南方艺术

2013艺术品亿元之最(2)

来源：华夏时报

2013-12-05 09:39
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　　《银色车祸(双重灾难)》是安迪·沃霍尔1963年的作品，是该画家4幅车祸题材双镶板画作之一，也是唯一保存于私人藏家手中的作品，其余3幅均被博物馆收藏。它曾流转于众多著名藏家间，此次由一位欧洲藏家送拍。最终它以远超估价6000万至8000万美元的高价成交，大大超越画家《绿色车祸》2007年在佳士得创下的7170万美元的纪录。

　　当然，1.04亿美元的高价和安迪·沃霍尔波普大师的地位相当吻合。虽然今天波普艺术在西方世界已经陈旧，但在艺术市场安迪·沃霍尔仍享有不可撼动的地位，并已创造过太多天价纪录。沃霍尔作品展现的那种时尚与流行、调侃与性感的融合，至今仍被人们喜欢，尤其是那些推崇艺术时尚化、艺术商业化的年轻艺术家，更将沃霍尔奉为偶像。无论是培根、沃霍尔还是杰夫·昆斯，从近期的欧美拍场都可看出艺术品市场的一大趋势，那就是：无论是美国还是欧洲艺术家，无论是绘画还是雕塑，大多数亮点作品都出自1945年前出生的前辈艺术家，他们创作于上世纪50-80年代的作品更由于出色的艺术和社会价值，受到藏家的追捧。

　　中国藏家兴趣转向

　　今年11月，拍卖界有两件引爆眼球的事：一是万达集团以2816万美元 (含佣金约合1.72亿元人民币)在纽约佳士得拍下毕加索的《两个小孩》；二是苏富比携伦勃朗、毕加索、罗丹三位大师总价值13亿的作品，亮相“苏富比北京艺术周”三场私人洽购展。这两件看似没有多少关联的事，其实显示了中国实力藏家的收藏投资趣味，正转向西方顶级艺术品。苏富比的私人洽购展，被业界视为打探内地藏家口味的一次“试水”，而万达亿元购毕加索却被外界看做“土豪烧钱”行为。不仅如此，公众对于亿元艺术品的不解和质疑，在曾梵志《最后的晚餐》拍出1.8044亿港元时就扑天盖地，诸如“做局”、“泡沫”等指斥见诸媒体，言外之意是“不值这个价”。

　　为此，万达收藏负责人郭庆祥还特意出来解释，“万达不是土豪，不会盲目地去追逐艺术品，一定是用最合适的价格购买最好的艺术品。我们之所以会在这个时候出手，是因为西方艺术市场比较低迷，经济低迷使得艺术品价格相对合理，这幅《两个小孩》如果在几年前拿出来拍卖，恐怕要贵得多。这次即使谈不上捡漏，也绝对没有买贵。”郭庆祥说，“很多人觉得1.72亿贵，可是，现在同一价位的艺术家有齐白石、张大千、曾梵志和毕加索，你说你买谁？”事实上，这次中国企业最大的海外竞拍，也是万达首次将目光转向西方艺术品，此前该集团一直以收藏中国近现代书画为主。

　　应该说，诸多指责是对艺术品收藏共识的忽略，那就是：在顶级艺术品的背后，其实蕴涵着更多权力和荣誉追求。当资本追逐艺术达到顶峰之时，价格已不能用合理与否来衡量。而这种忽略不仅来自中国，即便在艺术品收藏已成为很多中产阶级的消费行为的西方国家，仍有很多人不理解那些顶级艺术品看似匪夷所思的高价。英国哲学家伯兰特·罗素在其著作《权力论》中指出，“真正所费不赀的欲望并非来自对物质享受的爱好”，“当适度的享受有了保证的时候，个人与社会所追求的是权力而不是财富。”换句话说就是，拥有了一件顶级艺术品，便拥有了一种独一无二的权力和荣誉。

　　一般来说，艺术品的价值，既来自于它的稀缺性，也是将之放至具体文化、历史、社会、经济等领域综合考量的结果。英国经济学家唐·汤普森在其畅销书《身价四亿的鲨鱼》中表示，决定当代艺术品价值的因素有5个：首先是大牌画商，第二是名牌拍卖会，然后是策展人，接下来是影响力甚小的评论家，最后才是完全没有影响力的买家。而高价现象的创造者却只有3个：力捧特定艺术家的名牌画商，成功自我宣传的少数艺术家及名牌拍卖会杰出的行销策略。

　　因此，创出高价的艺术家和艺术品都属凤毛麟角。据报道，曾梵志《最后的晚餐》原拥有者尤伦斯夫妇收藏过2000多件中国当代艺术品，国内一些专家曾对此进行过评估，认为其中三分之一是精品，三分之一价值一般，另外三分之一几乎毫无价值。而财富如果要长期留存，购买顶尖艺术品是最佳选项之一，因此全球的富人都对顶级艺术品趋之若鹜，中国富豪不过是刚踏上这条荣耀之旅。

　　种种迹象表明，富裕的中国藏家的兴趣已不再局限于传统的中国陶瓷和绘画，他们正越来越多地购买西方艺术品。而海外著名拍卖行苏富比、佳士得等，也越发关注到中国藏家的兴趣转移和实力，在将拍卖机构直接开进内地的同时，也开始向中国藏家面对面推介诸如伦勃朗、毕加索、罗丹等艺术大师的西方顶级艺术品。

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