解密威尼斯平行展乱象：谁为艺术家买单(2)
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“一件去过威尼斯双年展的艺术品” “一件去过威尼斯双年展的艺术品”意味着什么呢？ “起码，这是一个听上去不错的拍卖噱头。”上海一家大型民营美术馆的负责人向时代周报记者透露，“相对于某件作品将来可能卖出高价或者身价升值的潜力，为此支付一些成本当然也是值得的。对于艺术家而言，参加平行展解决了他们的若干需求，比如被展示、被肯定、提升附加值；对于策展人而言，艺术家们愿意以各种方式为此付费，有利可图；而对于威尼斯双年展官方而言，有这么多的中国艺术家和策展人捧场，为其艺术事业和旅游事业贡献收入，又何乐而不为呢？” 参加威尼斯双年展成为“不错的拍卖噱头”，背后的逻辑基础是中国艺术品交易自身的特殊性。“在大众层面上，中国的艺术品交易是卖证书的。其实不仅仅是艺术品，古玩、珠宝、玉器等都是一样的。我们常说，因为没有足够深度的文化土壤支撑，中国的民间收藏圈子从起步就开始走上了‘用价格标识一切’的路子。”他告诉时代周报记者，“价格是写在各种证书上的，并不是写在画作或者装置艺术品上。于是，国内大部分的艺术品交易，变成了证书的交易。本质上，这是一种不规范的股票市场，不是艺术交流和交易。” “只有中国艺术家才会如此热衷参展威尼斯双年展。因为在过去，有一些中国当代艺术家通过威尼斯双年展获得国际关注。”中国当代艺术发展基金会副秘书长、批评家、策展人徐子林在接受媒体采访时的说法进一步印证了上述人士的分析。 实际上，威尼斯双年展创立时的初衷和动机之一就是为当代艺术建立新的市场。甚至直到1968年，威尼斯双年展还设有销售办公室，用来帮助参展艺术家销售作品，并提收10%的佣金。 据多位业内人士介绍，实际上，只有参加双年展的主题展才具有真正的艺术价值，其余包括国家馆的展览都不会得到国际艺术界的重视。有些艺术家利用国内人对威尼斯双年展缺乏了解，企图混淆展览的性质，从而取得艺术市场的垂青。究其原因，中国艺术市场缺乏合理的价值判断，而且由于信息不对称，很多中国人对真相缺乏了解。 艺术家背后的金主们 尽管平行展并不能真正说明作品的艺术价值，但中国艺术家仍乐此不疲。 与主题展不同的是，参加平行展的艺术家自己承担作品的运输费、个人旅游交通住宿费外，部分人还需要向展览方缴纳“参展费”。以原弓为例，此次他的花费总共在90万元人民币左右。 “我们那个展览，有些艺术家不仅要负担运输费、交通住宿费，还缴纳了十几万到几十万不等的参展费。这主要看艺术家个人的名声，有些比较有名气的艺术家是被邀请去撑场面的，有些艺术家则是主动要求参展。”原弓还向记者回忆，“中国人自费参加威尼斯双年展，其实是我们的老传统了。” 2011年，原弓就曾自费参加威尼斯双年展的中国馆展览。“当时，文化部为中国馆展览只掏了100万，其余都是自筹的商业运作。中国馆尚且如此，更别提民间力量的平行展了。” 动辄几十万的参展费用，究竟是谁在为艺术家买单？就在媒体频频爆出“威尼斯双年展平行展”乱象之后，艺术家们几乎都称自己是受各种艺术基金会的赞助参展。 艺术基金赞助艺术家参展，只是两者诸多合作的“冰山一角”。 “所谓艺术家与艺术基金的合作，其实最初就是买卖关系。艺术基金募集资金后，购买特定艺术家的作品，一般如果购买10-20件作品，就会拿出其中1-2件作品拿出来拍卖，把价格炒高，从而带动手上其他作品的价格。”一位艺术基金从业人员李先豪(化名)告诉时代周报记者。 为了炒高艺术家作品，艺术基金无所不用其极。“拍卖时，艺术基金往往会安排自己人在下面举牌，形成一个合法的成交记录。而同一个艺术家的几件作品通过这样的拍卖形式几次下来，就形成了艺术家的所谓身价。这个被业内称为‘做局’。”李先豪谈到“做局”时语气平淡，见惯不怪。 在贯穿这一整套的价格暴炒的链条中，艺术家、艺术基金和拍卖公司等参与者均成为实际的获利者。 所谓的赞助艺术家参加国际性的展览，不过是价格爆炒中的一环。李先豪告诉时代周报记者，目前国内艺术基金的总体规模在100亿左右，但整体情况混乱。“目前国内规模排在前十的艺术基金都是有问题的，其中两三家已经被查了，就是因为‘做局’做得露馅了，被有关部门盯上了。”作者：赵妍 |
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