天真烂漫是吾师：弘征书法篆刻品读
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开卷有益
大象无形 到《文艺生活·艺术中国》工作一年了，为办好杂志，我超负荷运转。身心疲惫时，也曾经有过短暂的黯然。但是，更多的时候，我觉得做这份工作是很有意义的。每天生活在艺术的世界里，欣赏着一件件精美的艺术佳作，和自己喜爱尊敬的艺术家们进行思想和艺术上的交流，对我来说，并将他们介绍给读者分享，是件非常幸福和快乐的事。 当我提笔为著名诗人、出版家、书法篆刻家弘征写下这段文字时，在我的心底，这种幸福的感觉再次油然而生。 17年前，我正读大学3年级，一次护送恩师邬惕予先生回新化乡下，在诗人邹息云家中见到弘征书写的一首赠诗，才知道这位诗人原来还是位书法家，也是新化人，与邬惕予先生是好友。此后，又多次在不同场合见到其潇洒飘逸、文采飞扬的题跋。渐渐地，我还知道，我年少时痴迷的三毛散文、柏杨的《丑陋的中国人》，也都是经弘征之手在大陆出版的。 弘征早在上世纪70年代便以篆刻名世，并先后出版了《望岳楼印集》和《现代作家艺术家印集》，以及和熊伯齐等六人的合集《书画用印选》。他所刻印的人中，既有文学巨匠 ，如沈从文、丁玲、艾青、张天翼、王蒙，亦有艺坛名宿刘海粟、林散之、许麟庐、赖少其、费新我、关山月等人，在文艺界产生了广泛的影响。 弘征1937年出生于新化的一个书香世家，家学渊源。他深谙篆法，追求意境之美，数十年的潜心研究，到了“恢恢乎游刃有余”的境界。弘征治印，往往会根据对方名字所蕴含的意境来布白奏刀，谋篇布局往往打破常规、不落窠臼，按当下流行的说法是善于制造视觉冲击力。如作家张天翼的印章，在章法上将“天”字极度缩小，夸张“翼”字的比例，刀法上“天翼”两字纯用圆笔，而“张”以方笔为主，刚劲有力，方寸之间方圆兼备、对比鲜明；待到为丁玲治印，取材时特意用一圆形石材，结构上独独突出“令”字，“丁”巧借肖形印，刻成一个铃铛形，与“王”挂在两边迎风摇曳，可爱至极。他的印章感动了台湾作家三毛，三毛给他写信说：“弘征，我不会找藉口，也不须对你不真诚，我硬是要来，想来，很想认识你……”。 弘征的书法亦备受时人称道。新近由岳麓书社出版的《弘征词翰》，宣纸线装，一函两册，一册诗词，一册书法。他的书法多以行草、隶书面世，与他不拘常法的篆刻精神一脉相承。弘征生活在大量出土秦汉简牍、帛书的楚地，简牍乃汉隶前身，字形纵长，源于民间信手书写而充盈着一种高度自由的精神，法度虽不及汉隶完备，但用笔古朴、率真、洒脱 ，下部笔画长拖且扭曲张扬，呈现一种天真稚拙、雅致秀逸的风貌 ，正和弘征浪漫主义的诗人气质相应。弘征曾作《长沙好》19首，《调寄忆江南.长沙好》之一曰：“ 长沙好，碧水绕芳洲。万曲回旋花径里，绿杨深处隐红楼，此地最堪留。”此作以草隶书之，信手拈来挥洒自如、恣肆纵横。堪称书法与诗词的完美统一。 弘征今年七十有四，“人生七十今不稀”。愿弘征艺术生命常青！（曹隽平） |
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