刘小东：我不那么重要(2)
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这一次在风沙中被折磨得黝黑憔悴的刘小东，面对的是一个个有着深邃眼睛、浓浓眉毛的和田人。 “简单来说，这个纪录片就是说刘小东在什么时间、什么地方，干了些什么事儿。”杨波说，“往深一点说，我们想表现的是，他把画架往那儿一放，有什么样的背景故事，对他起到了怎样的影响。” 动物一般的凝视 作为纪录片的监制，作家阿城评价刘小东的作品有“审丑”趣味。 展览的作品《东》、《南》、《西》、《北》，是在和田的河床上朝四个方位创作而成的四张油画。群像里展现的多是和田挖玉人日常工作的情景：某个人刚挖到块籽玉、其他人围过来看；几个人手拿铁锹，在石头地上或蹲或站，几个人在石堆里挖玉，旁边两人停住观看——里面的人物线条无一不歪歪扭扭，笔触混沌张狂。 这种非传统“现实主义”风格，令刘小东笔下几乎与真人等大的人物肖像充满了张力。他四幅作品里唯一出现女性的《西》，画面上一对年轻的维族夫妻背着手沿河岸散步，一袭黑裙的女人直面画面以外的观看者，她的丈夫则望向别处，显出戒备眼神。天边挂着一轮白色的落日。 画家在笔记里提到这幅画的创作过程，“在离和田不远的河坝边，我让他俩走来走去，两身黑衣在灰灰的有沙尘的傍晚，没有晚霞，很是漂亮。媳妇单纯坚定，情不自禁会在镜头前快乐着她的容貌，其丈夫总是一副警惕的神情。” 这些模特儿都是在工作棚搭好之后现场联系的。 充当翻译或地陪的人会介绍自己挖玉的朋友，刘小东也会在现场主动去跟看起来很生动的当地人搭讪，邀请他们帮忙。通常在群像起稿的那天需要六七个模特都在现场，大家根据艺术家的构图要求摆好姿势。然后每个人再分别来两天，让画家仔细观察写生。 “他们都特别坦然，”杨波说，“一开始对着镜头说不要拍、不要拍，但后来发现我们还在拍，也就放松下来，最后反而很喜欢拍照。” 杨波从2008年起就跟着刘小东团队四处奔走，他参与了三峡、金城以及许多国外项目。在他的眼里，刘小东的艺术更多带有“行动艺术”的色彩。“在现场画画既能满足他的绘画需求，也能让绘画作品融入现场感，能有从社会角度切入的力量。”他说，“不只是从事绘画的人，从绘画以外的社会学角度也能体会到作品(的内涵)。” 刘小东在后来的访谈及讲座中表达过类似的意见。他认为现场不像工作室，他在那里没有任何控制力，“世界很大，我不那么重要”。他需要这样的刺激，保持一个自由的、局外人的立场。 “小东从来是直接面对人的……小东画人，不分类，不猎奇，即不高于对象，也不低于对象。”阿城熟识这位画家晚辈已久，他觉得“这说起来有点类似动物的凝视。” 这种“动物性”用杨波的话说，就是“写生艺术家的土气”。既可以在骡马市场上跟一个卖骡子的老头长谈，也可以跟一个美术馆馆长聊很久——画画的时候心无旁骛，其他时间则操心所有的琐事。 画家在笔记的最后写道：“两个多月的新疆生活，复杂的社会关系让我也心绪复杂。抛开现实，想念和田的沙尘暴。” |
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