南方艺术

岳敏君直面被看跌：很正常 价格并不受个人操控

来源：成都商报

2012-10-05 20:42
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　　9月26日中午，成都当代美术馆，著名当代艺术家岳敏君与工作人员行走在特别设计布置的“困”字形的展墙区内，商榷作品的摆放问题。此时，所有画作还在从北京赶往成都的途中，岳敏君背着背包，在几堵矮长的白墙间绕来绕去，碰到棘手问题时，还会皱着眉头说：“这个不靠谱啊。”

　　展区内迷宫式的游走方式，正是为了契合此次展览的主题——困，以及他的新作主题：迷宫。

　　9月29日~10月20日，《困——岳敏君作品展》将在成都当代美术馆展出。这次，观众将不再见到岳式符号的“笑脸”系列，而是画面上永远少写几笔的汉字、苏州园林等中国传统元素布成的迷宫。这些密集造型的迷宫，是否会成为他新的绘画符号？

　　不见笑脸：岳式符号改变？

　　粉红色的光头人物，一口整齐洁白的牙齿全部裸露在脸上，没心没肺地傻笑着。这个表情最为观众熟悉，它是岳敏君的绘画标志，也价值不菲。这个被岳敏君自己命名为“粉红色的幽默”，已经画了20年。

　　“那个(笑脸)被介绍了好几十年，其实我还搞一些别的东西。迷宫以前在798的北京公社也做个展览，但像这样集中展出，还是第一次。”回顾起最开始画迷宫的原因，岳敏君说，如今说来似乎显得有点“大帽子”，他觉得人们面对的困惑和问题太多，需要一些新的方向。“我开始借用大量的传统元素，在每一个相对独立的空间里，放置传统艺术家所喜欢的题材。而这些题材到现在，几千年了，也没有改变，鸟啊，鸡鸭啊，石头啊，都跟自然有关，可说是中国艺术的一个特殊感觉，我想通过这种方式，对传统艺术进行梳理，做一次批判。”

　　岳敏君的批判方式很有心计，他用油画来画这些中国画，观众猛一看，以为是中国画，其实是油画，“我也是想通过这种方式提醒我们对材质的理解，使用任何材质都没有关系，只要用你喜欢的材质表达一种思想，就OK了。”

　　这样的迷宫，表面上看去与“笑脸”毫无关系，但在画面的背后，仍有联系。“和笑脸一样，都是极致的困境，极致的悲剧主义。”岳敏君严肃地说。

　　远离“玩世现实主义”的悲观主义者

　　已被众人熟知的“玩世现实主义”，是批评家栗宪庭于1992年初正式在文章中提出的一个专有名词，主要涉及“泼皮幽默”和“流氓文化”两个概念。方力钧与岳敏君，被认为是这一流派最具代表性的艺术家。

　　但岳敏君认为自己并不是“泼皮”，在充满喜剧效果的“笑脸”背后，隐藏的其实是它的反面：悲剧。“玩世现实主义，比较现象，一开始我也接受这种感觉，从画面上看似乎很贴近，但创作时间长了后发现，内在的东西可能正好是相反的。栗宪庭当时用这样一个概念，比较能让观众理解，后来我觉得我画的其实是一个痛苦的笑，创作越往后期，痛苦越极致。我不是一个纯粹的泼皮、玩世态度，笑容的内在是痛苦、矛盾、困惑的纠缠。”

　　在岳敏君的定义里，自己是个十足的“悲观主义者”，在他看来，《迷宫》也是悲观的。他故意运用水墨方式把传统符号禁锢在自我设定的迷宫中，表达因长时间纠缠于某种方式而被困住了的迷茫。但最终有观众看到了别的含义。

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