专访罗中立：语言的轨迹(2)
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罗中立：农民这个题材早期更多是社会性的意识形态，农民今天到我绘画里面，内核和情结已经发生了很大的变化。《父亲》其实是一个更带有社会和历史形态政治层面的作品，农民到今天的画里面更多是回到绘画的主题。如果那个时候的绘画主题是一个特殊历史时期，历史的局限在那个时代只能从这个领域来思考来创作。那么到了今天，中国几十年的改革开放产生巨大的变化，给我们每个领域的发展空间变得那么自由变得那么宽松。那么实际上这20年—30年的变化，如果从《父亲》到今天展示的这批画来看，其实绘画从那个时代带有浓厚的政治、社会性的创作，转换到一个纯粹的绘画自身的主题里面来。而这个转换一眨眼就是二三十年。 主持人：除了这个之外我们在您的展览看到您首次将雕塑作为一个展示，从原来早期更具有社会意义上慢慢现在变成绘画语言的探索像雕塑等等，您近些年是不是也在有意识的进行转化？ 罗中立：我把现代绘画里面一些鲜艳明亮的、中国传统的色彩关系放在里面，同时把我们民间传统的一些元素借鉴在雕塑里面。我也是第一次把我的雕塑放在一个真正的展示馆里而不是放在工作室的一个小角落里面，今天看来的我的目标和我把握的度，基本还是一个阶段性的结果。 |
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