苏富比秋拍成交41.9亿港元：拍出4件过亿藏品(2)
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6月，北京保利春拍中，傅抱石作品拍卖以来尺幅最大的《云中君和大司命》估价2亿元，竞投者需要办理2000万保证金的特殊号牌，当晚直到拍卖开始前，仍无买家办理这一特殊号牌，导致最终撤拍。而另一件估价8000万元的《明代丝绸之路大地图》有望破亿，最终也在7500万元的价位流标。 短短4个月后，香港市场的表现令人刮目相看。但针对“亿元时代”是否回归的争议，也与之叫响。 北京华辰拍卖董事长甘学军表示，香港苏富比拍卖取得的佳绩是市场释放的一个明显信号，即市场在回暖、在复苏，当代、传统板块又将迎来新一轮价格的重启。“新一轮亿元时代将有自己明显的特点，前一个亿元时代指的是顶级拍品进入亿元价位，而新一轮的还包括将推动一般拍品的整体价位。” 持同样乐观态度的还有一位来自襄阳的资深古玩经纪人徐维。亲历拍卖现场后，徐维在接受媒体采访时激动不已，“香港是个极其成熟的市场，来苏富比竞拍的买家都有经纪人，为他们在鉴定和出价上把关。所以拍卖尽管热烈但仍有理性，4件亿元拍品同时出现，说明亿元时代回归货真价实。” 更多的质疑声针对当代艺术。由西方收藏家尤伦斯夫妇提供的曾梵志作品《最后的晚餐》以1.8亿港元(合2330万美元)成交，创下亚洲当代艺术作品的新纪录。据现场人士称，近十分钟的竞争在两位电话委托买家之间展开，最后以两倍于估价的价格成交。苏富比没有透露最后的“胜利者”身份，但有业内人士猜测，这位出手阔绰的神秘人士可能是卡塔尔公主，其后又有圈内人士指出买家是尤伦斯夫妇拥有20%股份的高古轩画廊。当代艺术收藏者“做局”与“拉高出货”的非议四起—“买家和卖家是同一个人，这不应该质疑吗？” 在当代艺术界，曾梵志的名字始终与价格数字紧密相连，有关他的争议也始终存在。“对于私人藏家而言，出售藏品的目的是牟利也好，调整收藏方向也好，买卖行为属于个人权利范畴，然而问题是，这样的价格真的与其艺术价值相匹配吗？”一位艺术评论者言辞激烈，“(这样的画作)不过是国外杂志插图画的东西，插图画卖一个多亿，简直是在侮辱中国人的智商。”“这样的山寨之作，竟然被赋予"捕捉中国社会在1990年代经济改革时期的面貌"的意义，实在是自欺欺人的天大滑稽！” “少数人实现利润的市场不健康” “我认为，破亿只是个案，尤其是中国当代艺术市场。它只能说明艺术家及其推手做比较成功，不能代表时代。”北京艺术评论者顾耀峰对时代周报记者预测此次拍卖的后续影响，“但它也的确提供了一个范本，让其他艺术推手的胆子会更大。整体新一轮的涨势或许并不会马上出现，但是个别艺术家、作品的高价可能会再有。”他预测，刘野、大刘炜以及市场的新宠贾蔼力或会成为个别高价的占有者。 一位身在北京的艺术品市场从业人员却向时代周报记者评述，《最后的晚餐》委托方尤伦斯夫妇因收藏中国艺术品而在中国艺术界获得广泛知名度，并因此积累了大量财富。早几年就有“尤伦斯夫妇打算大规模出手中国当代艺术品”的传言，作为私人收藏家，这一次卖出曾梵志和陈逸飞作品，可看做他们在中国当代艺术界真正“结算”离场了。 苏富比前中国及东南亚董事、龙门雅集董事长李亚俐在接受媒体采访时也披露，《最后的晚餐》创下价格新高，仅仅只能当作世界范畴内的艺术藏家的“一次性”艺术消费，而并不意味着中国当代艺术从2008年发端的下滑趋势就此终结。“一夜之间翻身是不可能的，接下来的5年时间都不会看到回暖迹象。很明显，西方人不再买中国当代艺术作品，即使有中国当代艺术品在市场上出现，也是西方收藏的回流。” 而曾创立文化产权交易理论的中国文化产权交易所筹备组负责人彭中天则向时代周报记者指出，苏富比秋拍拍出四件过亿藏品，是否带动中国整体的艺术品市场涨幅？两者之间“没有必然的联系”。“当代艺术只是历史长河中尚未定论的一段。相比个别年代代表性作品，不一定更具价值。艺术品看涨是一定的，只是风水轮流转，今年不知到何家。而亿元也只是标志，单边走高或成本成交双高峰的市场是不可持续的，靠单品或少数人实现利润的市场是不健康的，关键还是要看总量和参与人数。越偏平化、大众化、小额化和快流动才是好的迹象，这种市场才有活力和可持续力。” |
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