春拍回暖喜大于忧
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从香港苏富比开始，到北京保利和匡时6月落槌，2013年艺术品春拍市场基本落下了帷幕。没有了亿元天价的喧嚣，市场更多了一份冷静。这已经不是光靠跟风投资就能获利的年代，在香港和北京相继举办的五大拍卖行的成绩单上，中国艺术品拍卖的“两极”已经显现出不同的发展趋势。 从拍卖数据来看，今年香港和北京的拍卖市场行情全面回暖。其中香港苏富比春拍共售出3100多件拍品，总成交逾21.8亿港元，比秋拍总额20.5亿港元有所回升。张永珍雅藏清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图盌，以7400万港元刷新清康熙瓷器拍卖纪录。 香港佳士得今年春拍共拍得32亿港元，为佳士得历年来于亚洲区内第二高的总成交额。以8611万元成交的75.36克拉水滴形钻石，以及分别以8051万元和4467万元拍出的张大千的《荷塘野趣》、现代画家常玉的《帘前双姝》，成为各类别拍卖中拔得头筹的拍品。相比2012年秋拍的25.3亿元港元和2012年春拍的27.3亿港元均有所增加。 中国嘉德今年春拍业绩同比增长23.66%，环比增长47.42%，更能说明情况的成交均价同比增长了27.75%，环比增长39.31%，虽没有达到2011年的水平，但接近2010年秋拍水准。成交价超过千万元的拍品达到39件，超过5000万元的共有3件。 北京保利8周年春季拍卖会结束，整体28.3亿元的成交额虽然同比去年春拍超30亿元的数字有所下降，却比去年秋拍的23.1亿元多了不少。有两个专场的成交率为100%，分别为：《小万柳堂剧迹扇画夜场》、《燕闲清赏——翦淞阁文房古器录》。北京匡时2013春拍以14.12亿元圆满收槌，而在2012年秋拍和2012年春拍的总成交分别为9.44亿和12.6亿元。 两地市场人群差异 对于香港和北京艺术品市场的分析，许多人往往采用的是对于成交总额的比较，这有着一定的合理性，但也往往会被一些表象所迷惑。今年香港苏富比春拍总成交额，与去年春拍相比增加不多，但成交率则稍有上升，这主要体现在高价拍品的减少上。因此，单纯的同比或者横向比较，由于拍卖行的拍品数量以及其他非市场因素的影响，往往会产生一定的偏差。加上艺术品拍卖，本身就具有一定的偶然性，因此就需要从一些细节入手。 今年内地和香港春拍中估价最高拍品要数傅抱石《云中君和大司命》，但在保利春拍近现代书画夜场结束前，因无人竞价宣布撤拍。与之形成鲜明对比的是，在香港的艺术品拍卖市场上，许多低估价的拍品成交火爆，以估价的数倍，甚至十多倍成交，成为了市场关注的焦点。 与内地春拍相比，香港拍卖市场的许多拍品明显价格偏低，其中固然有拍卖行吸引买家的原因，更为重要的是因为绝大多数的拍品是由真正的藏家提供，加上许多藏品都已经购买了数年，甚至数十年，卖家早已对于估价不敏感了。譬如在香港佳士得的拍卖会上，张大千在1948年创作的《蛾眉华岩顶》立轴，估价800万至1000万港元，成交价则为4803万港元。而在中国嘉德的春拍中，张大千在同一年创作的《峨眉接引殿》立轴，估价2800万至3500万元人民币，成交价为3220万元人民币。 这一件作品的成交无疑是非常具有代表性的，张大千在同一年创作的同一题材作品，在不同地方估价相差数倍，但成交价则非常接近，无疑显示出目前两地的卖家构成还是有着非常大的差别。在香港市场上，许多藏品都已经购买了数年，甚至数十年。而在内地拍卖市场上的卖家大多是炒家，他们购买了一两年，甚至几个月就想立即从交易中赚钱，高额的买卖成本使得他们对于估价更加斤斤计较。 |
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