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年轻艺术家北漂：追梦还是断梦

来源：99艺术网

2013-03-08 09:48
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　　成小卫

　　何为北漂？什么样的人又能算得上北漂一族呢？查阅百度百科给出了如下解释：“近来出现的“北漂一族”一词，在特定的意义上，是指那些从其他地方来到北京(“迁移”应是“漂”的第一层含义)，在北京生活但却没有北京户口的人群，他们或已经有职业，或正在寻找发展机遇(“未扎根”应是“漂”的第二层含义)。这些人几乎都是青年人，多数人往往具有一定学历或较高的文化素养、知识技能，他们主要寻求在文化产业、高新技术产业等领域一展抱负。”

　　诚然，正是因为年轻人想要施展拳脚，并且，北京作为中国的首都，在很多新、精、尖的科技文化等领域有着得天独厚的优势条件，于是，许许多多刚刚毕业的年轻学子挤破了脑门也要到北京来“追梦”。

　　在艺术层面，北京拥有艺术底蕴浓厚的中央美术学院和清华美院两座高等学府，在这两所学府里任教的老师大多也是在国内乃至国际上都有着深厚影响力的艺术人才，对于这一点，在高考阶段，90%的艺考学生都把央美当做自己的最高目标，所以在经历了艺考这座独木桥却被刷下来的学子在经过4年的大学磨练之后，有些人还是会一如既往的在毕业后或选择报考央美继续深造，或选择扛起行李，背上画板，拿起画笔一路北上，开始自己的“追梦生涯”，熟不知大多数人踏上的是一条艰苦的“北漂之路”。

　　除了拥有艺术学府，北京的艺术氛围在全国也是屈居榜首，密集而广泛的艺术区、著名的艺术机构、享誉国内外的优秀艺术家，在国际上盛名的拍卖行，多而严谨的艺术活动，知名的批评家和策展人等等，在这些看似丰富的艺术资源的勾引下，越来越多的年轻艺术人士开始加入了“北漂一族”的行列。在他们看来，这些资源都意味着机会，或许抓住了这些机会，自己真的可以凭借多年来的“艺术造诣”平步青云，在美术史上也可载上一笔。虽然，北漂里不乏成功案例，亦有人将艺术界的F4当做是自己北漂的目标，然而资源虽多，竞争者也多，但机遇却是均等的，所以注定有的人会成为北漂一族中的佼佼者，有的人则会成为北漂中的落魄一族。

　　年轻艺术家北漂的“迂回战术”VS“机会主义”

　　中国人民大学艺术学院院长徐唯辛当前发表了一篇“年轻艺术家不宜过早北漂”的文章，一时间引起了强烈的反响，文中指出“北京虽然机会多，信息丰富，但年轻艺术家并没有做好准备，没有一定能得到“机会”的能力。即使偶然得到，也是意义不大的小机会，真正的“大机会”与你是无缘的。因为艺术是个复杂的系统工作，需要长期积累，仅靠一点技术和灵感，是没有‘大机会’的。 ”由此，他还以自己的经验建议年轻的艺术家可以先积累一定的实力和基础再进行北漂，将此行为称之为“迂回战术”，并且称相当有效。

　　对于这一观点，批评家王小箭认为实力和基础都是艺术家北漂必备的条件：实力包括两个方面：首先，艺术家应具备创作作品的实力，包括学术、感觉、创新和作品本身；其次就是和社会对接的自我社会化的实力。而打好基础首先是要具备能够安装并随时修补漏洞的系统，了解当代艺术所正面化的“江湖”；在具备了这几方面的硬件后，也要做好随时遇到挫折迎难而上的准备。

　　相比较来说，批评家陈默则与徐唯辛一样，坚决不鼓励年轻艺术家北漂，并且非常反对将过去艺术家的成功归咎于北漂。在他看来，天赋对于艺术家来说至关重要，并举例谈到“张晓刚、方力钧、叶永青等著名艺术家也非靠北漂而成功。他认为，一些不负责的媒体与评论人士误导了年轻人，夸大了这个“艺术中心”的本事。尽管北京的艺术行业相对国内其他城市来讲，资源比较丰富，看似机会充足，但是，并不是每个人都能够顺利地将其把握。”

　　在北京，所有的成本都很高，宋庄的很多艺术家在经济上需要靠家庭、靠亲戚，连生存都成问题，又何谈机会？相比之下，成都也有好的艺术家，陈默提到何多苓的几位学生，表示他们“若去北京可能很早就夭折了”。做一个简单的假设，成都有1个机会，有10个艺术家在竞争；北京有100个机会，却可能有10万个艺术家正虎视眈眈。机会的数量与抓住机会的几率是不成正比的。所以很多人把这个“机会”给歪曲夸大了。

　　“从事当代艺术的话还是北京机会多一些”，从事画廊经营多年的画廊主黄燎原在采访中谈到。他认为北京机会多，竞争也激烈，但两者是相辅相成的，来了还可试试水，不来则一点机会都没有。他认为年轻人出来闯闯没有什么不好的，但前提条件是要有足够强硬的心理承受能力。

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