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徐子林：当代艺术集体沦陷和艺术区衰退

来源：艺术国际

2013-02-18 10:32
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　　最近媒体发布2012年艺术市场回顾的文章，多从负面角度列举了艺术市场中的种种不端和不可告人的黑幕交易。相信很多人看了不免对艺术市场心灰意冷，实际上大可不必。就如大家调侃“刷微博觉得中国马上就要毁灭了，心情灰暗到极点，只好再看看‘新闻联播’才恢复了活下去的信心……”这是长期以来政府习惯粉饰太平，报喜不报忧。对负面的、衰败的事情总是匿着藏着不让大家知道，可事实上中国人活得一天不如一天，天天活在焦虑中。据说2013年情人节北上广的玫瑰花卖的很不景气，可见中国人现在连嘿咻的兴趣都在衰退，人要活到多悲惨才会连嘿咻的热情都没了呢！而美国、日本等国家天天报道不好的和负面消息，动不动政府要破产了，经济要崩盘了……可是老百姓仍然活得有滋有味，太太平平。

　　春节前参加艺术品市场年度峰会，一家知名拍卖公司董事长发言时，对艺术媒体和评论人颇有微词，责备媒体常报道艺术品市场负面消息，让大家对艺术品市场失去信心……如果仅从一个拍卖行的私利角度，当然渴望所有人都一起哄抬轿子，一起忽悠大家盲目、疯狂的炒作艺术品，这样拍卖公司的佣金抽的多爽呀。可是社会的发展要求，即使是一盒香烟也必须写上“吸烟有害健康”，这才是健康社会必要的信息公开。

　　从这个角度看，中国人要学会接受来自不同角度的，甚至是负面的信息，唯有如此，我们才能最大限度的接近真实，才能远离业已习惯多年的空话、套话和假话。

　　本文之所以将艺术区的现状剖析纳入艺术市场板块，因为在目前阶段，艺术区仍然是中国品市场的根据地，和一级市场息息相关。所以对艺术区现状和发展进行深入剖析显得非常重要。

　　伴随着中国艺术品市场的高歌猛进，艺术区和艺术产业在全国风风火火地开展起来，从2008年以后，不仅在很多省会城市出现艺术区，甚至二三线城市也开始以艺术的名义匆忙圈地。然而到了2012年随着艺术市场的衰落，绝大多数艺术区难逃倒闭的厄运。但吊诡的是国家在“十二五”中确定文化产业大发展的政治策略，导致本该式微的各地艺术区不仅没有萎缩反而像打了鸡血一样继续无序狂奔，同时催生各地美术馆建设热潮。在很多地方政府看来，新建美术馆和艺术区，就是打着文化艺术的名义开发房地产！所谓各有各的算盘，政府倡导的文化产业和艺术家理解的艺术事业是鸡对鸭讲，八竿子扯不到一起！于是全国各地都在上演着“艺术区里没艺术”的滑稽剧，而北京上海仅有的几个标志性艺术区也在走向没落。

　　盛名远播的北京798艺术区在2012年，也不断传来各种衰退的消息，甚至传言要被改成朝阳区水上公园。这个艺术领域最重要的艺术区自诞生起就多灾多难，从2003年以后持续两年的拆迁危机；2007年产业结构调整到2008年市场萧条。2011年中国艺术市场在拍卖公司疯狂鼓吹下荣登世界第一，而画廊业却举步维艰，798艺术区里的画廊在高成本低收入的情况下又经历一次大换血。如今的798艺术区成了北京城市文化名片成了都市旅游观光区，房租越来越高，艺术家越来越少；餐厅、商店、小商小贩越来越多，画廊越来越少；游客越来越多，欣赏艺术的人越来越少；时尚、商业活动越来越多，艺术展览越来越少。

　　2012年开始，798艺术区多次出现省级美协的奇怪身影。2012年12月1日，“百位美协主席走进798国画联展”在798艺术区开幕，该展展出了中国美术家协会、各省市美术家协会主席、副主席的代表作品。该展览并非偶然为之，作为持续性的系列展览，其展览策划风格延续了政府一贯的假大空、概念化的运行模式，“百位美院教授走进798中国画联展”、“百幅中华美景中国画展”、“中国百花工笔画展”、“百幅北京美景作品展”……系列展览的主办方即是“北京798文化创意产业投资股份有限公司”。

　　美协的系列活动显然不能孤立的理解为偶然现象，而是带有强烈的标志性意义，因为在中国语境下的美协和当代艺术具有天然的对抗性。美协在此时入侵798，标志艺术界国进民退的开始。至此798艺术区作为“自由的、公共领域”的自足性彻底沦陷。即使在早期798艺术区，这种自由性和公共性是极其有限的，然而它毕竟具备一种可能性的象征。798艺术区因当代艺术而生，从诞生之初就伴随着强烈的民间的草根特点，在为生存和理想争取空间的过程中，一系列活动、展览、抗议、呼吁都带有强烈的“公共领域”意识。在任何一个国家的历史中，公共领域都表现出明显的政治性，对民主、人权及言论自由的改善都起到关键作用。在现代社会，公共领域要同时对抗两股力量----政治和市场的干预。所以798艺术区也必然要面对这两股势力，可悲的是，作为中国当代艺术象征的798艺术区，不仅败给了行政蹂躏干预，同时也被甜蜜的商业资本怀柔溺死。

　　北京宋庄，经过20年的发展，在2008年达到鼎盛，集艺术家、画廊、批评家、经纪人和艺术生产配套服务供应商的复合型艺术聚集区。但是宋庄和艺术家的联姻关系一直以来伴随着争吵乃至对峙，比如行为艺术一直是宋庄最敏感的G点，稍微动静大点就会迎来政府的管制。即使是栗宪庭这样德高望重的“村绅”举办的实验电影，也是常常遭遇突然断电的待遇。从圆明园画家村到宋庄到798艺术区，当代艺术家对社会的表态不断遭到封杀，这说明在中国的社会结构和政治结构中，对来自民间的思想发生和发育没有留下丝毫的空间，而来自民间的表态和诉求，完全以地下的、叛逆的和异端的方式和面貌出现。

　　在特殊语境下的中国，思想史和社会史的交集必然是用政治对抗乃至斗争的形式体现。而这正是中国当代艺术作为国际艺术舞台的“春卷”和道德合法性的表态----与极权和专制的意识形态对抗，从而获得先锋性和身份认同。在圆明园画家村和早期的宋庄、798艺术区，这样的思想史意义依然一息尚存有所呈现。

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