南方艺术

苏富比内地授课 当代艺术不等于曾梵志岳敏君(2)

来源：今晚报

2013-09-30 10:24
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　　“与伦敦纽约完全不同的体验”

　　苏富比中国首次开课选址在杭州，也是经过仔细考虑的。一个主要的因素是，此次开课的合作方是位于杭州的中国美术学院，后者恰逢建院85周年。况且，“选址在本身美如画的西子湖畔，会是一次与在伦敦、纽约完全不同的体验”，何凯特说。

　　这次课程的学员共19人，大部分为来自新加坡、美国和澳大利亚等国家以及香港地区的华人，其中包括两名来自香港的“90后”艺术爱好者。他们中不少人虽然会说中文，但母语仍然是英文，听中国讲师授课时需要借助同声传译。来自中国内地的学员比例略低，只有3人，另有一部分是对中国当代艺术感兴趣的西方人。

　　学员之一的澳大利亚籍华人威廉·刘告诉记者，选择这个课程主要是出于个人兴趣，因为从小就喜欢艺术，对中国当代艺术尤其有兴趣——“第一次在伦敦沙奇美术馆看到中国当代艺术展中岳敏君的画时，就被强烈吸引”。此外也有一定的商业考量，因为中国当代艺术将是“未来爆炸性增长的市场”。

　　对于这一次的课程，最让他印象深刻的是，“课程里解读了不少中国当代艺术作品背后的中国哲学含义”。

　　比如中国美术学院实验艺术系教授高世强在讲授“中国文化中的‘隐逸’传统在当代影像创作中的转化”时，进行了这样的“跨文化”比照：

　　“中国山水画是中国古人在想象中营造出的氛围，追求的是悠闲、稳定、安宁和远离人世间的喧嚣。中国如果出现《指环王》这样的魔幻大片，很有可能会发生在中国山水画的意境里。英国美术史上的田园山水画，追求残破伤感的诗意，与中国山水画在最浅表层次相似，但在最终追求上是不一样的。”

　　“我在西方也上过一些艺术课，但主要是讲单个作品，较少涉及艺术作品背后的哲学”，威廉说。

　　中国“人人皆艺术”的时代即将到来？

　　在多年研究中国当代艺术、讲一口流利中文的何凯特眼中，目前的中国正处在一个“人人皆艺术”时代的入口处。

　　“目前中国的收藏人士，还主要是超级富豪，但在不久的将来，这一人群会不断扩大。此外，会出现一些小型的、专注于某种特定艺术形式、锁定地方市场的拍卖行。还有一些二三十岁的新富阶层会追求很‘酷’的概念艺术。”

　　记者问，这听起来像是美国、欧洲和香港的情景，会很快在中国内地发生吗？

　　何凯特认为，这个现象还没有大规模出现，但已经开始发生，“艺术收藏市场上的竞争会越来越激烈，越来越多的富裕人士会开始追逐艺术品这样的‘身份象征’，会希望家里有名家的艺术作品。”为此，何凯特表示，苏富比艺术学院“希望以后每年都来中国讲课，并且聚焦不同的主题”。

　　“当代艺术在中国只发展了30多年，还是个‘孩子’——不成熟但非常有生命力，具有更强的当下冲击力。从某种意义上来说，当代艺术代表了整个社会的青春期，因此也具有更大的艺术含金量。”陈赟说。

　　何凯特对记者说：中国当代艺术是当今国际艺术界中非常活跃、也是最重要的门类之一，包括了非常多的艺术种类。

　　她说，我们这一次课程的目的，就是要帮助不同背景的业界人士了解中国当代艺术在过去20～30年的发展历程，形成一个历史性的了解。

　　国际收藏界对于中国当代艺术的兴趣，在金融危机之前就已经非常浓厚，危机过后更是迅速增强。

　　另一个重要的变化趋势是，“中国当代艺术”虽然现代，却正在回归传统。所谓“经典的中国现代艺术”，不但是中国收藏界感兴趣的东西，也是国际收藏界的新兴潮流——可以说，在这一点上，中国引导了世界收藏界的潮流。

　　她说：中国当代艺术在上世纪90年代开始引起国际收藏界关注之后，形成了一股收藏热潮，中间自然也出现了不少问题。

　　但她更想强调的是，发展到如今，“中国当代艺术”已远不止是油画和雕塑，而分化成了各种不同的艺术形式，传统艺术形式受到更多的重视，也并非是“充满泡沫”那么简单。

　　此外，中国收藏家正在大量进入中国当代艺术市场，这使得中国当代艺术不仅仅是通过西方的视角来评判，而且市场规模也大大增加。

　　包括中国内地、日本和韩国等国家以及香港、台湾地区在内的东亚艺术品市场将大大扩容，更加自成一体，成为国际收藏界的重要一极，东亚的区域特色会更加鲜明。

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