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青年动画艺术家雷磊：一个人的美术电影制片厂(3)

来源：搜狐文化

2012-09-28 02:32
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　　我一直坚持做独立动画，之前欧宁提到的邱黯雄，他就自己在房间里，原画、动画、剪辑、剧本……所有的东西都是自己来，除了音乐以外。他说自己要做一个”美术制片厂”，这让我非常感动。我也想要这样一种独立的状态，没有一切工业动画的流程。

　　青年志：你说的独立动画和freestyle之间是什么关系呢？

　　雷磊：Freestyle 是独立动画的一种状态吧。其实我不太喜欢用”独立”这个词，显得太非主流了。首先我觉得动画是表达自己的语言，它语音结合、更绚丽，而且可以有装置动画等 各种各样的选择，非常的开放。同时”独立”不在于是不是一个人做的，重要的是不依附于某项资金，产业化的工序化的出来一些东西。

　　要认清自己所在的位置，要有一个明确的定位，比如我做动画不会去堆积原画，像Disney那样，因为堆积原画不是一个人动画的长处，一个人的动画是要表达情感。

　　青年志：所以你是一个动画艺术家。

　　雷磊：真正的艺术家可以用动画进行宏大的历史叙事，比如邱黯雄，有那种疯狂的概念，而不是纠结在小情趣里面。但是都是用动画来表达自己。

　　青年志：你的作品里面还会表达一些什么样的情感？

　　雷磊：可能是对幸福的追求吧。每个人追求的东西不一样，我追求的是一种状态，是生活中那点小小的感动，而不是那种主旋律的、煽情的。这种情感更多是个人化的，可以温暖我的。

　　青年志：你下一步的创作计划是什么？

　　雷 磊：毕业对我有些影响，父母对我也有很大的期望，而且我现在的生活还不够稳定。但是这种不稳定也是好的，比如我从《The face》到现在，就经过了一段痛苦的时间，这给了我一个飞跃。我觉得现在可能又到了痛苦和飞跃的时间。我会有顾虑，有矛盾，不知道自己没有了依靠（学 校）能不能坚持下去。所以父母让我读博，或找一个固定的单位，也给我一种安全感，像可以回到一个怀抱一样。

　　青年志：我觉得你现在尝试和不同的人合作是一件特别好的事情，让这种艺术形式变得更加开放，让这种艺术有更多的可以拓展的机会。

　　雷磊：对，可以跟小老虎一块做音乐，跟李虎合作做小漫画，跟欧阳应霁合作做一些T恤之类的。我希望能再多些出国交流的机会，这样眼界和思维会更开阔些。

　　青年志：在你看来国内比较好的独立艺术家、动画家有多少个？

　　雷磊：我比较注重大家有同样的想法，但他们不一定是用动画的形式来表达，比如小老虎、唐彦、邱黯雄等等。我也很喜欢橡皮擦的作品，更单纯、他会画很多小时候带的袖套、奶奶给做的小棉袄，是一个温柔的带有情感的艺术家。

　　青年志：可能也是因为你本身也是属于温柔、敏感、更多的关注内心世界的这样一个艺术家。其实，在你的很多作品里面，比如《魔方》里，用到了你父亲帮你写的美术字，这是复古吗？这对你来说是怎么样的一种感受？

　　雷磊： 我做完红蓝圆珠笔之后，我就不敢做了，我就怕陷入复古的文艺青年思潮里，呵呵，那可能就不是我了。因为我的怀旧跟北京的孩子是不一样的。父亲的美术字给我 的感受，就像是邱黯雄的”一个人的美术电影制片厂”的感觉，很温暖。我想以后做一个美术电影制片厂，不做动画，做的是美术片，

　　很多人说复古就是穿国货走文艺范儿，但对我来说，那样的复古只是一种借题发挥，是一种标榜。但真实面对自己的时候，复古只是一种情感，很私人、很个别的感觉，每个人的感情都是私有的。

　　（三）年轻艺术家与品牌：只要给我空间，让我可以肆无忌惮的去创作就可以。

　　“我喜欢和Nike合作，很轻松，没有太多的限制，不是像有些品牌，把你当奥美来使……“

　　青年志：怎么看你与Nike的合作？

　　雷磊：Nike很宽松，与Nike合作的DUNK展览，不会要求那么严格，而且还给很多钱，呵呵。再者也是因为Nike的策展人也是欧宁，用艺术家来和艺术家交流。

　　我现在合作的很多对象对我来说是一样的。只要给我空间，让我可以肆无忌惮的去创作就可以。虽然与Nike的合作还是有一些限制的，但总比去广告公司做广告要好的多，还是挺舒服的。

　　青年志：还与其他品牌合作过吗？有什么不同？

　　雷磊：与很多品牌合作过，比如惠普、联想、李宁、Tiger（虎牌啤酒）等等。但是Nike更轻松一些，他们将这些展览作为一个艺术项目，而不是当作广告来做，不是那么具有目的性，之前我也遇到一些品牌，就会把你当作广告工具。

　　青年志：你最想去哪个国家阿？

　　雷磊：日本和英国。去日本看看真正潮的东西是什么样的，去英国看英伦摇滚。我一直都是凭感觉来做事，我还是希望能多一些积累。

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