南方艺术

　　《书画集珍——陈复礼等公、私珍藏》为同一藏家提供的作品，这些作品绝大部分都未曾在拍场上露过面，往往更能受到买家的强烈追捧。华人摄影界三杰之一的陈復礼先生收藏的一组作品乃其中之佼佼者。有其上款的关山月、黄永玉、黄胄等诸多名家之作，不仅来源可靠，质量上乘，且价格颇具吸引力，相信会引起买家的强力追捧。其他藏家奉献的作品也精彩纷呈。

　　黄胄的《塔吉克舞》描绘了维吾尔族小伙子吹奏鹰骨笛翩翩起舞，老汉打着手鼓，另一个小伙弹奏着冬不拉，陶醉在音乐和曼妙的舞姿中，画面氛围喜庆。黄胄在这幅画中通过对复线的娴熟使用，增强了画面的张力，墨、线交融，线条纷披，使整个画面气势逼人、韵味十足，呈现出丰实酣畅的艺术效果。

黄胄 塔吉克舞 设色纸本 镜心 93×53.5

　　何海霞的《华山日出》为何氏典型的金碧泼彩山水，而笔墨和章法不失传统规范，构图严谨、骨体坚凝、笔墨雄健浑厚，但又不失清雅。画面笔法多样，墨色浓淡干湿，皴擦点染皆体现了何海霞的传统功力，我们还可以从中看到他构图穿插的变化，云雾水气的穿插变化，这所有的丰富性都给人一种磅礴中不失亲切的审美感受。将华山的山势峻峭，壁立千仞，群峰挺秀，体现的淋漓尽致。山头微露的一抹鲜红的日出，更是将画面冷暖和谐的统一到一起，可谓点睛之笔。而山石上那一棵棵苍劲遒劲，卓尔不群的华山松，更是将画面的气势升华到了顶峰。何海霞的山水画就是在坚守传统表现语言和内在法则的基础上，将时代气象、个人风格、北方山水文化统一在中国山水画中，从而成就了崭新的时代艺术面貌。

何海霞 华山日出 设色纸本 镜心 137×69

　　近现代书画方面，汇集了各路名家精品，作品涵盖多元风格、流派与题材。齐白石、傅抱石、徐悲鸿、张大千、李可染、黄宾虹等名家力作，值得藏家关注。李可染《雨中泛舟》为其难得的大尺寸之作，此前从未在市场曝光。此幅作品为其晚年风格转换时期作品，以泼墨作底，先画出“湿云常带雨”的灵动墨韵，再以积墨很沉实地加厚林木的暗处，使画面更趋幽邃。特别是以多层淡墨积盖部分的高光，使之掩映于山体深处，山体呈现出无尽的层次，深不可测，似有似无的云烟自密树中隐隐升起，这既丰富了中间灰色调的层次，同时又保证了全画素描调子的统一性，使画面浑然一体。

李可染 雨中泛舟 设色纸本 镜心 94×99×1

　　傅抱石的《携琴访友》、《松涧飞泉》为傅抱石一生中两次创作最高峰的典型作品。《携琴访友》为傅抱石1946寓居重庆西郊金刚坡下所作。画中岩悬于上，瀑飞于下；岭上浓荫蔽天，一片苍翠。树丛之间，高士背手前行，书童携琴随后。立于树下台阶上赏瀑听泉，流连忘返。人物神完气足，落笔爽利，飘逸生动，使整个画面传达出一派幽淡绵远的高人情怀。诗情画意，余韵无穷。从中可以看到傅抱石对元明清水墨散逸情调的把握已经精熟，个人独特的“抱石皴”也已经基本形成。山水粗笔大扫而点景人物精致幽深，这是傅抱石山水画的重要特征。此幅作品自1979年在纽约苏富比释出之后从未再现拍场，此番系其在国内首次露面。1964年作的《松涧飞泉》采取全景式构图，万山磅礴，岚气蒸腾，长松蔽日。雄浑苍茫，气象万千。近景古松荫蔽，峻峰巍峨；中景两股飞泉，奔腾而下，的确似有鸣声。在茂林留白处，精细地描绘了五位文人高士和一个童子，高谈阔论于松下瀑前，形体虽小，却情态各具，显见其人物造型的深厚工力。

傅抱石 携琴访友 设色纸本 立轴 69×43

　　齐白石的《秋菊草虫》体现了其晚年的成熟画风，秋菊数茎，花朵两红两白一黄，花瓣墨线浓淡、虚实于变化中见菊之精髓。画面下方以赭石洋红勾勒出一只蝈蝈，简单几笔，一只蝈蝈跃然于纸上，颇为有趣。菊花丛下虫欢唱，静中见动，生机盎然。