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中国当代艺术：2012秋拍到底有多差(2)

来源：今日中国美术

2013-01-05 11:47
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　　为什么会流拍？

　　其实不仅是亚洲艺术市场，全球艺术品拍卖市场都面临着收缩的困境。自2011年6月至2012年6月期间，全球当代艺术品拍卖收入减少了6%，降至8.6亿欧元。在这种全球经济低迷的现状下，再综合考量中国经济增幅放缓，艺术品进出口关税的限制，以及中国拍卖业持续回调等现状，这样的调整期也在情理之中。

　　对于此次中国当代艺术流拍严重的现象，有人分析是因为“新资本不买旧资本的账”，也有人称之为“重新洗牌了”。从拍卖的情况来看，藏家的口味确实发生了变化，这表现在曾经风靡一时的政治波普、中国符号类的作品正在消退上。如在香港苏富比秋拍中刘小东的《江泽民像》和尹朝阳的“毛符号”(《无题》，2006年)等具有政治符号含义的作品均遭遇流拍。这也是中国当代艺术遭遇流拍的主要原因。

　　辩证地看，中国当代艺术的流拍不仅与藏家们换了口味有关，还可以这么说：当代艺术市场的疲软从根本上应该归结于当代艺术创新的疲软，随着这些艺术家早期成名作品的不断沉淀，这类艺术家新作的市场表现乏善可陈，难免会让人产生审美疲劳，流拍也在情理之中。

　　此外，此次中国当代艺术的大规模流拍与其他方面的一些因素也密不可分。以香港苏富比的秋拍为例，在国内藏家和艺术机构遭遇查税风波还未平息之时，推出的当代艺术呈现出搓堆出货的状态，一些艺术家的作品出现了10张之多。在供大于求的市场下，藏家会比较着买，流拍也是自然而然的事情。而且据一些藏家透露，此次香港苏富比秋拍中中国当代艺术的精品不多，拍卖现场的70%的作品都可以在画廊或其他二级市场中找到，拍品缺乏核心竞争力，导致买家的兴趣不高，这也是客观事实。

　　什么样的作品最抗跌？

　　从此次秋拍中当代艺术版块的表现来看，能够出现交易的多是一些有拍卖纪录的作品，且均为精品。例如，张晓刚在苏富比秋拍中虽然有好几件作品流拍了，但他创作于1993年的《天安门一号》，还是以2082万港元的价格名列专场成交价的榜首。据闻该作品来源于亚洲某私人藏家，在2007年香港苏富比春拍中以1544万港元成交。而刘炜的作品《革命家庭系列：晚宴》参加过1993年的威尼斯双年展，以1746万元的价格刷新了艺术家作品的成交单价，此幅作品是藏家从汉雅轩画廊购买，并多次展览和出版的作品；刘野此次上拍了三件作品，分别是《天使》、《阮玲玉2号》、《教宗拯救小猪》全部成交，且成交价格都过百万。相较于杨少斌，藏家们似乎更倾向于刘野这样带有叙事性、美好且令人深思的艺术作品。

　　未来会怎样？

　　可以说，2012年秋拍似乎证明了一点：中国艺术品市场的信心指数经不起考验，中国的买家们远比预想的还要谨慎。在拍卖市场大环境不稳，市场信心晃动，避险情绪浓厚的情况下，他们的投资收藏行为趋于保守。这也是2012年秋拍中，当代艺术版块大幅度缩水、近现代版块向古代版块转移的主要原因。

　　毫无疑问，此次中国当代艺术的触底，预示着中国拍卖市场进入了一个调整期，“分化”成为2012年秋拍市场的主旋律(西沐语)。这个主旋律套用在当代艺术版块同样也是适用的：其一，拍品版块的分化，相比较于春拍的热点多元化，随着当代艺术的缩水，传统版块的地位进一步凸显；二是拍品分化趋势比较明显，那些含金量高的经典性的艺术品价格依然坚挺，在市场形势不好的情况下，分化的趋势随着调整的纵深进行而加剧。

　　虽然2012年秋拍中中国当代艺术版块的成交额不是那么“好看”，但在一些市场专家看来，却“很好地还原了大部分当代艺术的真实价格”。这样想来，不管这个调整期需要多久，此番缩水也算是别有意义了。

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