蓬皮杜藏品展：呈现超现实主义
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艾豪1932《波洛克的背景》
歇尔·雷斯《日本制造·大宫女》 文/林明杰 梅子 近日，“电场：超越超现实——法国蓬皮杜中心藏品展”在上海当代艺术博物馆开幕。法国蓬皮杜中心藏有6000余位艺术家创作的近8万件作品，居世界现当代艺术品收藏首列，围绕超现实主义先锋派的藏品是蓬皮杜馆藏的瑰宝之一。据悉，这是法国蓬皮杜中心在中国大陆的首次大型展览，也是上海当代艺术博物馆开馆以来迎来的首个国外邀请展—— 展出米罗等大师珍品百余件 中国艺术家“国际发声” “大规模的蓬皮杜藏品展在中国亮相是第一次，我们可以看到杜尚、米罗等代表性的超现实主义人物的作品。整个策展思路不仅仅局限于法国、欧洲的艺术家，我们还甄选了出自亚洲、非洲的艺术家们，他们在不同的文化背景里被认可，发出自己的声音……”上海当代艺术博物馆筹建办副主任龚彦介绍，此次展出的102组藏品从上世纪20年代超现实主义伊始跨越到当下，类型涉及绘画、雕塑、装置、影像、摄影、建筑模型和手稿，展出了包括米罗、毕加索、杜尚、恩斯特、马格利特、曼雷、阿曼、凯撒、史波耶里、杜布菲、巴塞里兹、里希特、波尔克、古尔斯基、波坦斯基、巴尔代萨里等大师的经典之作共计119件，让人们看到超现实主义在今天最旺盛的生命延续。 本次展出藏品共一百余件，年代从上世纪20年代超现实主义伊始跨越至今，类型涉及绘画、雕塑、装置、影像、摄影、建筑模型和手稿。展出包括米罗、毕加索、杜尚、恩斯特、马格利特、曼雷、阿曼、基彭贝尔格、凯撒等大师的作品。最大尺幅的作品为弗兰克斯特拉1994年利用计算机信息技术再现自己以往作品中的图案的9.6米长丙烯画作《波伦布》，以及让·杜布菲1984年为威尼斯双年展法国馆而作的8米长的《万物之理》。 展览也对中国艺术家的创作给予特别的关注，其中包括这一代艺术家中的佼佼者，也包括深受超现实主义影响的艺术家们。围绕着陈箴的代表作《圆桌》，展览向上海观众展出蔡国强、王度、黄永砯、张洹、严培明的作品。 “超现实”： 没有禁区的想象空间 展览名为“超越超现实”，那么什么是“超现实”呢？ 龚彦介绍，超现实主义是上世纪二三十年代激荡于欧洲的艺术浪潮。它提出的关于创作源泉、创作方法、创作目的等一系列问题，既是对当时社会制度和生存条件的怀疑，也是一场求新求变的“精神革命”。其美学观点，如“无意识”、自动绘画、书写、共同创作等，影响至今。超现实主义文艺思潮兴起于一战后的法国，影响后来逐步波及欧美和亚洲诸多国家。战后，欧洲青年一代对原有的社会秩序和理念产生了怀疑和不安。它最初是以文学形式出现的。1921年，布勒东和苏波合著的《磁场》，是超现实主义第一部实验性的作品，首次提出了无意识书写和自动的写作的问题。超现实主义的主张无疑让具有自我个性的年轻艺术家找到了“思想武器”，让他们踢开学院艺术的金科玉律和沙龙艺术的门槛。他们从弗洛伊德对人类潜意识的研究获得启发，主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，呈现人深层心理中的形象世界。 1928年，超现实主义开创者之一的安德烈·布勒东宣称，超现实主义与绘画的思想基础是在“求取人间想象力的解放”。他说：“它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学或道德的偏见。”从此，人类艺术打开了一扇大门，通向一个理论上没有禁区的想象空间。 |
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