冷军超写实油画挑战视觉极限 人物肤色纤维毕现(2)
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“场景写生”作品舍不得出手 此次展览中除了展出冷军的人物肖像系列“肖像之相”外，还包括其在武汉、塔什库尔干、纽约等地进行室内写生创作的一系列作品。 冷军透露这些“场景写生”是他有一次和画家朋友去外面画风景的时候偶然找到的题材，“当时我没有找到好的角度，突然回头看到他们几个坐在一起画画的样子蛮入画的，他们在画风景，而他们与风景之间又是一个很有趣的场景。” 尽管最初是抱着玩的心态画却一发不可收拾，冷军说自己越来越喜欢这个现场写生的创作，视为自己超写实作品之外的一种调剂，“现在我的超写实画我舍得卖，而这部分‘现场’的作品我反而舍不得卖。” ■ 解读 技法之外，情感至上 经常听到一种说法认为写实画派，包括冷军在内的画作是有技法，而无观念。我觉得这种说法是不对的。冷军的创作是有想法的。从最初的《世纪风景》系列开始，他用水泥、钢筋等构成世界地图便是要表达人类居住在这个钢筋水泥中的困顿。这些作品都是极具观念的。另外，冷军的这些肖像系列，在描画人物上我们看到很有技法，但在惊叹技法之外，他的作品还有着东西在里面，吸引着你不断地欣赏，那就是有一种情感在里面。收藏家愿意出那么多钱买冷军的作品，也绝不仅仅是因为技法，而是技法之外那种更重要的情感。 口述：郭援朝(中国写实画派办公室主任) ■ 人物小传 冷军 1963年出生于四川，在中国油画界是个异数，并非八大美院的名门出身，而且也很少举办个人展览。上世纪七八十年代，冷军开始尝试写实、抽象等不同的画风，之后发现自己还是对写实艺术更有感觉，从此一路走下来。从最初的《大柿子》等静物写生，到1999年凭借《五角星》荣获第九届全国美展金奖，成为当代最受瞩目的油画家之一，也为写实绘画在当代中国的发展开辟了新的路径。因为对物象刻画入微，以致当时有艺术界人士怀疑他是借助精密仪器从事创作，冷军不得不一次次解释这完全出自个人的眼睛和用笔。(记者李健亚) |
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