被诗歌化的“写实主义”
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为了便于欣赏，展览被分为8个章节，总体上按照时间顺序排列。从法国自然主义的萌芽和开端（巴比松、柯罗），到关键转折点（以库尔贝和米勒为典型代表），再到发展至后来的写实主义，可以从画作看出其中题材内容的变化及影响。既有艺术家个体的或单个艺术题材的专题，也有注重对比的综合章节，并通过“展中展”的方式，多角度反映“法国自然主义”、“现实主义”等在19世纪特殊历史情境下的形成、发展与衍化，进而探讨艺术与自然人文、社会更迭、时代变革之间的微妙交融。 比如在“风景：从柯罗到库尔贝”一章中，以柯罗和巴比松画派入手，对比库尔贝的风景、静物作品，体现“自然主义”注重刻画真实对象的特点。 第二章的主题则是“米勒”。相对来说，米勒的作品风格突出，刻画对象和画面内容大多为田园风景和农忙情景，画面较为纯粹。他的作品首次对农民这个群体进行了深刻的刻画，既尊重客观现实，又饱含了诗意。 从“米勒”之后的第三章节就进入了“写实主义”风格。从画家库尔贝开始，很多艺术家从艺术理论和绘画实践两方面，对现实场景和普通对象进行刻画描绘。和前两个章节不同的是，这个部分的艺术家开始注重联系和表现人与自然环境的关系——在避免场景化的同时，还要展现真实的生活状态。从作品用色方面来看，延续了米勒的风格，在相似色的使用中突出丰富的层次。 第四章节“自然主义”被称为诗歌化的“写实主义”。多数作品刻画了野外劳作场景。面对真实的场景，艺术家赋予了诗歌般的面貌风格，又兼具了近乎摄影的高超绘画技巧；色调较为明快透亮，用色丰富跳跃，着力表现轻松自然的画面关系。 接下来的第五章节名为“画家‘梦蝶’”。这个部分的肖像作品所描摹的对象都是艺术家的友人，甚至是艺术家自身，技法兼具了传统和创新。一方面，肖像画创作的悠久历史和传统手法在新时期无法被完全抛弃；另一方面，自然主义和写实主义对肖像画创作的发展有着显著的影响。 接下来的章节名为“布尔乔亚的低调魅力”，展现了19世纪中后期至20世纪初这段时间中，诸多艺术流派创作的世俗人物肖像，展示它们与“自然主义”的相互交融、借鉴，以及写实手法对时代人物特别是中产阶级审美趣味。 另外，展览还特辟出“孩童”一章，策划和挑选了以“孩童”为主题对象的作品，画面富于情感、活泼有趣。在19世纪中后期，随着社会的进步，国家对孩童这一群体的关注得到前所未有的提高，甚至通过立法禁止童工。 突破的并且富有当代精神的收尾章被命名为“苍生疾苦 振臂一呼”，按照人们的惯常理解和认知，“自然主义”往往被认为主要表现农村生活、乡郊野外，自然轻松的风格，是脱离沉重现实的。在时代变革的大背景之下，特别是第一次世界大战前夕，法国社会矛盾积聚，艺术家无可避免地投身并参与到一系列变革中，例如：一、对社会（政治、经济）变革的写实记录；二、对艺术范畴中“自然主义”和“写实主义”的升华；三、对人类自身的人本认识（对不同阶层的认知）。
莱昂·莱尔米特，《收割者的酬劳》 莱尔米特来自巴黎北方的农村，他堪称那些出身寒微，凭借天赋一步一步攀上成名阶梯的艺术家的典范。他直到20岁才离开家乡来到巴黎，所以对故土怀有深深的眷恋之情，他的画作中多见农村场景。《收割者的酬劳》在画家的家乡完成，大获成功，画家也因此得到一个外号“收割者的画家”：画中真实再现了农民的日常生活，表达了对农民辛劳工作的同情。与此同时，新诞生的共和国大加褒奖它的人民诚实勤劳、土地丰饶公正，而农民付出的劳动得到了应有的回报。画家没有把注意力集中在表达政治诉求上，而是充分发挥了绘画才干，创造出了扣人心弦的逼真效果，比如近景中的长柄镰刀几乎可以与摄影作品媲美。 |
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