徐唯辛画出底层“众生相”
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用艺术的方式做当代社会切片研究 近日，比真人还要大的煤矿工人、民工、农村妇女、军人头像出现在上海美术馆中。北京油画家徐唯辛把自己名为“劳动者之歌”的油画带到了中国最时尚的城市上海展出，附近就是代表中国当代经济成就和繁华的南京路、外滩的高楼大厦。 艺术批评家徐虹用“戏剧性”来形容这种强烈的对比。 任教于中国人民大学艺术学院的徐唯辛在谈及自己的创作时表示，要感谢自己熟悉的煤矿工人和农民工，“因为是你们激励我以你们的形象作为时代见证和素材进入我的作品，并造就了我真正意义上的第一次个人作品展。”徐唯辛透露，2003年之前他的创作主要围绕边疆风情。但是中国巨大规模的城市化以及随之出现的社会巨变也影响到他的艺术观念，因此他开始考虑新的创作。徐唯辛曾经到山西的媒矿考察，创作了“矿工”、“工农兵”系列，用超过两平方米的巨大画作记录生活在社会底层的人——工棚中的民工和满脸煤渣的矿工。 上海美术馆执行馆长李磊说，最初决定邀请徐唯辛来办展览，也是想给城市中的人提一个醒，“在上海这样的都市中，很多人生活比较舒适，但是不要忘了繁华社会的基础是这些最普通的人”。 上世纪80年代初，罗中立也曾以尺幅巨大的《父亲》描绘中国的农民，但是徐唯辛强调自己和罗中立不同。他表示，自己目的是对当代社会做切片研究：“罗中立那时候的绘画还有一定的情节，和当年的文化环境有关，但是现在我们已经是读图时代，人们没有时间想那么多，所以我用这种明快的方式来把这种信息直接带给观众。”徐唯辛强调自己带着尊重和同情描绘这些边缘群落：“也有人说我这是作秀，但我想作为一个艺术家总要有一个态度吧，如果我去画美女，骂的人或许更多，还不如画这些普通人，直面当代社会的现实。” |
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