郎世宁：开创“西画中用”新画体(2)
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从现存的郎世宁墨迹来看，它既有西洋油画如实反映现实的艺术风格，又有中国传统绘画中凸显的笔墨趣味，两者合一，呈现出了异于常人的艺术感染力。在1724年所绘的为雍正祝寿的《禽献英芝图》中，郎世宁充分展示了他的西洋油画功底。这幅画造型准确、精细，以素描和明暗效果使图中物体具有了比较强烈的凹凸感和立体感。弯曲盘旋的松树枝叶掩映，树皮斑驳，居中挺立的白鹰则极为突出，羽毛的质感很强，呼之欲出。中国画很重要的一点是，它并不仅将山水动植物当作客观存在之物，而是要赋予这些事物某种哲学上的喻意。图中所出现的苍松、雄鹰、灵芝、山石、流水，在中国传统文化中多表达强健、长寿和吉祥的寓意。而在色彩上，郎世宁则展现了不同于中国传统的鲜艳。鹰白、松绿、芝棕红、土坡绛色和藤萝花粉紫，给人鲜明、绚丽和浓重的感觉。这即是郎世宁卓然于其他宫廷画师的原因。他以严谨扎实的写实功底、注重明暗效果的绘画特色，以及作品整体上浓厚的欧洲绘画风格和情调，同时又融合了传统中国画的飘逸写意，从而确立了自己在官廷画师中的优势地位。
郎世宁画作《花阴双鹤图》 擅画马 风格卓然一家 《乾隆大阅图》是郎世宁人物画的代表作，表现的是乾隆打猎阅兵时的盛况。画中，乾隆是头戴盔、身着铠的武装骑马形象。画的内容是乾隆恢复了中断十几年的秋之制，亲率王公大臣、八旗官兵至塞北皇家围场（即今河北围场县），与蒙古八旗会合打猎。郎世宁奉命以大手笔描绘了这位有作为的年轻君主，居安思危、习武练兵，在侍卫大臣前后簇拥护卫下，不顾鞍马劳顿，继续转向新围场的轻松游荡的情景。 《百骏图》的主角是马，郎世宁颇擅长画马，风格卓然一家，颇有杜甫口中的“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空”的境界。 《百骏图》于1728年完成，这是一幅绘画长卷，共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，穷尽了骏马的各种神态。在画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，他们的作用是与马群形成对比，让画面不单调。在表现手法上，郎世宁充分运用了光影效果，展现了欧洲明暗画法的特色，马匹立体感十分强，在线条上用笔细腻。 乾隆时期，郎世宁参与创作的《平定准部回部战图》，是中国艺术家自己创作的第一套铜版画，具有极其浓厚的西洋风味，成为许多中外博物馆的珍藏品。以郎世宁为主，王臻诚、艾启蒙、安得意等许多宫廷画师一起创作的这套铜版画，共十六幅，描绘了清兵平定西北战事的主要战线及其始末，是一套有关战史的组画。画作创作完毕后，清廷将画稿分批寄往法国巴黎，聘请著名雕刻家李巴刻成铜版画，压印200份，寄回中国。 |
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