南方艺术

刘韡：艺术理想需要画廊与艺术家共同建构

来源：雅昌艺术网仇浩然（特邀） 刘倩
作者：雅昌艺术网仇浩然（特
2013-04-03 10:13
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　　导言：2013年新春雅昌艺术网独家推出“浩然对话-画廊篇”，本次对话嘉宾是香港白立方画廊的合作艺术家刘韡先生。刘韡被视为活跃于国际艺术界中最具进步性和原创性的中国艺术家之一，他的创作涵盖了绘画、雕塑、摄影、装置和影像作品，他在追求真理和现实方面一直孜孜不倦。近期，刘韡在美国的首次个展于2013年2月份在纽约莱曼·莫平画廊(Lehmann Maupin Gallery)开幕，同时也因为他与白立方画廊的签约而受到更多关注。
　　
　　仇浩然：大家好!我是仇浩然。今天我很高兴以雅昌艺术网顾问和特聘记者的身份来到刘韡工作室做一个深度访谈，探讨他最近在艺术方面的发展。最近，他跟白立方画廊的签约而成为颇受大家关注的艺术家，我们可以听听刘韡对于国际画廊的看法，以及他将来的发展方向。
　　
　　艺术家要有自由的感觉
　　
　　仇浩然：刘韡你好，很高兴今天有机会和你做这样一个访谈。我们相识已经超过八、九年的时间，当时与中国某画廊合作一直到现在的整个经验来看，你觉得对你而言跟画廊合作最重要的一点是什么?
　　
　　刘韡：我相信和画廊合作最重要的还是整个价值观的认识，画廊跟艺术家一样需要有创造力和想象力，这是非常重要的。
　　
　　仇浩然：我们也知道最近刘韡成为白立方画廊的签约艺术家，祝贺白立方画廊能够和这么好的艺术家合作。在我之前的访谈里也和Laura Zhou(周晓雯)谈到她将来希望在亚洲、英国、欧洲等地的推广，从你的角度来看，你觉得白立方为什么会看重你这样的艺术家?
　　
　　刘韡：这个得问白立方，这也是我们未来合作需要解答的问题，对于我来说是想看看我们在一起能做点什么有意思的事。
　　
　　仇浩然：我们也知道白立方伦敦当时成立的原因是因为他们的股东杰·乔普林和很多英国年轻艺术家都是朋友，这也是白立方当时创立的历史过程。而从你这方面看，肯定也有很多不同的国际画廊来找过你，那你觉得你和杰·乔普林(Jay Jopling)和Laura Zhou(周晓雯)合作方面的好处和优势在哪里?
　　
　　刘韡：大家知道白立方从九十年代开始推出新的年轻艺术家，那个时候大家就会觉得白立方肯定是非常棒的一个画廊，97年后大家知道它是一个很大的画廊。其实对于我来说对白立方逐渐了解之后感觉会变，变成一个超级大的画廊，跟商业的推广和其他都有关系，他们推出的很多年轻艺术家都变成了非常大的大腕，你也不知道他们在做什么，但是他们蛮成功的，就是一个成功的形象，而不是一个特别具体的东西。
　　
　　去年3月份去做一个小的展览，参观了他们的空间也向我介绍了他们的工作。这个展览从布展到事后的图片画册编辑和推广，我认为他们真的有惊人的能力，工作堪称完美，观念清晰，超出我的预想。Laura具有很强的在中国画廊工作的经验，对于中国的艺术系统和文化观念有深的认识，有助于他们对于中国艺术和艺术家的理解，同时也可以把中国的艺术介绍到欧美的更深层次。我就是他们尝试认识的开始。
　　
　　仇浩然：刘韡已经参加了很多国际性的展览，在国际上也有一定的知名度，那这个时候你觉得画廊的推广能够起到一个什么作用?还有你期待他们能够帮你做一些什么东西?
　　
　　刘韡：其实没有什么特别多的想法，接下来的工作就是要和他们探讨我们如何能激发彼此的创造力，如何处理艺术与商业社会的关系，我们彼此都是对方的问题。其实我们对于西方来说还是很陌生的，他们对于我们的认识只是“中国当代艺术”这个概念，而我们需要的是对每艺术家个体独特性的认识，艺术本身就是独特性，如果没有这个中国当代艺术就成了的政治话语。此刻我能想象的就是这不是件容易的事，简单的链条关系就没有意义了。
　　
　　仇浩然：从艺术链条来看可能与其他的商业机构不同，画廊不是电影制作公司，电影制作公司把明星捧出来肯定是有一个方程式，但是艺术不可能，因为ABC的成功之道不等于你的成功之道，每个艺术家可能有他自己一定的路线，跟合适的画廊和艺术机构合作才可以把他的艺术地位呈现出来。刚才谈到跟画廊合作的商业链条，现在可以转换一下谈谈艺术创作的一方面，我知道刘韡你最近参加了第十一届沙迦双年展，能否可以谈谈当时你在沙迦的感受以及如何参与到沙迦双年展的?
　　
　　刘韡：是的，捧出电影明星的方式对于我们来说太古典了，也不适用。沙迦双年展我展出的还是前两三年一直在做《仅仅是个错误》这个系列，整个展览还是挺好的，它不是一个特别宏大的想法，但是有独特的概念和形式，关于原理的，当然这个要具体把它打开来看也有很多可以说的地方，咱们就不说这个了，但是整个感觉展览还是很好的，包括布展、空间结构、作品结构以及作品之间的关系，是考虑得非常精致的一个展览。而且看这个展览也有一个科学的感觉，是在一个商业银行的大厦，空间很小，一个个小的展览组成，一共六层，每层大约就二、三十平，但是那个感觉非常强烈，把空间给压缩成雕塑的感觉，也放着录像，所以这个之间的关系非常棒，里面也有汪建伟，胡向前及其他艺术家的作品，录像、雕塑的感觉都出来了，非常棒。
　　
　　仇浩然：你肯定也参加过很多不同的双年展和三年展，沙迦是一个中东的国家，你觉得在沙迦做双年展和其他地方的双年展有什么区别?双年展的作用是什么?
　　
　　刘韡：说得白一点我觉得更景观化了，有意思，这边是相对保留完整的文化，建筑和宗教信仰，它的另一边是一个新兴的旅游商业在一起的迪拜，所有的东西都变成一种强大的景观，但是它却是在沙漠里，很国际化，就是这种方式不知道怎么去想。双年展也成为了国际景观的一部分。
　　
　　仇浩然：看过你的展览就会明白你对布展的敏感和布展方法的要求，如果你可以再去做自己的某一个展览或者参与某一个展览，你自己会选择什么类别呢?
　　
　　刘韡：反正不会是双年展，我觉得像他们伊斯兰银行那个空间的感觉我就比较喜欢，其实还是要把常规打破掉，重新到另外一个感知方式上去，不能顺着这个东西继续下去，我需要更新鲜的感知。
　　
　　仇浩然：我听很多人说过，包括我自己也想刘韡的作品是很强势的，强势就是说当你的某一个作品进去某个房间的时候，你的作品的气势可以把很多作品甚至是建筑都会压倒，那从你的角度来思考如果是一个群展，你希望可以在同一个展厅里出现的艺术家是谁?
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