陈源初：台湾的当代艺术(2)
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国立台湾美术馆(简称国美馆，也常俗称台中美术馆)，位于中华民国台中市西区，为台湾重要的美术馆之一，也是中台湾唯一的公立美术馆。国美馆旧称“台湾省立美术馆”，原隶属台湾省政府，1988年开馆营运，1999年因精省而改隶行政院文化建设委员会(今中华民国文化部)，成为台湾唯一国家级的美术馆。 由台北当代艺术馆策划并主办的《台湾新时代艺术展》在上海美术馆三楼展厅隆重开幕，31位来自台湾地区的70后和80后年轻艺术家带来了他们的上百 件作品，包括绘画、装置、录像、雕塑等。如此大规模的展览能在当前依然被全球金融危机笼罩的大环境下得以实现，很大程度得益于台湾地区两家知名艺术机构的 赞助。那么，这次台北当代艺术馆主动走出本土以及两家艺术机构的大力赞助意味着什么呢？记者在现场通过采访主办方和赞助方得以管窥二一。 作为此次展览赞助方之一的台北寒舍集团董事长王定乾比表示，之赞助这次展览就是希望两岸之间的70后和80后年轻艺术家今后能走得更紧密，交流得更频繁，由此才能携手同心为华人当代艺术走向更光明的前景而努力。 他认为，整个中国当代艺术，更确切地说华人当代艺术已走完了21世纪的第一个10年，由此“当代意识”的时代已经稳健成熟起来。他相信，在所谓后金 融风暴时代，即全世界的政治、经济都经历调整之后，全球当代艺术一定会从原来的以欧美为中心而转移到亚洲，尤其是华人圈。而且，随着中国实力的强大，未来 整个华人当代艺术会拿到发言权或者说是发球权。而且，华人当代艺术接下来就要由这群70后、80后年轻艺术家来接棒了。 他旗帜鲜明地指出，无论是从艺术史还是从市场的角度看，两岸之间这群有着不同生长环境，但同文、同种、同血缘的70后和80后艺术家此时此刻应该开 始新的当代艺术的创作。在当代这个多元化的时代，只要两岸之间能够联合起来，能够增进学习和交流并得以互补，就能够把整个华人当代艺术带动得更为成熟。 他说：“这个时候，市场不仅需要资金，更需要新的市场营销和新的艺术概念，而且目标就是走向全球化。我们作为经纪人、画廊、市场艺术机构，这就是我 们的责任所在——让两岸年轻的新时代的艺术家走出去。”因此，王定乾坦言，“寒舍”从2008年就明确表示要从古美术领域进军当代艺术板块，两年来他们已 经做好迎接华人当代艺术下一波行情到来的准备。他透露，这次展览中就有几位年轻艺术家是他们代理的艺术家，从明年开始寒舍就会为这些年轻艺术家进行个展的 策划和推广。 同时他也明确告诉记者，无论是两岸三地还是海外的华人艺术家，他们都会支持。而且他们的投入没有区域或者比例的划分，而是力求均衡，因为整体华人艺术市场已经出来。他说：“现在不是整体市场的问题，而是个别艺术家的问题。用股市术语来比喻，我们现在只看个股表现。” 作为主办方的台北艺术馆馆长石瑞仁表示，从艺术馆的角度看，在这么严重的全球性金融风暴下，他们依然能得到很多企业的赞助是非常开心的。由此，他们才能在这场危机中始终坚持，没有放弃，并在危机中看到了转机。 他告诉记者，台北当代艺术馆今后依然坚持将主题放在关注当代艺术板块上，尤其以关注新时代的变化为主，关注一切跟时代生活和文化有关的艺术表达。在 做好馆内展览的同时，还会积极将展览做到馆外，例如在地下铁等公共空间办展，并积极地寻求与其他机构或企业合作。同时也会引进外来展览并积极走出本土。到 时，面对的更多的是普通大众，而不仅仅是以往惯有的专业艺术爱好者。所以，以后选择展出的艺术作品会更为当代，更为贴近现实。 对于这次展览能得到台北寒舍集团和睿芙奥艺术集团的支持，他指出就是因为他们从来就没有放弃过对艺术事业的关注和经营，而且他们一直在发觉新的艺术 可能性和艺术方向。所以，作为艺术馆，他们将来就会更加积极地进行学术建设和艺术价值的发现，希望能不断挖掘到真正能呈现时代变化的艺术家和艺术作品。 他说：“时代在变，人的思想也在变，一切都变得更为活泼。我们只要发现什么在变，就通过艺术的角度来呈现这种变动。” 台湾画廊发展近三十年的历史，跟著一起成长的藏家不仅从古董收藏到现代艺术，近几年还横跨到当代艺术。而目前正是所有台湾画廊业者们的转型时期，从经营当代艺术画廊的比例越趋增加，台湾的当代艺术景观又会是怎样的一幅风景？ 耿画廊 分家之后的大未来，耿画廊在2009年进驻台北内湖，数次以美术馆级别的展览出击，给人们留下深刻印象，那是耿桂英在现代艺术中最专业的体现；而第 二代吴悦宇也开始从当代艺术出发，TKG+是她主导的一个在国际上推广当代艺术家的品牌，设定为当代艺术的平台，以开放实验、具有新意的当代创作为推展的 方向。本次台北艺博会中，在耿画廊旁边的展位就是TKG+，吴悦宇带来几位台湾知名录像艺术家的作品，尤以一件袁广鸣新作《微笑的小木马》特别引人注意， 还有蔡佳葳、吴季璁及苏育贤三位在录像装置上颇具高质感的艺术家。 |
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