靳尚谊：在油画中注入中国文化内涵
 靳尚谊，我国当代油画的代表人物之一，是我国当代最具影响力的艺术家、理论家和教育家。他将欧洲古典油画精髓与中国民族艺术传统相融合，开创了中国油画新古典主义学派。现为中央美院博士生导师、教授、中国美协主席、中国文联副主席、全国政协常委。作品多次获得国内外大奖，并被中国美术馆等机构和个人收藏。 谈中国油画 与西方油画差距仍然很大 靳尚谊是新中国培养的第一批油画家。1949年，15岁的靳尚谊考入由徐悲鸿任校长的北平国立艺专。随后得到董希文、吴作人等名师的指导，接受了正规的美术训练。 记者：有人说澳门是中国油画的起源地，16世纪，西方传教士罗明坚、利玛窦和乔瓦尼在这里带入了油画艺术，您如何看待这个传统? 靳尚谊：对于中国油画的起源有很多种说法，有人认为油画是传教士传过来，可以追溯到明代。但我认为，对于中国油画的开始来说，这些说法并不重要。因为如果中国油画从利玛窦、郎世宁那时算起，油画在中国就有好几百年历史了。但为什么如今的中国油画和西方的差距还那么大?这个说法不合适。 我个人以及一些搞专业的人都认为，中国油画的起源和发展应该是近一百年的事，上世纪初中国留学生到欧洲学习艺术而后回国举办西方式美术学校培养人才，让油画扎根中国。也就是说，徐悲鸿等那一辈油画家。这一百年是中国油画的重要发展时期。 记者：您认为中国油画与西方油画的差距很大? 靳尚谊：中国油画只有100多年历史，而欧洲油画有500多年的历史，油画是欧洲的画种。中国人学油画时间尚短，中国人要理解油画根本性的问题还不容易。虽然中国油画的水平特别是近60年来有很大发展，但仍与西方油画有一定差距。西方人要承认中国人的油画画得不错，还需要时间。 记者：中国人学习油画有哪些根本性的难题? 靳尚谊：这是一个关系到文化环境和历史背景的问题。很多人不大清楚，油画的观察方法和中国画的观察方法不一样。要把中国人传统的观察方法变成欧洲人的观察方法，才能学得更好。 譬如，西方人画种是表达立体空间的，是写实的。每个物体、人物的手脸都是有体积的。西方人观察事物，最先看到体积空间。但中国画是讲求平面的、线造型的，所以中国人的观察方法，偏重于观察外轮廓、边线。另外，中国艺术的色彩是很简单的，墨是主要的，这是我们的传统。西方的油画是真实至上的，不同光线下相同颜色的表现效果也不同，但中国人的画面里只看到的是本色。 东西方艺术的色彩、造型分属两种不同的观察体系。中国人要画好油画，必须用西方人的观察体系才能画好。从我自己来说，这个转换过程用了几十年的时间，很不容易。虽然转换基本上成功了，但仍然很不熟练，我每次画的时候都要想到这个问题，如果稍微一忘，就画坏了。 |
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