梅建平：画廊门口的野蛮人(2)
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“中国艺术品市场的特殊性很难用一个指数来衡量。”董说，“比方说一平尺的齐白石，有卖10万、8万的，也有卖500万的，你说这个指数怎么计算？ 按尺寸还是按作品精度？再有一个，指数来源的取样怎么取？就算只从大公司抽样，也可能存在伪作。有卖200万一张的齐白石是假的，50万一张的是真的。搞这个指数，你得懂鉴定艺术品的真伪。” 梅建平决定先把对中国市场的关注限定在当代艺术作品上，因为当代艺术家都还活着，拍假比较少。 2005年，梅建平跟弗吉尼亚大学法学院院长合作写了一篇论文，研究美国1930年代的资本市场坐庄情况，总结了一套对虚假交易的分析和检验方法。随后，他的跨界思维又一次发挥了作用：“最近我把这些方法用在艺术品上，现在基本上解决了鉴别假拍的技术难题。” 董国强认为这仍然行不通：“国外艺术家对自己身份很看重，西方国民的美学心理要求、艺术家的社会地位也决定他不可能随便把画送给人家。但中国现在拍卖的画，多少都是送给某领导、某企业家的。我们的画家往往画很多东西应酬人，这些应酬作品和他真正拿出100%创作激情来创作的作品是不一样的，不代表艺术水准。这决定了即便同样是真的，好坏差距也非常大，作为一个外行，你怎么判断？” “外行”是梅-摩指数和梅建平面对的最重要的质疑之一。中国艺术批评家韩妙第撰文直白地说：“……艺术品投资必须遵循价值决定价格的定理，自然作为艺术品指数必须解决艺术品的价值问题，如果无法解决，最好不要擅自作为。相信梅建平教授是一个卓越的数学教授，但是他对‘什么是艺术’这个古老的问题也没有什么独到、卓越、拔萃的见解。” 成为内行？梅建平意不在此。而艺术品行家们也未必了解梅-摩指数参考的经济增长、财富分布、失业率、基尼系数等经济学参数。梅的兴趣点是，向更外行的资本市场提供这个新奇的投资敞口，推动相对封闭的艺术品交易市场与资本市场的对接。2005年，以保守著称的英国巴克莱银行也在其一份研究报告里正式建议投资者把艺术品视为投资工具，应该拿出5%到10%的资产来配置艺术品。梅建平估算，这可能把艺术品市场200亿美元的交易规模扩大到5万亿美元。 “我认为我不是一个商人。我喜欢做的事情是把一些研究成果做成一个商业产品，再由专业的人来做市场。” “也有人不喜欢我。但你不可能做到每个人都喜欢，特别是当你要引进一些颠覆性的思想方法，或者一些新的做法会损害一些既得利益的时候。但是我认为我们这个社会正在变得越来越宽容，大家还是愿意倾听一些想法。”梅说。 2005年，梅建平从纽约大学辞职回国，在长江商学院任教的同时，还从事对中国艺术品市场的研究课题。2007年，梅建平在长江商学院办了一场世界级的艺术品投资与收藏论坛，把包括摩西在内的一些国外艺术品专家、收藏者、拍卖行邀请来，与国内的金融机构、画廊、收藏家、投资者交流。让他欣慰的是， “机构投资者在逐渐对这个事情感兴趣。” 来源：《中国企业家》杂志 |
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