常玉作品宜投资不可投机(2)
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>>艺术分析 画作充分体现中国美学精神 对于常玉的作品，李亚俐认为，他的作品依循的虽是自然主义观念，但笔法上却不恣意挥洒，而是在简约有限的画面格局里，捕捉事物微妙之处与生命的气息，优雅呈现出他孤独生命中最深处的所思所想。李亚俐分析，裸女、花卉、动物等主题自上世纪20年代即成为常玉一生创作不懈的题材。上世纪20年代末期至40年代，常玉创作的色调多以粉红、黑、白为主调，笔势浑拙，呈现出物体的扎实质感，这是他熟悉中国文人生活、抒发内心世界和情感的体现。50年代后，他色彩较趋向多元，许多花卉、风景等作品颜色瑰丽纷繁，如宝石般晶莹亮丽。 林天民强调，常玉的作品愈晚期画面愈简约，线条也更加简练。在材质上，上世纪30年代之前，常玉多在画布上创作，第二次世界大战后，作品基本创作在纤维板上。“此外，到了二战之后，常玉很多是自己调制油漆染料作画。” 对于《八尾金鱼》能够拍出好的成绩，李亚俐表示，这幅作品是常玉的经典作品之一，著录详实，源自亚洲顶级藏家。“这幅作品喜庆气息浓厚，不但色彩可人，亦动感十足，符合当下拍卖市场中私人藏家意欲追逐的艺术品类型。” 林天民指出，常玉作品一直有一个非常明确的特色，就是原乡文化情结浓郁，笔触、构图充分体现中国文化的美学精神。“《八尾金鱼》画面的下半部运用了中国的符号元素，此外大胆运用橘色，鱼缸以虚代实，线条简约，但又充分能够体现线条的力量。” >>未来趋势 作品适合投资不适合投机 林天民表示，常玉被认定是上世纪30年代巴黎画派中唯一的中国人，并在巴黎画派中占有很重要的地位，所以他的艺术价值不可忽视。“作品的完成度和精彩度决定市场价格的高低，常玉作品的完成度都很高。”林天民说。对于收藏常玉作品，林天民建议先从展览或印刷画册入手。“尺幅较大、完成度高、内容主题丰富，并且能够雅俗共赏的作品，一定会是常玉的高价作品。” 李亚俐指出，常玉作品继续受追捧将是不争的事实，然而价格愈趋向尖端，作品受到个别检验的状况就愈严苛。常玉1966年在巴黎过世，直至2000年初始见常玉全集出版。“流通市场中、甚至全集中，虽可偶见仍具争议性作品，然而，几乎也都能符合‘价格验证一切’的高端艺术品市场定律。反而网络上常常可见常玉赝品图片横行，初识常玉的人要多加辨别。目前常玉市场行情不太因年代、题材的不同而分高下，只要精致度够理想，都会获得藏家的青睐与追捧。”李亚俐说。 对于常玉作品的未来趋势，李苏桥认为常玉像股票市场中的蓝筹股，增长非常稳定，会随着大势改变。“他的所有作品都受到市场的关注。因为常玉的作品大部分出版有序，并且在台湾有很清晰的学术、市场梳理。但哪些是重要作品，哪些是一般作品，哪些是应景小品，目前还在不断的梳理中。这是由于常玉面市的作品在不断增多。”李苏桥说。 李苏桥表示，如果以一种投机方式或以抱有短期内获得暴利作为目的，常玉不是一个好的投资对象。购买常玉的藏家都很冷静，有判断能力和经济实力，而且作品价格清晰，获得暴利的可能性非常小，所以适合投资不适合投机。“捡不到漏，也不能获得暴利。” 京华时报记者杨菁 |
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