吗?

　　焦点五，下一个谁会过亿

　　2010年秋拍结束后，有三件近现代书画作品超过了1亿元人民币，按照顺序排：徐悲鸿的《巴人汲水图》，1.71亿元;李可染的《长征》，1.08亿元;张大千的《爱痕湖》也超过了1亿元，那下一个谁会过亿呢?没有人能说得准，这本身就是个不确定因素，但是，今后近现代书画依然会有过亿作品出现，这是肯定的。

　　我们对艺术作品判断，并不只从市场成交价来定，过了亿就好，没过亿就不好，不能这么说。文物艺术品有它的标准，包括历史价值、艺术价值、科学文献价值，最后才说它的经济价值。下一件过亿的东西，一定会是几种价值同时具备才行。作为创作这件作品的艺术家，一定是在美术史上做出过巨大贡献的，是被确认了具有重要地位的艺术家，某些程度上他有开宗立派或有创新发展。此外，艺术家个人经历和阅历也要和国家民族息息相关，其作品一定是众多作品里的精品，能代表艺术家最高水平的典型作品。从作品内容来讲，一定具有独特的价值和欣赏意义;题材要鲜明，相对数量要比较少;作品要具有震撼力和感染力，真善美兼具。

　　我们就用以上这几个原则去选，现在张大千过亿了，李可染过亿了，徐悲鸿过亿了，傅抱石、黄宾虹、黄胄、齐白石、潘天寿、林风眠，再往前一点吴昌硕等等，这些人的高端精品出现过亿是可能的。至于古代书画，只要有国宝级文物重器出现，单件作品过亿是很正常的。如果有稀世珍品，再跨越一个台阶也是可以期待的。

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