1985年的新疆新艺术回顾展
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散装启蒙
Curatorial Team:Zeng Qunkai
1979年“星星美展”后，现代美术运动在中国趁燎原之势，边疆的美术浪潮亦不无例外。在新疆，1985年“蓝社画会”、1987年“十二人画展”等美术现象应运而生，然而至1998年“走出风情”、2013年新疆当代美术馆成立、第二届新疆双年展的蓄势待发，本土艺术在面向公众和职业群体时依如20年前，持续遭遇着“启蒙”的背景和无以正式“走向当代”的困境。或许保持“启蒙”的状态，是面对信息爆炸世界和不断生成的未来，相对有效的常态之举，或许新疆需要的是最终而彻底的艺术与文化上的本土化变革，以及“现代文化”的有效浸润。中国当代艺术已然30年，在同型一体的现代化进程和平行的世界信息体中，本土所观看并触及的清晰外在与区域行动间的落差，昭然且盲目，焦灼而弥具希望。 是次展览以历史文献及前辈艺术家的上世纪作品，回观文革后至新世纪前新疆现代美术发展的脉络，意在客观、完整的呈现改革开放后，新疆美术发展演进的全息切面，直观、生动的展现当今新疆美术形态构成的因素和改良契机，从而考量新疆文化艺术的今天必然与未来生态建构的实践方式。 在尚未长效、深远、彻底意识启蒙的区域历史语境里，散装、软化、平实、中庸的意识潮流和思想运动是构成当前革新能量的中梁，此种阴柔的力场类似或等同于拼装的什锦，多样且具有诸种可能，却也使得当前现场必定绵软和满藏情欲。 意识的游弋、浮动，未来知识、生存空间的生成、预设和偶发，使得“启蒙”相对当下的有效性不断运造，并同期被纯粹确立。对“启蒙”通式所指的清晰感知和经验中察觉的模糊性，使得经分析后呈现在言语和口头上的“启蒙性”停滞而恪守己见。“启蒙”在实践和意识上的前瞻意义在于其不断的“启蒙性”行动，而有关“启蒙”的想象，以及指代意义的挪用、拼合，是最为有效的参与现实的个人方式或群体策略。瓶装、拼装、工业化后的“启蒙意识”的生产与消费，是时代遇见的现场，有关再次思考、再度自觉的能动与参政，是构造未来的基要想象之一。 策展形式 “散装启蒙”1985年的新疆新艺术（回顾展）以呈现新疆早期美术现象的文献资料、艺术作品为基本内容，辅以当年艺术家的近期作品展开。 艺术家 严立、巴欣榮、巴欣盛、巴光明、包治国、拜合提亚尔、丁春鸣、牛軍、董民、魏伟、李春海、孙葛、李峻、刘剑昆 展览构成
学术主题：拼合的启蒙 |
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