波普中的海派气质：薛松作品赏析
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⊙记者 曹原 和上世纪六十年代出生的艺术家一样，1965年出生的薛松用自己的艺术语言回应着上世纪八十年代后期和整个九十年代时髦的文化思潮。无论是时代偶像，还是消费社会，时下城市生活的流行观念和消费方式，都是薛松艺术创作所关注和体现的问题。 在薛松的作品中，不难发现他对历史图像和经典符号以及流行标志的关注和热衷，玛丽莲·梦露、蒙娜丽莎、周璇等，古今中外那些为人再熟悉不过的时代偶像，在过度消费中都最终变成了经典图像。薛松用波普艺术的语言，在历史与现实间重组了一个个荒诞却真实的视觉图像，时代印记在薛松的作品中转化成了鲜明的个人语言。 在过去的20多年的时间里，快速发展的消费文化为薛松提供了大量丰富的视觉资源，广告、杂志、商标以及所有的影视图像等等，薛松一直用焚烧过的印刷品碎片，拼贴组成大量的作品——《大明星》系列、《与大师对话》系列等，碎片化的形式就像碎片化的记忆一样，通过艺术家的重组而以另一种个人化的形式出现在画布上。从作品内容来看，薛松创作系列十分丰富，从艺术名作到商业品牌符号，从古代山水到抽象图案，从流行明星到领袖人物，薛松所关注的都是当下消费社会所流行的。 在薛松的作品中，由可口可乐等组成的消费社会里，“世俗”成了当下生活的重要元素，而传统生活中无论是中西方名画还是历史领袖的高尚和品质都变成了艺术家解构的对象，画面中用烧过的碎片所组成的图像都是对社会的反讽，对社会的审视始终是六十年代艺术家的某个共性。 对中国古代画家的模仿或致敬，让薛松的文人趣味更加显露，作品中再造的宋徽宗、黄宾虹、丰子恺等，诗词配上极具传统意蕴的图示，展现了薛松作品中的名士才情。 同时，上海这个城市中现代和传统混合的独特气息或许给了这位上海艺术家创作的来源，薛松作品中流露的气质和神韵让人在波普中又能找到中国海派艺术的回应。 |
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