沉波访谈：我在宋庄里也在宋庄之外
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沉波《与台湾行为艺术家交流》 摄影 2009年（作品说明：工作坊22期第二天晚上台湾行为艺术家王墨林讲座） 记者(以下简称“Q”)：你是2000年来的宋庄，那之前你在哪？ 沉波(以下简称“A”)：那时我在山西老家开了个照相馆。 Q：你从多大开始接触的摄影？ A：我1997年开始接触摄影，那时候我21岁。 Q：通过什么途径接触的摄影呢？ A：我小时候就对画画感兴趣。有一次特别有感觉，去学校的时候有两条路。一条是平平的路，一条是翻个山过去的。我记得我翻山过去，看到了朝阳，觉得特别漂亮，我就开始去画它。结果画得一塌糊涂，因为那时候不会画，也不知道怎么画，就觉得拍照来得快。我打工挣的第一笔钱买了个傻瓜相机，那个时候我爱拍旅游照、留念照、风景什么的。1996年在太原打工，就会买摄影杂志看，比如《摄影世界》。那里面讲不了什么东西，但是总有那么一两篇去介绍国外的摄影师，就会越看越喜欢。刚好一个太原的朋友也喜欢摄影，他寄了两百块钱，叫我帮他买一个凤凰的旁轴相机。买来后我就没给他寄，自己在太原拍了半年，过年回去才带给他的。太原打工结束之后，就回老家，订了一年的杂志，1998年之后就自己开了个照相馆。 Q：那你是什么时候来到宋庄的？ A：我在老家边开照相馆，边开始买基础书看，边看边学边工作。用学到的一些摄影基础知识给人拍东西。两年之后觉得这样下去不行，不能一辈子只开照相馆，我觉得要出去，接触更多的环境，学习更高更好的摄影技术。刚好北京有个亲戚，接着投奔他去了，阴差阳错就来了宋庄。 Q：那时候在宋庄做些什么呢？ A：刚开始跟着徐志伟做摄影助手。摆灯，还有测光。因为有些基础，所以算是一个不错的助手。他是拍圆明园纪实的，给了我很大的影响。我一直很有拍摄的冲动。但是因为没有钱，不能出去，所以只能拍摄身边的事物。结果拍着拍着就意识到这些东西的重要性。 Q：你是从2000年开始拍宋庄的？ A：是，2000年开始拍的，拍了十年。实际上2000年我只拍了一个卷，就一个乐凯卷。没有钱，特别穷。就拍了三元里他们聚餐的照片，片山在三里屯画肖像的。整个一个卷就拍了这两个地方。 Q：那你刚来宋庄是怎么生活的呢？ A：刚开始没有工作，就靠唐诚的接济，后来就开始努力找工作，工作不好找，2001年没有找到工作。2002年才找到工作，北京胡同里一个小照相馆。一个月工资1千，工作了大半年。天天坐388公交去，为了省钱，买月票，每天路上奔波4小时。后来发现不行，2002年拍的东西特别少，太耗时间，一星期就只有一天周末，没时间去拍照。那时候连好的相机都没有，开始就两个凤凰的单反，为了生计卖了一个，另一个借给朋友玩，结果被弄丢了，导致我2002年想拍东西都没有相机。到了2003年，不工作之后，实在想要出去拍照了，于是就家里凑点，女朋友借点，买了个不错的135相机。2003年拍宋庄的量就开始大了，有意地去拍，到处跑。我觉得我看到一个自己可能永远想象不到的生活状态，这种生活状态我也很喜欢。 Q：从第一个胶卷开始，你拍了十年宋庄，感觉拍得最高兴的是什么时候？ A：2004年到2008年的时候拍的特别多。那个时候大家混在一起，状态特别自然，大家的感觉都很自然。2003年到2005年是最好玩的三年。其实最初也好玩，只是那时候我还没融进去。那时候宋庄还有点波希米亚的感觉。到了后来——2005年宋庄艺术节开始，我就觉得不好玩了，因为商业开始进入了，宋庄的感觉有了明显的变化。商业越来越浓，大家开始谈钱，怎么卖画，操作自己的东西，努力让自己的东西更加商业化，好卖钱。开始没有商业，大家都卖不了画，不会去谈这事。 Q：你觉得你自己和他们有距离感吗？是他们生活的旁观者？一个有意观察生活的人？还是和他们生活的一部分？ A：我两种感觉都有。我不是一个画画的，我和他们在宋庄的感觉是不一样的，因为我和他们的诉求不一样。但是我的生活状态又和他们一样。所以我又是他们圈里的，却又能从圈外的视角去观察他们。 Q：像你这样拍宋庄的人多吗？ A：有不少人，但是都没有我盯的时间长，我算是进入这个圈子了。他们很多人却都没有进入。除了我，徐志伟拍了几年，他拍的最早，他手里资料是早期宋庄。好多人都在拍，断断续续，但大多不在这生活，就我在这生活。 |
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